唢呐吹奏技巧.docx

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唢呐由哨子、芯子、气牌、杆子和碗子5局部组成,以前各地叫法不一,有“喇叭”“大笛”“海笛”“笛呐”和“呜哩哇”等,主要用于农村的婚丧嫁娶、庆祝节日等民俗活动。其演奏的曲目大都以民歌、地方戏曲、民间小曲和戏剧曲牌以及流行歌曲等为素材,因此具有深厚的乡土气息和民间风味,深受群众宠爱。
唢呐的醒哨与试音
用嘴将哨面浸湿〔即浸哨〕后,将舌尖顶住哨口,用口腔气一抽〔即咂哨〕,使闭合的哨片开口通过吹直音气流震惊哨面,此时,如哨口还小,可以再咂。这个经过浸哨和咂哨使哨片发音正常的过程称为醒哨。正确醒哨后,对唢呐进展不受节奏、速度、高音和旋律约束的遛音〔吹奏〕为试音。
唢呐的训练与持法对初学者的姿势要求相当重要。正确的姿势为站立或坐下后,两腿自然分开,胸部自然挺起,两手持唢呐,两臂自然抬起〔肘关节略低于唢呐〕于胸部正前方〔略向下倾斜〕,两眼平视,用丹田提气。
指法与指法运用
一般第一、二、三、四音孔由右手的小指〔第一指肚〕无名指、中指和食指〔第一、二指肚之间〕按孔。第五、六、七、八孔由左手的无名指、中指、拇指和食指的第一指肚按孔。两手自然放松〔此时应按孔
严密〕,指尖略向碗子方向倾斜,而指背和掌背则略向面部倾斜。右手拇指自然托于杆下与中指相对,左手小指自然悬于无名指旁。唢呐的指法,通常是以全按作什么音为指法来称呼,如全按作“G”,即为全按“so”的指法,以此类推,高八度与低八度指法一样,一般用上把音〔即第七、第八音孔〕,但有时由于乐曲的要求和指法的便利,也可用筒音和第一孔音。
口形与口形运用
一般是两嘴角后收,上下口轮咂肌紧贴牙床,双唇拉紧略包牙尖含住哨面。含哨深度一般不要超过哨座〔以充分发挥唇肌对哨片的掌握力量〕,成微笑状态。对于初学者来说,口形的变化运用不能操之过急,须待口形稳定后再运用。
唢呐的呼吸是吹奏的根底,只有把握了正确的呼吸方法,才能减轻
吹奏者的疲乏,使吹奏水平不断提高。
呼吸方法有三种::即完全靠胸壁的扩张和收缩,这种呼吸方法由于横隔膜不能参与运动,吹奏中气息不好掌握,发音缺乏弹性和力度,简洁引起头晕脑胀、胸疼、腰酸等不良病症。:主要靠横隔膜的运动,吸气时腰腹部向四周扩张;呼气时,腹部渐渐收缩。在连续的快速弹吐和急换气时,承受此种方法便于掌握,但由于缺乏胸壁的运作,呼气量仍旧缺乏。:将腹式呼吸和胸式呼吸联合使用,充分发挥横隔膜、胸腔和肺部的运动力量是一种最好的方法。吸气时,胸部、腹部和腰部同时向四周扩张;呼气时,腰腹部
要支撑住吸气后的状态,随着气量的不断削减,从腹部渐渐向里的斜上方收缩,此时切不行急于提气。
用舌技巧
用舌技巧包括吐音〔单吐、双吐等〕、弹音、花舌音等。吐音〔特别是单吐音〕发音富于弹性和力度,使音符干净,旋律清楚。强音、顿音、保持音、倚音及连线音的第一个音和同一个音的连续进展,以及花舌、指花、滑音、弹音等技巧的起动音〔音头〕,都需要用单吐音吹奏。因此,吐音〔特别是单吐音〕是用舌技巧及其他技巧的根底。
单吐〔t〕是用舌技巧的根底。由于乐曲感情和内容的要求不同,单吐音又有软硬之分。吹奏时口形不变,舌尖略向下弯曲,顶住哨口,当气流外冲时,快速后收,如发“吐”字音的舌尖动作。即硬单吐。软吐音一般发音圆润而严峻,根本口形不变,下唇略向里收与哨口接近,舌尖弯曲度略大,如发“努”字音的舌尖动作,即软单吐。
双吐分正反双吐。正双吐〔tk〕:先吐后“库”,吐“库”各发一音。反双吐〔kt〕:先“库”后吐,“库”吐各发一音。双吐多在乐曲的高潮局部〔即快速16分音符的连续进展〕中运和,为乐曲增加了欢快、激扬、紧急、喧闹的心情和气氛。
