对《中国达人秀》走红的分析与思考.doc

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袁立庠摘要:《中国达人秀》是东方卫视制作的一款真人秀节目。“没有任何门槛,不限任何才艺”是中国达人秀的节目口号,该节目旨在实现身怀绝技的普通人的梦想。《中国达人秀》自播出后一路火爆,不仅在收视率上创下新高,也获得了受众的广泛关注和热捧。作为电视文娱节目这般“无副作用”地热闹并顺利地达到预期的目标,这在近年的电视荧屏上无疑是一道独特的风景。本文多维度地探讨了《中国达人秀》走红的原因,客观地分析了该栏目现存的问题,并就如何改进及发展的前景进行了论述。
关键词:中民选秀情感才艺
《中国达人秀》(英语:China'sGotTalent)是中国东方卫视制作的一档真人秀节目,自2010年7月25日开始每周日晚在东方卫视播出。取经自《英国达人》的《中国达人秀》,飘洋过海来到中国,一点也没有水土不服,,,排名全国第一。
该节目旨在实现身怀绝技的普通人的梦想,能够让普通“草根”群体实现明星梦,也向观众展示了一段段自强不息、不离不弃、乐观打拼的平民故事。近年来中国综艺节目都在“拿来”与“放逐”的拉锯战中进行着近乎机械般的重复运动,《中国达人秀》让人耳目一新,颇值得思考,对该节目的分析和研究也是摆在我们面前的一个现实课题。
一、节目走红的缘由
,不限任何才艺
“没有任何门槛,不限任何才艺”这是“全球最大选秀节目”的核心标志。“平凡人也可以成就大梦想,相信梦想,相信奇迹”是《中国达人秀》的节目口号。
自从2004年湖南卫视开办《超级女声》以来,电视选秀节目迎来一个五彩缤纷的繁荣期。而我国的选秀节目一般都是从国外引进过来的,漂洋过海到达中国。经过中国特色的本土化熏陶后,选秀节目一夜之间变成了单纯的造星运动,外国选秀节目的参与性和全民性内核被大大弱化,全民参与程度不高,并且“非平民”选手一度占据了电视舞台。“超女”、“快男”、“我型我秀”等选秀节目选手里有人是专业歌手,有人是业余演员,有人拍过MV,有人甚至举行过个人音乐会。这种更多非平民选手的参与,电视选秀节目的平民定位被稀释。平民特色的弱化和平民定位的变味已是不争的事实。
而《中国达人秀》则致力于打造“零门槛”,意在让真正拥有才华和梦想的任何一个普通人,都可以展示他们的天赋和潜能。节目强调不同年龄、性别、职业的人群均可参与,参与选秀的节目形式和才艺种类也不加限制,甚至没有编排,没有现场暗示和引导,从而真正地从最广大的群体里选出那些平凡而富有才华、拥有梦想的普通人,让他们从秀场走上世界舞台。
当然,“零门槛”绝不意味着没有标准,总导演金磊表示,选秀节目的精神内涵应当是梦想和奇迹的实现,应该传达一种温暖人心的力量。《英国达人》的选拔标准里有一条就是:你的天赋和才华,能否在女王陛下面前表演?《中凡而富有才华、拥有梦想并渴望创造奇迹的普通人,让他们走上世界的舞台。

2007年广电总局出台针对内地选秀的“限制令”,规定各省级、副省级电视台上星频道所有群众参与的选拔类活动,需设立科学评选标准和赛事规则。不得采用手机、电话、网络投票等任何场外投票方式。2009年广电总局对于“快女”的批文中,不仅对评委、嘉宾、主持人有详细的要求,甚至连以往比赛中亲友团抱头痛哭的场景也不准出现。同时,短信投票也被禁止,以往电视屏幕下方的滚动字幕也被取消。
