古琴修复研究笔记.pdf

该【古琴修复研究笔记 】是由【gorynich】上传分享，文档一共【3】页，该文档可以免费在线阅读，需要了解更多关于【古琴修复研究笔记 】的内容，可以使用淘豆网的站内搜索功能，选择自己适合的文档，以下文字是截取该文章内的部分文字，如需要获得完整电子版，请下载此文档到您的设备，方便您编辑和打印。为达到较正确的审琴结果,通过实践操
作,笔者总结提件出市琴五法
、
断其代一琅据井才卜、用漆及断纹、造
研古琴究修笔复记型风热、铭文诸因索,判断其制作的年代。
观具形一一琴体、漆层的伤损程度及二
者之问的结合强度。
察其色一一漆色、木色与附件色。
辨其声一一腐朽松裂之声,琴板坚弱之
声,三虚四实之声,拍面刹弦之声,琴音空
苏州吴门琴社裴金宝沉之声。
别其质一一木料软硬松实,漆层质地厚
,,。
提要薄琴体份量轻重附件材质老嫩
木文分修复心得、修复实例两部分。第胶补
一部分论述了审琴、胶补、镶木补、底灰补、琴体上下二板脱咬开裂或附件松离活动
,。、、
刹弦补、面漆补、附件补、转与德诸问题。的首先胶合方法①采取刷剔吹等
第二部分介绍了唐代至清代共张古琴的伤法除去浮灰琴腔内老灰不必揩除,②用
、、
损情况、修复方法及修复后的效果。小刀薄钢片细木砂纸除尽老胶③将鱼
胶乘热均匀涂入胶面‘以气温一晴
,,
中国古琴历史悠久由于几千年来的天时胶琴效果最佳、,取绳、夹具夹缚之。
、,“”
功火期,,
社会荡兵之灾特别是文革时用夹子须衬橡皮块以防琴体着力部位下
“”,
一
日,。
的摧枯拉朽时至今劫后余生的古琴凹用绳也要加垫衬以防勒出绳痕
,。
巳为数不多且少有完整为使这些宝贵文胶补质地松朽的老琴,用绳、夹时最易
、,、
化遗产长存人间发挥作用及时正确的出现塌漆,事先须十分仔细地检查,并在朽
,。
抢救修复是一项紧迫的工作弱部位做上标记,作特别处理。
,
山于待修的古琴的琴岭大都逾百上千镶木补
,
这项工作已不仅汉是一件乐器的修复更是琴体劈裂损伤、残缺的,需从旧料中寻
’
。,
一件文物的修复十数年来笔者在制作新找质地、纹理、年龄相近的木材,根据阴阳
,,
琴的同时不断探索研究相继修复了各个就位之法详见《乐器》年第期笔者拙
,。
时代为传世古毕积,余张并逐一作了谁记文《阴阳学兑与古琴》拼补胶合。镶补原
,、
今择其扼要整理成修复心得修复实例两则是尽量多保留原琴体。有时破损处因松朽
,。
篇敬请同仁指正会越挖越大,甚至造成不可收拾的局面。故
对于疏松的部位必须先加固后镶补。
一修复心得
底灰补
审琴修复实践中,笔者发现明代以前的琴
旧琴在案,不可仓促动手,需静心审琴,所施底灰主要成分大都为鹿角灰或八宝灰,
辨症论治。症和治是现实的,辨和论是灵活少见瓦灰明后琴清琴以瓦灰底为主流。
的,用什么方法、何种材料来治理修复,这相对而言,明前琴易修,明后琴难理实为
就要根据每张琴的个体特征,反复酝酿,确瓦灰经不起生漆工艺之故。
立最佳方案。对漆层剥落的鹿角灰琴,应审漆层厚薄
。、、
区对待厚底灰,古人都分粗中细附件补
。
甘今大拄古法操作为好,一来符合生漆仁付件者有岳、承露、龙跟、齿民托、雁
艺,二来对音质有利。笔者所用鹿角灰,粗足、珍子、转池底木诸物。
灰细度为的目,中灰为目,细灰为目,据笔者制作新琴之经验,琴体附件用材
。。一
极细灰为目薄底灰,以细灰补之的统一,不仅关系到色泽的谐调与美观,更
、。
瓦灰琴可用普通磁粉矿粉来补重要的是有利于提高琴的音质。
补灰的原则是尽最大可能保持原作,尽所见老琴附件大多为花梨木、铜遗木、
。、
量不扩大修补面积修补重点是弦路以内铁力木、紫檀木、乌木、柏木、黄檀染色
,、
四徽以上部位做到保持原貌不再损坏即等硬质木材,而现代新琴附件大多为香红
。,,
可弦路以外的修补也需区别对待因不木,前述种硬质木材落地有松、润、透、
,。
是指触部位修复原则同四徽以上脆、亮之音,而后者与香红木有声却无音。
刹弦补笔者认为新琴不如老琴相对而言,这其
、,
老琴中不少有折腰弦路拱翘之病若中与所用附件材料不无关系。
,,
音质平常断纹又好且作为文物欣赏来保补附件,必须根据琴体灼承接可能,尽
。
管的,就无必要调整刹音因为修复一张音量做到所配材料与原作统一。如原作附件差,