花舌这种吹奏技巧的应用,可加大音的厚度,为乐曲增加喧闹的气氛和奔放的心情。花舌有粗、细和长、短之分,常用的是细花舌〔通称为花舌〕。吹奏时应保持正常口形,将舌根放在牙根上方,利用气流外冲的力气,使松弛的舌尖产生快速、均匀、有力的抖动。开头可先练“吐噜”
〔是花舌的起动音〕,然后再将“噜”拉长练习。粗花舌“具有发音浑厚泼辣、粗大有力”的特别效果〔一般适用于中低音区〕。吹奏时,将舌尖放在哨片的上面,待气流通过时嘴唇松弛并略向前伸,舌尖与哨片似挨非挨,再做大幅度有力地抖动。
用气方面的技巧,虽只包括腹震音、气吐音、气拱音等,但重要的
是气息掌握,如音的凹凸、大小、强弱、音色的变化以及乐曲感情、风格、味道的表达等,都需要气息很好地协作。气息的运用是管乐器的主要根本功。它根本贯穿于练习和每个乐曲的始终。
用唇技巧
用唇技巧看起来只包括唇压音、唇颤音和唇打音,但更主要的是唇肌对哨片的掌握,即唇肌的松紧对哨片的掌握,所产生的音的强弱变化。只有唇肌对哨片掌握得当,才能使发出的音准确而有把握,音色动听而甜蜜。
一、唇压音与唇颤音。唇压音圆滑严峻,近似带滑音的倚音,如同
河北的“牙音”技巧〔即利用上牙尖轻触哨面根部所产生的滑音效果〕。但两者的口形略有不同,前者是唇肌略包牙尖,由牙尖触哨而发音。
唇颤音即唇压音的连续进展。一般多运用于戏曲唱腔中。运用时,
要求音量掌握弱一些。
二、唇打音。其方法和口腔气吐根本一样,只不过它是利用口腔气息,借助于下唇肌对哨面的击打而产生的音响。听起来像顿音,但带有下滑的效果。一般多在中速乐曲的中音区运用,给人以颖、诙谐和轻
松欢快的感觉。但由于实际吹奏中多运用口腔气吐,所以唇打音一般就被口腔气吐音代替了。
三、唇收音与唇放音。通过嘴唇的后收,拉紧所产生的音响效果即
为唇收音。虽说这种技巧不能单独连续运用,但它却贯穿于每首乐曲的始终,对音色的变化和音高的掌握有直接的影响。很多技巧,如上滑音、唇压音、超高音、弱音等,都离不开唇收音技巧的亲热协作。
唇放音是与唇收音动作相反而又紧紧相连的一种放音技巧。它同样对音准掌握、音色、心情的变换起着直接作用。唇收和唇放〔亦称吞吐〕在民间乐曲和地方戏曲中多运用,常常是演奏者的即兴运用。
用指技巧
用指技巧,民间亦称手上的功夫,由于手指变化多端,所以技巧较为丰富,如指颤音〔指花〕、剁音、带音、打音、叠音、历音等。用指技巧,对于乐曲心情的变化,唢呐技巧的发挥,都起着重要的作用。指颤音〔tr〕是唢呐常用的一种技巧,与弦乐上的指颤效果相像。在吹奏中,运用指颤音应视乐曲的风格和要表达的感情而定,切不行滥用。
滑音与送音
滑音又分上滑音和下滑音。利用嘴唇的后收前伸渐紧渐松、手指的渐开渐按和气息的渐强渐弱相协作,即可奏出滑音效果。这种滑音比单用气息掌握的气滑音和单用手指掌握的指滑、音滑奏幅度大,效果明显,更为省力而准确。滑音这种技巧的运用,使旋律圆滑连贯,颜色华美。
但是应当依据感情的需要恰如其分地运用,否则将会起到副作用。送音是长音完毕时的短滑音。在乐曲中,滑音往往与花舌协作发音。
箫音
箫音对于乐曲心情的变化起着特别的作用。吹奏时要上唇前伸,接触哨面根部,下唇后收,接触整个哨面,下巴尽量下拉〔扩大口腔〕,成为近似发O字音的〔即像吹奏双簧管那样〕的口形。其音准的掌握,主要是依靠下唇的松紧变化。
转调
唢呐没有变音装置,一般状况下,可转到属调与下属调。假设需要作远关系转调,可换成其他音调的唢呐。假设要转到高半音或低半音的调,可移动芯子的位置,以转变整个音列的音高。