邓石如篆书技法.doc

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邓石如(公元1743-1805年)原名琰,字顽伯、石如,别名完白隐士,后以字行。安徽怀宁人。邓石如是清朝中叶一位丰饶创办性的书法家。真、草、隶、篆无一不工,尤精篆隶,别出心裁,开一代碑学之宗。清包世臣在《艺舟双楫》中
称:“完白隐士篆法以二李(李斯、李阳冰)为宗,而纵横阖辟之妙,则得之史籀,稍参隶意。杀锋以取劲折,故字体微方,与秦汉瓦当额文为尤近。”邓石如因其优秀的艺术贡献,被后代称为“篆书的第三个里程碑”。
一、篆书的基本点画和用笔方法
甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法资料,但是限制于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔挺接书写这一形式存在着很大差
距。这里并无对金文先秦时代使用毛笔与否作出讨论,但是说;到此刻还没有找到保留下来的、当时由毛笔挺接书写的篆书资料。
因为篆书是初期的文字,其基本笔划和用笔方法,还没有达到此后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言,只有点、直、弧三种笔法。有关篆书的基本笔划及邓石如篆书的笔法,介绍以下:
1、点
篆书用点的地方较少,常常和其余笔划连在一同,作为其余笔划的一个部分,
或许延伸成短横或短竖。独自的点较少,其写法是;从点的中心落笔,由左向右旋
转,边转边运笔,直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化,同一件作品中同样
字的点办理各不同样。见(图一)中三个“太”字中点的不同样写法。
(图一)三个“太”字点的不同样写法
2、直
直包含或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收;就是藏头护尾,两头
圆,中间部位粗细一致。也有少量横或竖是逆入平出而露锋的。如(图一)“太”
字。邓石如篆书的横和竖其实不全部是一条笔挺的线,除位于中心的竖用直线外,其横
常常呈轻轻的弧形。很有动感。其笔法,能够从(图二)中的“上”字的横画以及
“十”字中的横画上看出。
(图二)上十
3、弧
篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。除部分不规则弧
外,弧都是由两笔写成的,以圆弧为例;落笔同横或竖的用笔方法基真同样,从要
写的圆的上方中部落笔,先向左写半圆,再从上方笔划的头部落笔向右写半圆,在
圆的下方会集,会集的搭接处不留印迹。(图三)中“大”字上部的两弧及“朱”下
部的两弧均是分两笔写成。(图四)“月”字上方的弧二笔写成,“月”字的下部不
规则弧,以及“多”字弧为一笔写成。
(图三)大朱
(图四)月多
(图五)围四
(图五)的“围”和“四”字外框,能够分红二笔,也可三笔。固然是外框,也
是呈弧线。
二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法:
逆起驻收,讲究内敛宛转;或逆入平出,轻松流利。逆起驻收,画的两头浑
圆,如(图六)“公”字上部两画。逆入平出,起笔圆厚,而收笔微尖,如(图
六)“太”。但是篆书收笔还是以藏为主,有时露锋,以显精神。
(图六)公太
三、运笔的方法:
专家笔中,曲折之处,或用提转之法,而见圆畅:或用先停后转之法,而见外
圆内方;或用顿折之法,而见方劲。(图七)“背”字上部曲折之画,是用先停后转
之法;下部曲画,则是用提转之法。(图七)“己”字的曲画,则多用顿折之法。不
过一字之中常常多种方法并用。
(图七)背己
四、线条关系的办理方法:
1、平行关系:篆书中直线条的办理平常是用平行的方法,如(图八)“义”字的
各个横画,这些横画也不是真实的直横,也是呈弧形的横。篆书中曲线条的办理有
时也多采纳平行的方法,如(图八)“道”字的左上部和右上部的曲线。
(图八)义道
2、相抱和相背关系:篆书中的曲线多用相抱和相背来办理。如(图九)“来”
字,中直线左右的曲线都是用相抱关系来办理的;而(图九)“空”字左右的曲线,
则是用相背来安排的,一字中间常常相抱相背同时使用,以起到相辅相承的见效。
如(图十)“而”字的外两条曲线相抱,内两条曲线相背,而左两条曲线和右两条曲线又分别组成相抱的关系。(图十)“篆”字下部的诸曲线又分别组成相背和相抱之妙。
(图九)来空
(图十)而篆
3、参差关系:篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候,应该讲究垂脚的参差
变化。如(图十一)“白”字,虽只两条垂脚,但也有高低的不同样。再如(图十
一)“雁”字四条垂脚的参差变化。
(图十一)白雁
4、对称关系:线条的对称办理,是篆书的一个重要特色。如(图十二)“不”
字、“去”字;(图三)“大”字、“朱”字。固然是对称,其实不是双侧绝对同样
的。我们还能够从中能够看出变化而又动向的对称。
(图十二)不去
五、布白的方法
1、平均:平均是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法,与此是
亲近有关的。如(图十三)“量”字诸横之间的空白,及中直线左右的空白几乎都是
差不多的。而(图十三)“乃”字上部横画之间,下部上下左右的空白几乎是同样
的。
(图十三)量乃
2、上密下疏:篆书除讲究线条之间留白的平均外,还很讲究疏密的变化。小篆
多半状况下采纳上密下疏的安排方法。如(图十四)“心”、“荒”等字,都是上密
下疏。
(图十四)心荒
3、上疏下密:篆书中有一些字的笔划是向上伸展的,这类状况下,除了向上伸
展之画要讲究参差变化外,而布白的办理,则都是用上疏下密的方法。如(图十
五)“之”字、“世”字。
(图十五)之世
六、构造的方法;
1、让就:(图十六)“恶”和“愚”为上下构造,办理不好,简单有上下分其余
感觉。办理构造时,上部向外扩展,让下部进入,这样上下即可相互不分。
(图十六)恶愚
2、左高右低:左部只有可向上伸展之画,右手下伸展之笔划,如(图十
)“蝉”字;或左部有向上下伸展之画,但左部只有可向下伸展之画,如“好”字。在这类状况,左右地点平常都办理为左高而右低。
(图十七)蝉好
3、左低右高:左部只有可向下伸展之线条,右部只有可向上伸展之线条,如
(图十八)“照”字,或左部有可向上下伸展之线条,而右部只可向上伸展之线条,如(图十八)“物”字。平常能够将左右地点安排为左低而右高。
(图十八)照物
4、左居中:左部无上下伸展之画,右部有上下伸展之画,如(图十九)“醉”字;
或左右都上下伸展之画,但左部稍小于右部,如(图十九)“精”字。这类状况平常将左右地点办理为左居中部。
(图十九)醉精
5、上平:左部小而下无垂脚,右部大且下有垂脚,则多采纳左与上齐的地点,
如(图二十)“谓”、“明”字。