古琴修复纪实.doc

无语秋成堂,琴声也寂寂。 1 古琴修复纪实裴金宝整理题记: 余好琴, 见裴金宝先生是贴, 故稍加整理, 以飨爱琴之人。弹琴之人未必要修琴, 然修琴之法确当知会二三, 此乃爱琴之基本。是文讲述透彻,弹琴之人不可不读。 2011-5-7 ,下午,秋成堂。中国古琴,历史悠久,至今珍藏于国家博物馆及民间的唐宋元明琴,仍有所见。但由于千年来的社会动荡。兵火之灾,传世古琴已为数不多,特别是文革时期的“摧枯拉朽”,对古琴来说,实是一次史无前例的劫难,时至今日,劫后余生的古琴已寥寥无几。对抚琴爱琴者来说, 内外俱佳(内- 音质、外- 外观) 的传世琴更是难得一见。古琴实物的在世,对考古学、漆器学、木材学、音响学、琴体美学、度量衡、新琴制作之参考,以及演奏和其它领域有其一定的意义。但由于古琴在世久远,人为和自然的损坏,不少老琴残缺不全、少有完整。为了使这些文化遗产长存人间,发挥作用、及时、正确的修复,是一个很重要的工作。由于待修古琴的琴龄大都逾百上千,是乐器更属文物范畴。修复工作中所涉及到的年代、断纹、底漆、铭文等内容与琵琶、筝的修复是绝然不同的。其它乐器的损坏部位可更换(古琵琶、无语秋成堂,琴声也寂寂。 2 古筝等别论) ,而古琴则不行,古琴修复不仅仅是一件乐器的修复、更是一件文物的修复。由于少有这方面的文献资料作为修琴的参考,十数年来,笔者在制作新琴的同时,不断探索总结,相继修复了各个时代的传世琴其数量已相当可观,对每张琴逐一做了修理笔记。这些修复之琴无论是表和里都有相当程度的恢复和提高。海内外琴友鼓励我把修琴的经验总结、传播。逐择扼要,整理成修复方案、修复实例二篇,抛砖引玉,敬请同仁批评指正。一、修复方案 1-1 、审琴旧琴在案,不可仓促动手,需静心审琴“辨症论治”。辨: 就是分析、鉴别;症:就是症状、现象;论:就是讨论、考虑; 治:为治疗方案。病琴在手,症和治是现实的,辨和论是灵活的, 用什么方法,何种材料来治理修复,这就要根据每张琴的个体特征,反复酝酿,确立最佳方案,有的放矢,对症修复。通过实践操作,笔者总结提练为审琴五法: (1)断其代--据漆木二色、漆木二质、断纹、用材、造型风格、铭文诸因素,结合“型色声质”判断其制作年代。(2)观其型--琴体、漆层的完整、破损程度及二者之间的结合强度。(3)察其色--漆色、木色与附件色。(4)辨其声--腐朽松裂之声、面底坚弱之声、三虚四实之无语秋成堂,琴声也寂寂。 3 声,拍面刹弦之声。琴音空沉之声(5)别其质--琴材软硬松紧、漆层质地厚薄、琴体份量轻重、附件材质老嫩。 1-2 、胶补琴体上下二板脱胶开裂或附件松离活动的,首先胶合。方法: (1 )采取刷、剔、吹等法除去浮灰(琴腔内的老灰不必揩除)。(2)以小刀、薄钢片、细木砂皮除尽老胶。(3 )将鱼胶趁热均匀涂入胶面(以气温 15 度至 25 度的晴天胶琴效果最佳,夏季胶琴防止胶质腐败,冬季胶冷渗透不好降低粘接强度) ,取绳夹缚之。用夹子,须衬橡皮块,以防着力部位琴体下凹,用绳子须衬垫片以防勒出绳痕。胶补质地松朽的老琴,上绳夹后,最易出现塌漆(漆层下凹)及凹痕之症。事先必须十分仔细地检查,并在朽弱部位做上标记,特别处理, 以防出现上述之症。 1-3 攘木补琴体劈裂损失,残缺的,需从旧料中去寻找质地,木纹, 年龄相近的木材,根据阴阳就位之法(详见 91年《乐器》杂志第三期,笔者拙文《阴阳学说与古琴》),拼补胶合。攘补原则是尽量多保留原琴体,但有时破损处因松朽会越挖越大,甚至造成不可收拾的局面。我自有一张清琴,桐面、无语秋成堂,琴声也寂寂。 4 杂木底、鹿角灰漆,已见少许断纹,唯面板全部蛀蚀,有些地方仅剩一层漆皮。我早年修琴时,所知甚少,操作盲目,以至进退两难无从下手。[ 此琴已于 1998 年秋修复。采用留皮替木之法,修后音质尚佳,效果令人满意。 2000 年 12月新注]攘补疏松的部位必须采取先加固,后攘补的顺序来进行。 1-4 底灰补修复实践中,我发现明代以前的琴所施底灰主要成份大部分为鹿角灰或八宝灰,少见瓦灰。明后琴(清琴)以瓦灰底为主流,制作工艺与音质大都较差,是古琴制作工艺和音质走向衰落的一个时期。相对而言,明前琴易修,明后琴难理,皆为瓦灰经不起生漆工艺之故。灰补法:漆层剥落的鹿角灰琴,审漆层厚薄区别对待。厚底灰:古人都分粗中细三层,今天仍按古法操作为好,一方面是符合生漆工艺,另一方面对音质有利。我所用鹿角灰、粗灰细度为 60目、中灰为 80目、细灰为 100 目、极细灰为 120 目(极细灰内不得落入中粗灰或杂质,否则最后细补细刮易出划痕。薄底灰,以细灰补之。瓦灰琴可用普通磁粉、矿粉来补。补灰工作的原则是尽最大可能保留原作。尽量不扩大修补面积,故应备有多种规格的灰刀(灰刮子),有时需备大小各型数十把择可而用。修补重点是弦路以内,四徽以