米勒住宅.pptx

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卢斯的生平
场地关系
米勒别墅位于布拉格,沿街的一面,建筑的立面简洁大方。开窗的洞率也较少。呈现出一种与世隔绝的态度。相反的一侧,则有室外楼梯,室外平台,大面积的开窗面向后花园。卢斯认为一个舒适的住宅,应该是一个明确的区分外界与内部,室内与室外,公共与私密空间的房子。“匿名与隐藏是在现代世界中栖息所必须的。”
平
面
分
析
结构分析
卢斯的绝大多数住宅都被一圈承重墙包围,
早期设计中常常以一
道承重墙作为辅助,来搭建他的三维空间。而在后期的设计中,承重
墙则换成了柱子或柱子与矮墙相结合的结构,
从而使得内部空间有更
多的变化可能性。
外围的一圈承重墙,
加上位居中心的四颗柱子以及
横梁,组成了一个复杂的体系,共同承担起不同标高的楼板。每个独
立的三维立体单元的结构形式完全服务于空间与视线,
而不是纯粹的
结构要求。在这一点上,卢斯继承了森佩尔的观点,即空间维护的表
面是第一位的,而结构属于从属地位。
理论著作
1900年,卢斯出版了《反总体艺术》一文,在文章中他与维也纳分离派艺术家产生了争执。卢斯的《反总体艺术》是寓言的形式写的,取名为《一个贫困富人的故事》描述了一个有钱商人,他委托一位分离派建筑师为他设计“总体”房屋。不但包括家具陈设还包括住户的服饰。卢斯以夸张的和幽默的口吻,对分离派总体艺术进行了嘲笑和抨击。
1908年,卢斯又发表了《装饰与罪恶》。卢斯在言论上以原始民族的纹身来证明;装饰是一种文化上的退化。装饰不在跟我们的文化有机的联系,这种装饰就不再是对于文化的表现。也因此这种装饰就是负面的。所以装饰是不必要的。
卢斯钟爱那些具有固有美的自然材料。而装饰掩盖了材料的自然美,呈现出一种“虚伪”的状态,对于装饰的摒弃使得一切以自然的真实状态存在,这才是“装饰就是罪恶”的真正含义
在森佩尔的象征和空间角度的“饰面的原则”之后,卢斯又提出了进一步的观点——“饰面律令”。这一律令只有一条,即“我们必须采取这样一种方式进行设计和工作,在这种方式下,饰面本身与被饰面物之间将不可能造成混淆。{”卢斯的主旨在于两点;1饰面常常是必要的。2饰面之作为饰面的性质要得到清晰的表达。可以说前者是对于森佩尔的“饰面的原则”的肯定,后者才是卢斯提出的“饰面律令”的实质。
卢斯与同时代的艺术
从现代主义之父塞尚开始,物体的形象已经不再在画面中占有绝对性的地位。也是由于摄影技术的发展,绘画开始考虑绘画本质的问题。
立体主义画面中经常会出现一些由直线、曲线、锐角、钝角和块面之类的几何形体。其形式已经走到了抽象的边缘。到了康定斯基,蒙德里安等人,画面已经没有了“故事”。只存在点,线。面,以及“节奏”
在建筑上,借鉴了立体派绘画的观察方法,摒弃古典主义复杂的装饰的象征意义,开始关注建筑学最为基本的东西,直墙、方窗,简洁的外表,使用而舒适的内部空间正是现代主义基于理性和秩序的新精神。
许多文明和文化都经历过这样的现象。当一个文化即将进入繁荣时期或成熟时期,人类就会试图去掉某些繁琐的东西,以一个更纯粹的形象出现。人们将更多精力投入到创作中去。相反的,如果一个文明正处于衰落期,那么反映在艺术上,往往会用厚重,堂皇的装饰将自己伪装起来。逃避一些艺术上更本质,更具有前进推动性的问题。卢斯的时代,是一个大时代的前奏,它预示了一个繁荣成熟的文化时期的到来,他对于后世的贡献是具有导向性的。
小结
THEEND
张锦华
谢莉莉