时隔三年《中国达人秀》拿到特权。《中国达人秀》全国总决赛获得广电总局特批,允许进行直播,并且还可以启用短信投票,而这也是广电总局多年来首次允许选秀节目通过短信投票的方式决定冠军归属。
《中国达人秀》既然是一档真人秀节目,作为娱乐节目,首先要吸引观众的眼球。选手各式各样的“秀”、百姓故事的各种“包装”表达、评委率真坦诚幽默风趣的点评以及现场观众的舞台互动,若不是这些充满着娱乐的元素,那么《中国达人秀》也只能成为一档情感节目了。而《中国达人秀》在将娱乐性发挥得淋漓尽致的同时,又能寓教于乐,始终坚持电视媒体的主旋律导向。
自东方卫视精心打造的《中国达人秀》节目播出以来,在一片叫好声中落下了帷幕。作为电视娱乐节目这般“无副作用”地热闹并顺利地达到预期的目标,这在近年的电视荧屏上恐怕是久违了。而之所以能获得广电总局的“特许令”,也是情理之中。来自各行各业的平民百姓纷纷走上舞台,用他们的质朴情感和人生感悟,感染了无数观众,也打动了广电总局。《中国达人秀》倡导的是一种积极向上的精神和生活理念,倡导通过自己的奋斗来改变自己的命运,代表着中国主流文化和主流价值观。传递了真情、自信、尊重等价值取向,为最普通的百姓打造了一个实现梦想的平台,代表的是一种人文关怀。

综艺节目不是花拳绣腿般的才艺展示,也不是煽情下的泪眼模糊,更不是让人在眼花缭乱中迷醉。情感浓度与思想深度应是综艺节目的根本特征。优秀的综艺节目要有一定的精神浓度与思想深度,同时应具备相应的艺术品质和审美价值。一句话,情感的慰藉与人性的深度关怀是优秀节目的普遍品格。
《中国达人秀》没有延续部分真人秀节目依托“动物性”与“物质性”的惯用伎俩,而将镜头定格在诸如农民工街舞队、社会底层的“时尚七太”、身残志坚的刘伟等弱势群体身上,以“人性”与“精神性”引领观众直面现实人生,让现实的深度与情感的浓度穿透人心。艺术作品的极大震撼源于文化的自觉与精神的力量,这些小人物的现实苦难与精神磨难不仅具有历史的厚重性与时代的宽广性,而且他们身上所蕴含的巨大精神力量铿锵有力地回答了一代人的共有精神诉求,足以让躁动者冷静、让彷徨者梦醒、让困顿者奋起。借助“平民故事”去检视并铸造“全民精神”,具有不可小觑的意义。
不同于之前的真人秀节目,《中国达人秀》几乎是唯一一个让观众并不在乎冠军是谁的综艺节目,而是享受每一集选手创造的奇迹和背后的真实故事。没有恶评,没有纷争。《中国达人秀》沉淀的是情感浓度,是思想深度。
:民间绝技大开眼界
国内电视一直不乏真人秀节目,但《中国达人秀》却尚属新鲜,能在众多的真人秀节目中独树一帜。究其原因,东方卫视《达芬奇密码》导演张宏生认为,是因为“达人秀”的一个瓶颈突破了。在此之前,国内秀舞台更容易像“头劈砖、脚劈石”的江湖卖艺现场,节目看上去多少有点土,导致许多卫视不愿意播出该类节目。但如今,随着节目包装的全面改进,节目理念的全新植入,该类节目的土气渐渐被洋气所替代,又加上国际潮流的助推,这类节目自然也容易接棒成为荧屏新热点了。
