中国古代绘画作品欣赏.docx

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中国古代绘画作品赏识
中国古代绘画作品赏识
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韩熙载夜宴图
《韩熙载夜宴图》是中
国画史上的名作,中国十大传世名画
之一。它以连环
长卷
的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为防备南唐后主
李煜的猜
疑,以声色为韬晦之所,凡是夜宴宏开,与贵宾尽兴嬉游。此图绘写的就是一次
韩府
夜宴的全过程。这幅长卷线条正确流畅,工细灵便,充满表现力。设色工丽雅致,且
富于层次感,风范独出。
《韩熙载夜宴图》是五代
大画家顾闳中所作,这幅画卷不不过是一幅描述个人生
活的图画,更重要的是它反响出那个特准时代的风情。由于作者的细微观察,不放过
任何一个细节,把韩熙载生活的情况描述得痛快淋漓,画面里的所有人物的音容笑脸
栩栩如生。在这幅巨作中,画有四十多个神情各异的人物,蒙太奇相同地重复出现,
各个性格突出,神情描述自然。
《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面,生动地反响了
当时统治阶级的生活场面。
画家用惊人的观察力,
和对主人公命运与思想的深刻理解,
创作出的这幅优秀作品值得我们永久回味。
泼墨仙人图
梁楷,南宋人,生卒年不详,祖籍山东,南渡后流寓钱塘(今杭州)。他喜好
饮酒,酒后的行为不拘礼法,人称是“梁风(疯)子”。
《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物画。可以说是梁楷与画院画风决绝后,自辟路子,独树一帜,在绘画创作中所创“减笔”画之杰作。画面上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神情外,其他部位皆用阔笔横涂竖扫,笔笔痛快,墨色淋漓,
豪放不羁,如入无人之境。
作者在构造人物形象时,有意夸张其头额部分,几乎占去面部的多半,而把五官
挤在下部很小的面积上,垂眉细眼,扁鼻撇嘴,既显得醉态可掬,却又风趣风趣,令人发笑,以生动的形象表现了作者的思想境地和生命态度,极尽嘻嘻怒骂之态。据画史记录:梁楷为人不拘细节,好酒,悠然自得,狂放不羁,且任性骄横,在艺术上有自己的创见,不肯人云亦云,所以有“梁疯子”之称。应该说梁楷所画的不是“仙
人”,而是他自己的写照。梁楷在他艺术生涯的先期,曾受画院“格律”的严格训练,
人物画继承李公麟之画风,后因作者自己的素质和历史因素,梁楷凭着这股“疯”劲,
反对因循守旧,敢于别开生面,敢于创立发展,所以他在中之地。
秋江渔隐图
轴,绢本,墨笔,纵:37厘米,横:29厘米
中国古代绘画作品赏识
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此图画面单纯,一老渔翁怀抱木桨,蜷伏在船头酣睡。小舟停靠在芦苇丛中。这
幅作品表现了马远人物画创作的成就,画处于静态的人物,已达到妙化入境的地步。老渔翁头部办理很见功底,眉、发、胡须的画法用的是传统的线描法,但对脸颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝的晕染,却富饶体积感,这在古代传统绘画里是一个突出而少见的表现手法,即使在马远其他人物画作品里也没这幅画运用得这么成功。别的,他能娴熟地用线条表现物象的质感,如水的轻盈、布衣的皱褶和船板的木质等。几枝将枯未枯的芦苇轻轻摇摆,秋风萧索,细波粼粼,衬着出一片静谧的秋意,画面气氛衬托较为成功。
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中国古代绘画作品赏识
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酸寒尉像
题款:酸寒尉像。光绪戊子八月昌硕属任颐画。
杨岘题:何人画此酸寒尉,冠盖丛中愁不类。苍莽独立意何营,似欲吟诗艰一字。尉乎昨年饥看天(君昨年绘《饥看天》图),今年又树酸寒帜。苍鹰将举故不举,跕跕风前侧两翅。高秋九月百草枯,野旷无粮仗谁伺。老失老矣筋力衰,丑态向人苦遭弃。自从江干与尉别,成天昏昏只思睡。有时典裘酤一斗,浊醪无功不行醉。尉如
盐薤我如堇,不登嘉荐总一致。尉年四十饶精神,万一春雷起平川。变换气味岂能定,愿尉莫怕狂名崇。英雄暂与常人伦,未际升腾且拥鼻。人间几个孟东野,会见东方拥
千骑。苦铁道人正,七十叟杨岘题。
渔庄秋霁图
王翚,字石谷,号瞿樵﹑耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客,江苏常熟人。虞山派开创人。初为王鉴弟子,后转师王时敏,王时敏尊敬其画,以为最能得祖先精髓者。
与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。
王翚山川画以临古下手,但其实不是专摹一家,“纵览右丞、思训、荆董、胜国诸贤
上下千余年名迹数十百种,尔后知画理之精微,画学之广博这样。”“以无人笔墨,运
宋人邱壑,而泽以唐人气韵,乃为大成。”他又不完好为祖先成法所拘束,而比较注
重写生。王翚作画能贯通融会诸家众法,创立出秀润多姿的容颜细风格。评者以为王
翚山川“笔墨传神、形神俱似,罗祖先于尺幅,萃众美于笔下。”风格明快生动、章法
多变,皴染得法,富饶写买卖趣。同时也指出他用笔刻露,用墨少变化,构图过于壅塞等不足。
溪山行旅图
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范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络,浓厚的墨色描述出秦陇