质平平的老琴而破坏琴体上的历史痕迹断可视具体情况,更换优质附件,尤其是岳山、
,。
纹是得不偿失的对于一张音质较好而龙踉、齿良托、雁足这几个触弦部位。
,,
有刹音的老琴就仁岁导修复但修复范围应转与穗
控制在弦路以内,修理前一定要仔细测量,古琴转子,其形大同,不同处有素
,一
正确加减多加贝多盖断坟多减则多埙失面、拉毛、瓜枝、六角等款其质可说是丰
断纹,害多益少。富多彩,有象牙、兽骨、牛角、玉石、水晶、
面漆补硬木、铜等。修复中,对琴珍子的置换、添
传世琴的漆色玄多朱少。漆器的修复要配要综合考虑。大原则是,任何形状、质地
做到新补与原作色泽协调一致是很困难的。的珍子均可用若考虑琴整体风格勺话,就
漆器行业中,实践经验十分丰富的师傅虽能要有所选择,或照原珍式样、质地补配,或
做到新旧漆色和谱,但折光观察,新旧还是整体更换与琴体风格更协调的软子。目前象
一目了然。然而我们的古琴界对于这个问题牙、水晶转子不可能推广,但其他材料的选
并不十分在意,有时反而使用不同颜色间杂择面亦很广。
,
补之,补后色彩相杂相和、斑驳陆离,更呈现在琴家们使用的转穗,泛短与色
旧器之美。漆色相杂以自然过渡、云朵状为泽各不相同,不宜单独使用灼红、白等色时
宜,忌豆腐块状生硬呆板。有所见。据笔者所知,古琴珍德的长短和色
笔者经验,面漆色泽的协调,首先要有泽特别讲究,且有其道理。所谓“道家崇玄
和原琴色泽协调的底灰补,然后才有新旧二色,释门尚姜黄,才子香红佳人绿”。笔者
漆之间色泽的和阵。对玄色琴,底漆大都采受古人用色不同的启发,并根据古琴的特点,
用生漆触药染黑法朱色拜,大都采用朱砂试以五行金木水火土应五色黄白青红
调配而成。黑配五音宫商角微羽的原理来做转
面漆补的最后工艺是揩光,传统用真丝穗。如此,古琴之七弦从外至内的用色是
团,笔者采用尼龙丝,效果胜于真丝。红、黑、黄、白、青、红少微、黑少
下转页
。
子︸上︸」二理想叭振动
二丝
了平士
。少
,,,
‘
丫
一·
平以丝
一卫义一一音分实际弓交振功
。少
故纯律五度大干十二平均律五度亦可。产。几
孔户‘
比。,
由值的较得知又或根据例之理甲
‘二’、、
一个十二平均律半音之频比训豆式厂,”为由弦的张力直径
、
。,
,、,二音分,十二平均律五度有长度等共同决定的复杂量但
、。
,,又少定夕了为量
个等程半音即频比护二’”则的孩常
’二‘‘“,二二‘“
,。音分今丫训“
、口。二音分
一
知纯律五度较十二平均律五度略宽出一卫一,
、竺‘
音分。‘了
这里,在计算上体现了多种灵活变通的故实际每架钢琴在按自身要求调音而忽
,、
方法,但关键是律种的概念及特汽须搞清楚。略其他因素时自然使会形成向高低两端
‘,。
结论调律师调律的物理实质是频率定呈渐增分布的一的音准曲线这是数理客
。
位。在十二平均律基准音组中,目前用四度观规定的
,
五度生律法,原则是在调准纯律四度五人耳由于听觉说度小同在频率受音
,,仁,
度的基础上无拍放宽收窄音分约特性上存在价差异不一这是何个人
。
拍,反映在听觉上即必须辨另士音分的听觉的主观要求
,
,土。、、、
音程变化亦即近似拍的拍频变化必须。。一冷某。、律师的调
强调这是指在基准音组频率范围的近似情
,、。
况在低音高音区扰会发生很大变化这律结果,形成定的音准曲线。待续
点不管从概念上讲,还是从数学计算验证,
或作一般适的推导,均可推知。
普上接第页
,,
另外以前曾听有的调律师说在调羽。色译简雅的琴体配上五色珍穗,色彩
。
基准音组时误差应在音分之内这种说法可现,富有情趣,更有深层内涵。
,
经过上面的例证已显见是错误的音分的常常见到有些琴的珍穗,短的寸半,长
误差巳远超出了调准十二平均律签准音组四的尺半,或装大把的流苏,被人笑为兔子尾
,。
了一
度五度之调律基础在此特作澄占巴和松鼠尾巴。笔者认为,穗长以一尺一寸
为宜,此长度最协调得体,正在琴桌高度的
’
二正确理琴音准曲线。,,
解钢贵金分俐处不用流苏更显恬淡简静与
一
此问题笔者曾在年第一期《乐器》古琴气质相合。若德民短粗细适度,未弹之
杂志中专文论及。我们可以理性上去理解这寸,风来德摆,静土的琴阴、动态的穗
。
这个问题邵,一功一静、一阴一阳,动静可观、
每一定好音高的钢琴,具有自身数理充满生机。
规定的音高标准唯一待续