从节目组一开始去海选的时候,连工作人员自己也不知道要选的是什么人,到每一场比赛后,都会给观众留下话题人物,你很难去细细分辨从哪一轮比赛的哪一位选手开始,《中国达人秀》红了。事实是,每一期总有几个人足够成为茶余饭后的谈资,一期期的口碑滚雪球般累积下来,想不红也难。
“你永远不知道下一秒钟谁会站在舞台上,会发生什么”。评委周立波这句话,几乎已经是《中国达人秀》的招牌广告了。与传统的选秀节目不同,《中国达人秀》彻底放弃了找偶像选手的念头,其貌不扬+身怀绝艺,具备这样的落差,才是节目要找的人。小周立波张冯喜伶牙俐齿在舞台上模仿“海派清口”的腔调十足,却只是一个一年级五班的小朋友;时尚七太组合在《中国达人秀》总决赛中华丽而富有激情的舞蹈,洋溢着青春的气息,被称为“资深少女”的七姐妹却基本都是退休在家;被称为中国版“苏珊大妈”的朱晓明一曲《Hero》震撼了全场,而他却只是一名普通的在校大学生,虽拥有着独特的嗓音,却曾因260斤的体重在意别人的眼光……
“中国达人”几乎涵盖了所有观众的所有喜好。喜欢伶牙俐齿的,有小周立波张冯喜;喜欢夕阳红的,有“时尚七太”;喜欢身残志坚的,有无臂钢琴师刘伟、残疾舞蹈高手马丽和翟孝伟;喜欢温情的,有寿君超;喜欢中国风的,有“音凰舞帝”。
这还只是“存活”下来的,在之前的一轮轮比赛中,层出不穷的神奇选手带来层出不穷的惊喜。“民工街舞团”、“孔雀哥哥”、“鸭脖子夫妻”,他们都没能挺到决赛之夜,但是他们撑起了一个个比赛单元,成为那一个星期里的明星话题。

选秀节目有一个共通的核心理念:一定是小人物大梦想,平凡人创奇迹。如果说偶像选秀,是一群年轻人对一夜成名的渴望,那么达人秀追求的则是,让所有人都有一个狂欢的可能。北京大学新闻与传播学院陆地教授分析,《中国达人秀》与以往各种选秀最大的不同,在于表现真人、真事、真情以及真才实学,满足了社会对“真”的价值观需求。
东方卫视的《中国达人秀》巧妙地绕开了纯比唱功的曲高和寡以及比拼包装的媚俗陷阱,另辟蹊径,找到了一条官方和民间都认可的第三条路――高调展示社会中弱势群体克服重重障碍的努力和成绩。论观念这很励志,论作秀则又动情,相得益彰,皆大欢喜。
而《中国达人秀》里很多选手背后真实的故事无不让观众震撼:刘伟那句“在我的人生中,只有两条路,要么赶紧死,要么精彩地活着”,让人们记住了无臂“钢琴王子”的坚强;卖鸭脖的周岩峰为了妻子而在舞台上笨拙地表演着杀猪,他的那句“为了我老婆,我愿意装成猪,我愿意装成任何东西”让人不是嘲笑,而是感动;马丽和翟孝伟这对残疾人组合表演的《蝶之舞》,我们看到的不单是优美的舞蹈,而是两个高尚、纯洁、不屈的灵魂……达人秀选手们大都在讲述一种真实善良的经历和感情。
因为真实,在这些普通选手身上所体现的质朴而真挚的情感,那种遇到困难不埋怨、不气馁,依靠自我奋斗执着前行,实现个人价值的精神感动着观众,并受到人们的尊重。中国传媒大学博士生导师胡智锋则认为,“转型期的中国社会有一种心理饥渴,人们渴望成功、渴望幸福、渴望获得尊重和认可、渴望有尊严的生活,这是一种基本诉求。在这一点上,《中国达人秀》让老百姓获得了更大的心灵舞台,能够释放自信,抒发情感,减缓焦虑,抚慰心灵”。