山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的魄力。这幅竖长的大幅作品,不但层次丰富,墨色凝重、浑朴,而且极富美感,整个画面魄力逼人,令人好像身临其境一般。迎面而来的绝壁峭壁占了整个画面的三分之二。这就是顶峰仰望,人在其中仰头仰看,山就在头上。
在这样雄伟壮阔的大自然眼前,人显得这样细小。山底下,是一条小路,一队商旅
慢慢走进了人们的视野——给人一种动向的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面,山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静,静中有动。这就是诗情画意!诗意在一动一静中
慢慢显示出来,忧如听得见马队的声音从山麓那里慢慢传来,尔后从眼前走过。
庐山高图
《庐山高》是中国明朝画家沈周的出名国画作品。该画为长轴,纸本设色,
分,,原属北京故宫旧藏,现藏于中国台北故宫博物院。《庐山高》是沈周为他
的老师陈宽(醒庵)70岁寿辰祝寿,依赖想象而创作的一幅国画优选。时年沈周41岁。沈
周与齐名的另一位画家唐寅,都曾以庐山作为审美载体,却表现出不相同的意味。沈周与齐名的另一位画家唐寅,都曾以庐山作为审美载体,却表现出不相同的意味。
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中国古代绘画作品赏识
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骊山避暑图
绢本,设色,纵224厘米,横134厘米。袁江(1671?-1746?),清代画家,字文涛,晚年号岫泉,江苏江都人。雍正时,召入宫廷为祗侯。
袁江主要活动于民间。是职业画家,长时间在扬州和江浙一带活动。他擅画山川楼阁,以前师法仇英,中年对古代作品特别是宋代的山川画作过认真地摹绘。绘画技艺大增。其画传流功力深邃,特别继承青绿山川传统,所作青绿山川,浑朴有致。中年“得无名氏所临祖先画稿,技遂大进”。他将雄伟壮阔的山色与华美堂皇的楼阁,很好地融为一体,既精巧入微,又气壮河山,有力地提高了“界画”的表现能力,被
推为清代“界画”第一。
袁江存世作品很多,多在国内收藏,也有一些流到外国。天津市文管处收有一幅《瞻园图卷》,表现南京的园林建筑;上海博物馆藏有一幅《东园图卷》;北京文物局收有《骊山避暑图轴》,表现想象中的仙境;南京博物院藏有《海山三山图轴》,也描述了想象中的仙境和古代建筑,瑰丽壮观,富有意境
墨梅图
王冕:(1287——1359),字元章,一字元肃。元末会稽诸暨(今浙江诸暨)人。
他的又名很多,有煮石山农、会稽山农、会稽外史、梅花屋主、九里先生、江南古客、
江南野人、浮萍轩子、竹冠草人、煮石道者、闲散医生、老龙、老村、梅翁等。又因
他的书斋叫“竹斋”,时人又称他为王竹斋或竹斋先生。既是诗坛名家,又是丹青好手。
是元代画苑中以画墨梅开创写意新风的花鸟画家。他所画的《墨梅图》,风范秀逸,
令后辈叹赏不已,对明清画坛产生了十分深远的影响。
“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。”这首
出名的咏梅诗为元代画家王冕自题“墨梅图”上。王冕学画的故事曾写在小学的语文课
本上,为大家熟知。清代朱方蔼曾说:“宋人画梅,多半疏枝浅蕊。至元煮石山农(王
冕)始易以繁花,千丛万簇,倍觉风神绰约,珠胎隐现,为此花别开生面。”这一幅“墨
梅图”即是繁花的代表作。此图作倒挂梅。枝条旺盛,前后参差。枝头缀满繁密的梅
花,或含苞欲放,或绽瓣绽开,或残英点点。正侧偃仰,千姿百态,好像万斛玉珠撒
落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相照耀,清气袭人,深得梅花清韵。干枝描述得如弯弓秋月,挺劲有力。梅花的分布富饶韵律感。长枝处疏,短枝处密,交枝处特别花蕊累累。勾瓣点蕊简洁洒脱。王冕墨梅出于北宋扬无咎派。但宋人画梅多半疏枝浅蕊。此幅则写繁花密枝,别开生面。
芙蓉锦鸡图
北宋徽宗赵佶绘,,。绢本设色立轴,双勾重彩工笔花鸟画。
此图画秋天清爽宜人之景,以花蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡落处,芙蓉摇摆下
坠之状传神如实,锦鸡视野之际,双蝶欢舞,相映成趣。赵佶自题:“秋劲拒霜盛,
峨冠锦羽鸡,已知全五德,安闲胜凫鷖”。画内藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之
宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等,是宋以降历代皇室重宝。
作者意旨:借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性。一,鸡身上的花纹表示
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有文化。二,雄鸡的模样很英武。三,雄鸡打架很勇猛。四,母鸡护小鸡很博爱。五,
雄鸡报晓很准时,表示守信用。这些都是他对大臣的要求。画家的表现手法十分生动,一只锦鸡纵身上攀,压弯了芙蓉枝,表现出了锦鸡的重量感。
荷花水禽图
朱耷(约1626年—约1705年)明末清初画家,明朝宗室。号八大隐士,又号雪个、
个山、入屋、驴屋等,入清后更名道朗,字良月,号破云樵者,汉族,南昌(今属江西)
人。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。绘画以大笔水墨写意著称,并善
于泼墨,尤以花鸟画称美于世。在创作上取法自然,笔墨简炼,大气汹涌,独具新意,创立
了高旷纵横的风格。他的大写意花鸟画受徐渭影响,以简洁孤冷的画风,而自成一代宗师。
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