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《西北偏北》这部电影由阿尔弗雷德希区柯克执导,加里格兰特、詹姆斯梅森、爱娃玛丽森特等主演,叙述了仆人公一段冒险经受,剧情跌宕起伏,你永久不知道后面等着你的是什么。下面给大家带来的是西北偏北观后感影评。
看完希区柯克的《西北偏北》,最终懂得何为“麦克芬”,体会到为何要“为希区柯克尖叫”,也明白了好中文王佩教师推举我们去看希区柯克所导演的每一部电影的专心良苦。
是的,换一句话说,我已经走进希区柯克的电影世界,为之倾倒,决心接下去至少看他的电影十部以上。
无意中看到一篇文章中有对《西北偏北》这个电影名字的分析,文中认为是源自哈姆雷特的一句台词:“Iambutmadnorth-north-west:whenthewindissoutherly,Iknowahawkfromahandsaw.”
若不看原著,根本不会知道哈姆雷特的台词中还有一个“西北偏北”的表达,由于在中文译著中是这样的句子(以朱生豪译本为例):“天上刮着西北风,我才发疯;风从南方吹来的时候,我不会把一只鹰当作一只鹭鸶。”(其次幕其次场)。
固然,从希区柯克访谈录中,我们可以知道,起名《西北偏北》,是由于桑希尔一路探寻,企图揭开他被误会成另一个人卡普兰身份的路线是一路向西北的,最终的大戏定格在拉什莫尔山上,方位比西北偏北了一些。原本导演想起的名字还有《在拉什莫尔山上》,但最终定名为《西北偏北》。
之所以要在此提片名的事情,由于影片名字给我的感受,恰如电影给我的感受一样,出乎意料、多重意义、规律严谨。
一部被很多电影教材提到并抽丝剥茧般分析的影片,看完之后,我有无从下手之感,实在太丰富了,想说的太多,情节的编织、线索的交叠、多重身份、麦克芬、隐蔽与探寻、心情惊悚效果的营造等等,它们一起蜂拥而至,挤作一团,堵住了。
还是从印象最深的画面说起,应当是拉手的那幕。在拉什莫尔山上,伊芙就要坠入万丈深渊,桑希尔舍命用手拉住伊芙,而他的另一只手也攀在陡崖上。他们体力早已不支,所能坚持的每一秒钟都是对毅力的考验,对极限的挑战。桑希尔观察他们的敌人向他走来,那个最邪恶的伦纳德,就向他求救。伦纳德犹疑之后坚决地把脚踩在了桑希尔借力的手上,但这时,伦纳德却倒了,被赶来的警察射死。
之后,还是拉手的画面,还是桑希尔拉伊芙的手,桑希尔说上来啊,但当镜头移动,我们却发觉不是在陡崖边上,而是在火车的行李架上,伊芙被桑希尔拉了上来。此情节照应他们初夜藏身的那个行李架。而后就是世上最深情的吻,因道路阻且长而深情,因几度死里逃命而深情,因误会重重却最终澄清而深情。
同样是拉手,观众在观影过程中根据思维惯性想到的确定是,桑希尔最终把伊芙从万丈深渊中拉起来了,但电影中消失的却是桑希尔把伊芙拉到了火车卧铺之上的行李架上。同样的动作,静静替换了场景,紧凑、出乎意料、又让故事情节不断向前进展。因出乎意料而赞叹不已,因出乎意料而叹为观止。观影中这种出乎意料的体验纷至沓来,导演在用摄像机拍摄镜头,也在用镜头掌握观众的心里感受与期盼,轻车熟路、游刃有余。
拉手重合着不同场景中的动作,也重合着多层含义。桑希尔把伊芙从万丈深渊中拉了上来,是真实的万丈深渊,也是若伊芙连续跟随间谍头子范丹姆上飞机而会有的万丈深渊。