中国近年来的选秀节目都出现了一个怪现象:不论能否成就选手,总能成就一批评委。相信看过《中国达人秀》的观众,不少人是冲着周立波去的吧。周立波是凭借“海派清口”而走红的上海红人,幽默中带有讥讽、揶揄、批判的他是第一次担任选秀节目评委。其他两位评委伊能静和高晓松与周立波在节目中分工合作、各司其职。三人基本明确各自在节目中的“职责”:周立波负责炒热气氛,伊能静负责掉眼泪,高晓松负责挑刺。
周立波在场上被定位为“民生评委”,由他主要来和选手沟通,尤其是选手的生活状态和家庭情况。也是在他幽默的“聊天”中,一个又一个让人或惊叹或唏嘘或流泪的故事被娓娓道来。他在评论中主打幽默牌,即兴评论颇有海派清口的特色。周立波表示,自己主要是负责调节现场气氛的工作,“观众开心,我就放心。”
不管是《中国达人秀》成就了周立波,还是周立波成就了《中国达人秀》,反正周立波红了,《中国达人秀》火了。
作为妈妈的伊能静曾被周立波嘲笑碰到小孩子手就抽经,手边的“×”就按不下去了。她说:“我是来负责掉眼泪的,实际上也是,我从头哭到尾,也许是在他们身上我能看到自己当年从艺追逐梦想的身影。”
高晓松作为中国内地资深的音乐人,曾担任过《快乐女生》的评委,他对音乐有独特的见解,挑选达人的标准在三位评委中最具专业性。“我觉得我在这个节目中看到了很多我久违的东西,很多我以为已经消失了的东西。包括忠诚、无欲则刚,快乐、自由。”高晓松说,在国内的很多其他选秀节目中,能看到的都是紧张,而在达人秀,自己真正看到了选手们对于自我的那种展示。“达人秀更像是一个秀,而不是选秀。选秀和秀的差别就在于,选秀是对于一个产业选拔、培养人才,而秀更加注重于每个人自我的展现。”
不同于前几年的电视选秀“毒舌”评委频现,在《中国达人秀》中,评委们充满了“温情”,评委高晓松、伊能静、周立波的点评突出了人性的关怀,更多地表现的是对选手的尊重、欣赏和善意关爱。当评委对卖鸭脖周岩峰的表演按叉后,但听到他那句“为了我老婆,我装猪都可以,装任何东西都可以”。周立波说了句“Yes”;高晓松则感谢写这些歌的人,给每一个平凡的人不管有没有希望的生活带来这样的美好;伊能静则被他们的梦想和爱情感动地泣不成声。评委的这种坦诚、这种低姿态并且发自内心的真挚的肯定,不仅拉近了评为与参赛选手之间的距离,还营造了一种和谐的互动气氛。
,节目制作严谨
《中国达人秀》不仅版权购自《英国达人》制作公司FremantleMedia,而且节目样式及标准都与《英国达人》的相仿度高达90%,得到英国版权方传授诸多经验,节目制作得相当严谨。在节目开始之前,就设定好非常详细的门类,英方建议一定要有侏儒、有胖子、有厨师、有艳舞女郎等。他们虽都是平凡人,但只要在他们身上挖掘出闪光点,他们便不是一群普通人了,在《中国达人秀》的舞台上,朱洁、朱晓明、李伟、高逸峰等,无不是英方建议的典型选手类型。
为了追求真实感,英录他之后所有的表情、动作、心情,像流水线一样,一个人有7台摄像机跟着。而《中国达人秀》也坚持这种讲故事的手法,用纪录片的形式,从选手走进等候区之前、等候区、上侧幕前、侧幕、表演结束后的密室等都有摄像机拍摄,舞台表演有13台摄像机,一共20个机位,每周播出的1个小时节目会录上150盘素材带。《中国达人秀》宣传总监陆伟认为正是节目的科学设置才有了达人秀的成就。“版权方说,不能从头到尾一直讲一段很沉重的感情,那节目就变成一个情感节目了,要让观众一会儿觉得心灵受到触动,一会儿又纯粹娱乐,不停地在穿插。”