古体诗一般又叫古风.docx

古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。从 诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一 句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。 五言古的平 仄必须为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低”。
2、粘，我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联，第三四句合成 为颔联，五六句合成为颈联，七八句合成为尾联。联与联之间的平仄关系，即下一 联出句的平仄必须和上一联对句类型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首联对句（第
二句）的二四六字的平仄为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低”，那么颔联出句（第 一句）的平仄也必须为（仄平仄）譬如“几处早莺争暖树”。
近体诗押韵的位置（韵脚）是固定的，律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵（不 管律诗绝句，首句既可入韵也可不入韵）；必须一韵到底，且一般是押平声韵（仄 韵诗因其太少，故从略）。这就是用韵上的基本格律。
对仗细分的话，有工对、借对、扇面对、流水对等。
工对，词性词类和句型都相对的对仗。是律诗对仗最基本的形，上面已经介绍 了！
借对，就是借音、借义相对。
如杜甫七律《野望》中首联“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“白”和 “清”本不算工对，但“清”和“青”同音，因同音关系借“清”为“青”，这样 “白”就和“青”相对了。这里的“借”是只借“音”不借“义”，使人因同音关 系而联想到另一个字，并不涉改变诗意的问题。又如杜甫的诗句“酒债寻常行处有， 人生七十古来席”，“寻常”和“七十”本来不相对，但“寻”和“常”是古代的 长度单位，八尺为寻，二寻为常，在这个意义上，“寻常”包括着数字概念，故这 里借来和“七十”相对。当然，这也不涉及改变诗意的问题。前者借“音”，后者 借“义”，这两种情况都是借对。
诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对，对偶的一。。一首诗中前联与后联 形成对仗，便是扇面对。又叫“隔句对”，也就是两联之间相对，非常罕见。各联 中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹 潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调 吟还出，深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句 为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露 冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对， 如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空 圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对
流水对，是说相对的两句之间的关系并不对立，而是一个意思连贯下来，就象 流水不能分开一样，但它们在词类和结构上仍然要相对。如我在《上海楼市》中所 写的“一苑千般弄，三年两倍升”就是流水对。
扇面对 诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对，对偶的一。。一首诗中前联 与后联形成对仗，便是扇面对。又叫“隔句对”，也就是两联之间相对，非常罕见。 各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝 中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、 四句为对。