《圣经出埃及记》中摩西在上帝的呼召之下,带着以色列人走出埃及,摩西名字的含义是“从水中拉出”,暗含摩西把以色列人从被奴役的水中炽热之中拉出。
影片中的拉手,也是从水深炽热之中拉出。同时,拉手也是影片两条线索,身份线索与情感线索的交汇之处。拉手,让桑希尔完毕身份的困惑,抱得美人归。拉手,把伊芙从双重间谍的身份之中拉出,成了桑希尔太太。
另一段是原野飞机撒农药的那场戏。马虎的观众可能会和桑希尔一样无知,对伊芙亲口告知的安排毫不疑心,急躁等待卡普尔的消失。细心的观众应当能从伊芙打电话之后的神情中看出一些变数。但无论如何,观众和桑希尔一样,置身原野之中,对将会发生什么一无所知。路人无心的一句话,飞行员向没有庄稼的空地喷洒农药真是富有啊,提示观众和桑希尔潜在的危急。而后,飞机开头向桑希尔飞来。没错,他就是飞机的目标,伊芙给他指的是一条死亡的不归路。
出乎意料,观众的心情跟随桑希尔跌宕起伏,从着急等待、到意识到危急,再到死里逃命。这出戏安排在原野之中,在飞行员的视角之下,桑希尔犹如茫茫天地中的一粒尘埃,微缺乏道。此时的视角,照应桑希尔从联合国大厦中逃出的那一幕。在那一幕中,镜头从联合国大厦楼顶俯瞰逃出的桑希尔,也是微渺的一点。影片用同一种视角,串起不同的场景,传达同一种感受:茫茫天地之中,人是多么微小。在想杀人灭口的间谍组织看来,这样一个孤立无助的点,一个可以忽视的点,简直犹如用橡皮擦擦去一点般易如反掌,但这一个点,却总是出人意料,死里逃命。
在拉什莫尔山上范丹姆别墅的那场戏中,建筑在岩石之上的挑空别墅,犹如模型一般呈现在桑希尔和观众面前。观众和桑希尔一样,位于别墅之外,知道别墅中的伊芙境况危急,而她却不知道。这其中最紧急的一幕,在我看来,,桑希尔把它仍向伊夫,但她起先并没有觉察,却被走来的伦纳德无意中捡起,并放在茶几的烟缸旁,伊芙这才得以发觉。,由于她和桑希尔初次见面,他为她点烟时,曾争论过这些字母背后的意义,此刻消失在这里,是来自桑希尔的一个信号。
导演用一个火柴盒串起了之前火车上的一幕,情节上的相互嵌套与前后照应,让故事合理、规律严密、精彩特别。
虽然,我们都知道,这些事情不太可能在现实中发生,是导演的想象力在天马行空,但这并不等于说,想象力是自由的。恰恰相反,最高级的想象力是不自由的,规律的自洽性要求想象力有着不能逾越的底线。用孔子的话来说,就是“从心所欲不逾矩”。“从心所欲”是大胆而又出乎意料的想象力,“不逾矩”是指想象力有着并不自由的规律自洽性需要遵守。
正是这种不自由中的自由,才是精彩所在,才能让观众心服口服。而那种没有规律可行的想象力,仅仅停留在低级水平。在万维刚的《万万没想到》中,引用了玻尔的一句话:“.”(我们都同意你的理论是疯狂的,我们的分歧在于它是否疯狂到了足以有时机是正确的程度。”)
《西北偏北》情节紧凑,想象大胆,但照旧规律自洽。桑希尔在形势所迫之下的行为、间谍组织用飞机杀人、拉什莫尔山上的角逐都是大胆想象力的杰作。这些想象力可谓疯狂,暗暗指向莎士比亚的那句台词“Iambutmadnorth-north-west”。
是的,导演在《西北偏北》里营造了一个疯狂的世界,但这个疯狂世界照旧有着严格的规律性,以及合理的情感进展进程。在自由与不自由之间、合理与疯狂之间,出乎意料又到处可能之间,制造的千变万化,形成的戏剧张力令人心悦诚服。