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春联的词类与词性
春联的词类与词性
春联的词类与词性
春联的词类与词性(转帖)
对称美是春联的主要特色。所谓对称,除了平仄相对、节奏一致以外,还要做到词类邻近,词性相当,构造相像,字数相等。只有这样,才能使作品达到高度完满。反之,则不可以称其为一副好的春联。本篇主要说说春联中的词性对仗的问
题。要想弄懂词性的属对问题,先要弄清词的分类。古
代词类的区分,在上古就已确立了基础。实词能够分红名词、动词、形容词、数词等类,某个词属于某一词类比较固定,
各种词在句子中做什么成份也有必定的分工。在现代汉语中,汉字分为十二大类,即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上称虚词)。先人依据诗的对仗规律,将词大概可分为九类,即名词、形容词、数目词、颜色词、方向词、动词、副词、虚词、代词,此中名词又可细分为十几类。这类区分的方法比较适应于春联的创作。那么怎么才能做到词性相当呢?《缥湘对类》一书提出“实对实、虚对虚”的原则。也就是说,名词一定对名词,动词一定对动词,形容调一定对
形容词,副词一定对副词,助词一定对助词等等,各归其类,映托成趣。但细分,则每类以内品种仍多。如名词有专名、有注称;形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等,
很多不一样的词以长对短、白对黑为工整;但内容决定形式,
若内容可取,属对不如稍宽。如清倪国琏的古藤书屋联:
一庭芳草围新绿;
十亩藤花落古香。
此中“芳草”之“芳”与“藤花”
之“藤”,一为形容词,一为名词;“新绿”之“绿”指的是
颜色,“古香”之“香”乃指气味。虽同为形容词,并不是—
类,从个别对语讲,似欠工整,可从全联角度看,却形象鲜
明,音节和畅,被一致认为是“工对”。
比较而言。虚
词的对仗仿佛比实词要求得宽些。比方有时介词可与副词相
对,这不单因为虚词类的汉字相对少些,更主要原由在于这
部分字、词自己词性就很复杂,常常一个字包含几种词性。
比方“为”能够做动词,也能够做介词、副词、助词,有时
还能够做连词。“向”能够做名词,也能够做介词、动词、
副词、连词等等。所以往常人们对虚词要求得就不很严格了,
能做到虚词对虚词也就能够了。但叹词、助词、象声词却很
少与介词、副词、连词相对。
在讲究词类和词性对仗的
同时,还要注意一个义类相对的问题。什么是义类相对呢?
所谓义类相对,悬指将汉字中所表达的同一种类的事物放在
一同对仗。先人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词
部分分为很多小类,如:
(日月风雨等)2.
时
令(年节朝夕等)(山风江河等)
官室(楼台门户等)(草木桃李等)6.
春联的词类与词性
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飞禽(鸡鸟凤鹤等)
(狼虎象马等)(蛇鱼蚁蝗等)9.
饮食(茶酒莱肴等)
器物(盆杯壶盏等)(笔墨纸砚等)12.
服饰(衣冠巾带等)
形体(身心手足等)(道德才情等)15.
人伦(父子兄弟等)
瑰宝(金银玉珠等)(弓箭刀剑等)18.
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文艺

(诗词书画等

)
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(经典史册等)(智愚苦乐等)另
有按其余内容分类法。此处就不一一赘述。笔者按词类
编成部分对句,可使读者更了然一些:地理对:河对海、
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地对山、大陆对长天、荒野对荒漠、古塞对雄关。
天文对:冰对火、雪对霜、海市对山光、星斗对日月、瑞雪对烈日。
颜色对:红对白、紫对缃、黑桦对白杨、青竹对绿柳、墨兰对珠黄。
方向对:南对北、西对东、六极对八风、五湖对四海、边塞对围城。
数字对:一对二、百对千、两两对三三、千年对万寿、独木对群山。
花木对:桃对李、菊对兰、玫瑰对牡丹、绿茵对红叶、
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白芷对橙柑。
