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诗词评论与诗词赏析(篇十)
·情人结
赏析:自先秦“关关雎鸠,在河之洲”(《诗经》关雎篇)始,直至清代“多情自古原多病,清镜怜清影”(纳兰性德《虞美人·黄昏又听城头角》),歌颂美好的爱情是诗词歌赋永恒的主题之一。在古典诗歌三诗词评论与诗词赏析(篇十)
·情人结
赏析:自先秦“关关雎鸠,在河之洲”(《诗经》关雎篇)始,直至清代“多情自古原多病,清镜怜清影”(纳兰性德《虞美人·黄昏又听城头角》),歌颂美好的爱情是诗词歌赋永恒的主题之一。在古典诗歌三千多年的历史长河中,爱情诗句之所以能够历久弥新、千古传唱,一个重要原因就是感情真挚而非恣肆放流,就是孔子所说的“思无邪”。本篇《竹枝子》借“斑竹”这个典故,与《关雎》《蒹葭》一脉相承,歌颂的是一种琴瑟和鸣的爱情。
·元宵值雨
赏析:南朝谢灵运一句“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)之所以妙绝古今,在于此句中所描绘的意境自然清新,不假绳削。“生”“变”两个动词传神地写出了季节变换时这种乍见之喜。本篇中“苔上新阶”“柳枝芽露”同样采用了这种以小见大的手法,作者从冬去春回的众多景象中捕捉了一个细小而典型的镜头,从而巧妙地表现出由旧景到新景转化这样一个流动的过程,自然生动且富有韵味,体现“兴象玲珑,无工可见”(明胡应麟《诗薮》)的取景技巧。
·春之快递与诉衷情·海南
赏析:《文心雕龙》中说:“形文五色,五色杂而成黼黻。”诗歌中色彩的调和,能渲染出一种特别的情绪氛围,进而取得情景交融的诗情画趣。如晏殊《踏莎行》:“小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见”;李清照《如梦令》:“知否,知否,应是绿肥红瘦。”这两篇词描写冬、春之景,取用“水墨天地”“椰风清”“海韵蓝”“木棉红”等景,讲究色彩搭配,对色彩作了必要修饰,给人以最直接、最强烈的诗趣。
·天涯静思
赏析:花间词中写静景,多与孤、愁、冷、寂的主观情绪联系在一起,在局促、幽闭的小环境中写尽主人公的闲愁万种。如李煜《捣练子令》:“深院静,小庭空,断续寒砧断续风”;南唐冯延巳《采桑子》:“小堂深静无人到,满院春风”。本词在幽静的基调上浮动的却是安恬的气息。谧宁绝无孤宁,空旷而非空寂,在翠微点点、绿波悠悠的大背景下表现的是作者远心高韵的情感寄托。
·白头翁与蝶恋花·冬日思绪
赏析:禽鸟是古典诗词的常见意象,翩翩飞鸟往往是诗人寄托情思、抒发感慨的载体。如鸿雁多有思远怀人、羁旅自伤之意。杜甫《月夜忆舍弟》:“戍鼓断人行,边秋一雁声”;辛弃疾《水龙吟》:“落日楼头,断鸿声里,江南游子”。飞燕多寄寓着惜春伤时、情深笃挚之情。晏殊《破阵子·春景》:“燕子来时新社,梨花落后清明”;晏几道《临江仙》:“落花人独立,微雨燕双飞”。这两首词中选用了三种飞鸟的意象,白头翁、飞鹤、青鸟,分别表达了作者寄相思、远凡尘、言望归的情思。
·域外电音与小重山·传说
赏析:悠悠万世,无限时空里的奇迹、远古神话中的谲诡,吸引着衮衮文士为之神往。在中国诗歌史上,前有屈原《天问》,以奇气袭人的笔调、惝恍迷离的文句阐明了其对宇宙、自然的思考;后有李白《把酒问月》、苏轼《水调歌头·明月几时有》,在时间和空间的巡礼中表达了对风光物华的诗意追求和人生哲理的深层思索。
这两首词秉此文风,在穷极幽渺的艺术风格基础