飞禽对:鸥对鸟、枭对鹏、白鹤对黄莺、杜鹃对喜鹊、燕舞对鸪鸣。
走兽对:熊对象、马对羊、狡兔对贪狼、雄狮对猛虎、牛仔对猴王。
鱼虫对:蜂对蠓、蛾对虫、蝼蚁对鱼龙、河龟对海蚌、蝴蝶对蜻蜓。
人伦对:夫对妇、臣对君、祖宗对玄孙、同志对朋友、家族对外亲。
文学对:词对赋、曲对文、五典对三坟、楚辞对史记、诗品对文心。
感情对:愁对乐、喜对吟、随和对贴心、涌泉对滴水、思路对情恩。
精神对:痴对智、佞对昏、颓丧对沦落、修身对养性、刻骨对铭心。
人事对:公对私、言对行、协作对竞争、生活对劳动、长辞对长生。
文史对:经对史、古对今、后汉对先秦、伏羲对盘古、忠良对昏君。
形体对:面对首、毛对肌、口舌对心脾、饥肠对傲骨、醒目对画皮。
宫室对:楼对阁、户对窗、皇室对民房、茅庐对寺庙、
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巨厦对中堂。
瑰宝对:珠对玉、锦对珍、绿翡对白银、琼瑶对玛瑙、紫贝对黄金。
军事对:弓对箭、将对兵、战火对狂旌、楚歌对剑气、画角对长城。
饮食对:茶对酒、盐对油、瓜果对米粥、山珍对海味、熊掌对猴头。
季节对:朝对夕、暮对晨、日间对傍晚、中秋对元旦、去暑对峙春。
文具对:棋对纸、笔对琴、泼墨对撰文、砚池对书案、七彩对八音。
服饰对:巾对带、衣对衫、木屐对华冠、袈裟对襁褓、项链对耳饰。
虚词对:然对也、之对乎、而已对斯夫、不过对能否、矣哉对再如。
副词对:还对再、就对将、有时对常常、刚刚对恰好、必然对应该。
连词对:及对与、而对或、除非对假如、固然对即便、因为对假如。
介词对:同对往、被对朝、因为对沿着、自从对为了、除了对依据。
助词对:的对地、啦对吧、罢了对是吗、哎哟对完了、
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似的平等着。
叹词对:嘿对喂、哦对啊、嘿喽对哇啦、哎呀对嗨哟、
哼哼对哈哈。
象声词对:轰对嗡、噹对哗、叮咚对乒乓、咣噹对扑哧、
唏哩对哗啦。
联绵对:阡对陌、貅对貔、绚丽对旖旎、氤氲对滟潋、
翡翠对琉璃。在春联的对仗种类中,有工对、宽对的区
别。工对,即指同类的词或有关的词相对。如上面讲到的按类型属对即为工对。宽对,即指词性同样,句法构造同样的
对仗。但是工对不见得就是好联,宽对有的不乏为上乘之作。
要说明一点,颜色对、方向对、数词对、虚词对和动词对,一定严格按同类对仗,不然为失对。特别是动词,如造成失对,必然使上下联句子的构造发生变化,其余词对得再好,
也算失对。此外,有些常用名(如人名、地名、国名、书名等)也应从严对仗。此外还有一种所谓的邻对,它指门类相邻近的字词能够相互通对。邻对一般比宽对严格,但又不如工对
那样齐整精细。下边是能够通对的门类:



4.
宫室与器物
5.
器物与文具
6.
器物与服饰
7.
服饰与饮食
8.
文具与文学
9.
植物与动物


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即在联语中重用名词的作用,
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表示人或事、物名称的词。如:人、马、花、月、天空、北
京、中国、头、今日、爱情、道德、小麦、礼拜天,,请看:
诗写梅花月;
茶熏谷雨香。在精练的联语中,名词占去十分之八,
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只有“写”、“熏”二字为动词。作者以简洁的语言,描述出
了一副春季的画面,其构想之精良,立意之独别,实不常见。
晚清黄遵宪写过这样一副言志联:药是当归,花宜旋覆;虫还无恙,鸟莫何如。作者借四种不一样的花鸟草虫
成联,意在抒发归隐后的复杂心态。“当归”即中药当归,“旋覆”即中药旋覆花,“无恙”为虫名,“何如”即杜鹃。联语中的当归、旋覆、无恙、何如均为双关词,作者在这里要写
的其实不是物之自己,而是由字而引伸的双关寓意。以抒发不
甘孤独、与命运抗争的一种心态。再看有名画家黄宾虹
的一副联:心肠铁石梅知音;
肌骨冰霜竹可人。黄宾虹不但画画得好,联也写得
奇绝。联语是说铁石性格如梅,冰霜质量似竹,作者奇妙地
运用名词的作用,洁净利落,不拖拖拉拉,立意精工,特别
人可比。再看傅山写的一副联:竹雨松风琴韵;
茶烟梧月书声。此联皆以名词入句,却深喜悦境,
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不由令人想起“白马秋风塞北,杏花春雨江南”之佳构。可
见,撰联工在境界的开发,如无境界,再好的辞藻也不会辟
出新意。动词对
即在联语里重用动词的作用,表示陈说
人或事物的动作状况变化和其余活动的词。
如:走、笑、有、
在、飞、写、起来、上去、观点、悲欢、存在、发展等。
请
看杭州孤山放鹤亭联:
水清石出鱼可数;
室迩人遐鹤不归。
在简洁的联语中,动词几乎占去
了一半,出、数、去、空
(亦作动词用)、归。但用词极巧,
不因重动而使联语有雕琢之感,令人读之生情、境界洞出,
给人一种缠绵、空阔、沧桑变化之感,余味无量。
孙中
山先生不只是位伟大的民主革命家,仍是楹坛能手,他从前
曾写过这样一副春联:
愿乘风破万里浪;
甘面壁读十年书。
联语字里行间浸显出作者从前满
怀激情,壮志凌云的胸襟。上联一个“乘”字,一个“破”
字,展现了作者建立远大的理想,
非凡气派;下联的一个“面”
字,一个“读”字,写出了作者苦读求知,不懈追求的治学
精神,一扬一抑,正确地刻画了作者的心里世界。
北京
潭柘寺有一副写弥勒佛的佳联:
大肚能容,容天下难容
之事;
张口便笑,笑人间可笑之人。
联语重用动词“容”、
“笑”二字,把弥勒佛大肚笑口、笑脸可掬的形象描述得一
览无余。上联写相貌形态,下联写心里神态,
“容”、“笑”
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二字分别三出,用字精到,层层迭进,平常谐趣,振聋发聩。
形容词对即在联语中着重对形容词的作用(形容词表示
人或事物的形状、性质或动作、行为的状态的词)。如:高、
白、好、快、温暖、开朗、诚心、优异,,请看赖少其
为无锡鼋头渚通芬堂所撰一联:湖阔鱼龙跃;
山阴草木香。作者在精练的联句中,竞用了四个形
容词,以“阔”饰“湖”,以“跃”饰“鱼龙”,以“阴”饰“山”,以“香”饰“草木”,连结自然,与光景相当,十分
得体,无见雕琢。上海孙中山旧居有一联为孙中山所撰:
满堂花醉三千客;
一剑霜寒四十州。此联在心胸上重用了“醉”、“寒”
二字,一“醉”字便将此地风光之高绝写得栩栩如生;下联
化用唐代诗人贯休诗句,原诗为“一剑霜寒十四州”,其将
十四移位,借喻以武力颠覆帝制成立共和的信心。“寒”用
在这里,是隐喻革命斗争之严酷性。数词、量词对数词
是表示数目多少和序次先后的词,基本数词有零、一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、亿;组合数词有十一、九十九、一百八十六、五十年、二十世纪、七月一日等;表示序次先后的如第一、第二、初五、第六等。量词表示计算人、事物或行为数目时所用的单位。主要有胸怀单位:尺、寸、里、升、斗、斤、两等;个体事物单位:个、只、件、根、本、间、种等;集体事物单位:独、双、
春联的词类与词性
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对、打、群、诸等。还有一种词称动量词,数目较少,有次、队、回、遍、道、下、阵、遭、趟、顿等。物量和动量常常
要同数词一同用。数词和量词连用的时候称数目词,如三斤、
一双、十回等。数词和量词在春联中有着特别的意义,
其主要作用有:创建形象和境界,加大春联难度,进行数学
运算,连续嵌入自然数等。请看苏州闲吟亭联:千
朵红莲三尺水;
一弯明月半亭风。此联以白描手法写景,似不加半
句衬着,然仔细看去,便知作者在此中存心创建了境界。千朵红莲衬托三尺湖水,一弯明月设置半亭细风,岂不是一幅绝美的园林景色画?这此中,千朵、三尺、一弯、半亭在联
内所起的作用,就不问可知了。北宋刘攽才情矫捷,博
学出众,曾与司马光同修《资治通鉴》。一次,宰相王安石存心难他,出一上联让刘攽对,刘欣然应付,由此,王安石
很欣赏他,联曰:北斗七星,水底连天十四点;
南楼孤雁,月中带影一双飞。北斗映水,恰为十四
颗星斗,孤雁披月,隐约如作双飞。联语构想绝巧,立意奇美。联中连用六个数词,四个方向词,不显堆砌,反而以意
境取胜。再请看下联:一孤舟,二客商,三四五六
水手,扯起七八叶风篷,下九江,还有十里;
十里远,九里香,八七六五号轮,虽走四三年旧道,只
二日,胜似一年。这副数字联巧在连续嵌入自然数,上
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