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《半生缘》读后感_《半生缘》读书心得五篇
《半生缘》又名《十八春》,写了三十年头上海的一个凄惨的爱情故事。下面是由我整理的《半生缘》读后感范文,欢迎查看。
《半生缘》读后感篇一:棱角
总觉得许多人都是一样的,无论在年轻时曾怎样张扬肆意过,慢慢都会被岁月磨平棱角,融在人群中,成为他们最鄙夷的样子。
张爱玲的小说结局总是悲伤的,连着将她的全集读完,便也大抵对她故事的结束有了预料,即便早已料到必是个凄凉的结果,还是无法停止读下去。《半生缘》前几日读到一半,一切都突然急转直下,我对着曼璐与鸿才咬牙切齿,看着曼桢和世钧生生错过,一时放下书竟不敢再拿起。当然作为上世纪的作品,其中的桥段已不算新颖,然而每一个转折还是牵动着我的心。张爱玲笔下的主子公基本都是再平凡不过的人物,生活在琐碎的日常中,和我们全部人都一样,怀着这样那样难以启齿的心思。
那时的曼桢和世钧还是处于他们最好的时间里人生比起仅有的十年青春是那样漫长,仿佛人活一世也只有那短短十年是为自己而活他们有将来,有彼此,哪怕家累重重,他们都并不觉得灰心。曼桢是坚毅、有活力、有新思想的那样一个讨人喜爱的典型的人物,最终也失去了眼睛中的亮光。她身边的亲人加之于她的损害成了把利剑,砍掉她全部的尖角,与世钧误会的分别加之生活艰难将她打磨成一个一般的麻木的中年人。她攒了那十几年的想要告知世钧的话,到了可以倾诉的那一天,也就成了两人自此之后清晰明白的永别。
他们再也回不去了。想想十几年前的彼此,仿佛伸手便可触及,却已隔了一道鸿沟。小半生过去了,他们也终成了对生活妥协的中年人。
对时间,我常抱有一种未知的恐惊,因为它太过浩大,太过神奇,没有人知道它会带给我们什么。我不知道,等到数十年后,我是不是也会成为庸碌生活的人们中的一个。我现在还这样年轻,很简单对世事忿忿不平,希望自己可以变更这个世界(至少是这个世界的一小部分),总忍不住有些怜悯被时代落下的人们。多少人都曾像我现在这样年轻过,未经验多少生活的艰辛,抱着激扬的幻想,又归于安静。我怕我会失去对事物的敏感,每天牢骚满腹。
张爱玲的小说读完,便有凄凉的心情在胸中扩散。看着他们一点点被生活吞噬,将恶循环加至下一代身上,我觉得恨又无可奈何。《半生缘》中的人物最终都因为他们的妥协而错位了,那些错过的都成了念想,身上却一辈子都套着枷锁。
《半生缘》读后感篇二:一世惘然半生缘
喜爱张爱玲的大气,对生离死别的大气眼光。昨天还耳鬓厮磨的小情人,转瞬遭受罪恶的磨难几乎永世不得相见,他们茫然、挣扎,妥协退让,他们满怀希望,顺其自然,得过且过。他们不知道竟然遭受了这样那样的生活,他们不知道自己能不能挺过去。最终,后来他们又相见了,哭又何妨?那份爱变了吗?就算那爱变成了撕心裂肺的惋惜和懊悔,那还是爱。回不去了又能如何?莫非他们回去了,人生就会顺风顺水一辈子吗?
生命再是比死可怕,也比死可爱。即便生命变得那么糟那么糟,即便每个生命有那么多无法释然的事,有那么多血淋淋的伤痕,活下去的,那份坚毅和沧桑,总是漂亮的。
小时候听长辈讲故事,索命的恶鬼叫无常,却始终没想过问一下为什么要叫这个名字。经验了一些事情后回忆起来,这两个字还真是让人恐惊。倘如在前面再加上世事两字,就更是有了一种无望的力气。
那么相爱的两个人,却终究未能一起。这算是个悲剧。可张爱玲那样温情而冷漠的笔触,却每每在绝境里给人希望。慕瑾是爱着曼桢的,曼桢对于他,好像也并不单单的是对兄长的敬重,两个人在最终的结合可能让许多人叹息,可也未必不华蜜。这也是我重读了很多次才得出的感觉,犹疑的在文字间找寻证据却并没发觉,可还是固执的信任。
初读时觉着沈世钧很可怜,又觉得有些可爱,带着些软弱的书生意气。人对于自己曾经犯过的错误总显得特殊苛刻,似乎是胆怯被他们重新粘到身上似的。而这次重读,对这个男主角却是无话可说,倘如真的从文字里走出来站在我面前,我也只能像曼桢似的,用最平淡的口吻去问好,询问他们这些年来的故事。
顾曼桢是我始终很喜爱的女性形象,自强,坚决,即使在嫁了祝鸿才之后消沉了一段时间,可是立刻又激昂起来,总是在努力找寻和验证着生命的价值。这样的女孩子爱上沈世钧那样的男人,甚至让我有些觉着不平。不过事情似乎还真是这个样子,活泼的女孩子大多挎着一个稳重的大叔,而那些看上去文质彬彬的女孩,却大多喜爱和许叔惠这样的男性交往。这样也不错,有些互补的样子。倘如爱情真的是神创建的话,也肯定花了不少心思来琢磨。
和主角的暗淡相比,小说里的其他人物,虽然许多只是寥寥的几笔,形象却既真实又丰满。譬如沈啸桐,寥寥的几句话,便勾画出一个旧时代商人的形象,说起来,现在的许多父辈还是如此。大谈时局的见解,拙于表达感情等等。
曼璐和祝鸿才,应当算是小说里的反面人物,祝鸿才自不必说,作者已经给定性了是坏人。可是曼璐,张爱玲在她每做一件事的时候都细细的描绘了心理,最终借曼桢的口把她的罪孽归结于时代。虽然她所做的事情不行宽恕,可是可怜之人必有可恨之处,可恨的人,应当也都有让人可怜的地方吧。
世钧惘然地笑了,他是一心一意地为他们祝愿。
看完这句话,我也是惘然的笑,可是笑了也是惘然,大时代里几个年轻人的故事到此为止,三十万字,二十年的岁月,上海,南京,末尾到了沈阳。大部分小说里,政治都是作为一样污秽的背景存在的,可是在这个故事里,几个人的生活却是因为政治的变革而出现转机。张爱玲用这样带着点讥诮的笔锋,把自己那些女性独有的冷漠和温情包涵在故事里面。
看的时候感受颇多,可是这样的写下来,却觉得许多感想不免牵强。或者这就是名著的魅力,虽然故事依附于三十年头的上海,但是其中却自有一种放诸四海而皆准的东西。时间,地域,人种,都不会成为障碍。
《半生缘》读后感篇三:奈何一世情,半生缘
《半生缘》是张爱玲的第一部完整的长篇小说。
《半生缘》原名《十八春》,1950以笔名梁京发表。后来张爱玲对其结局进行删改,改名为《半生缘》。从《十八春》到《半生缘》,历时十八年,张爱玲已经由中年老妇变成了花甲老人。
《半生缘》讲解并描述的是旧上海贫苦家庭的小姐顾曼桢和南京大户人家少爷沈世钧为首的几对年轻人的爱恨情仇。其中还包括世钧的发小石翠芝和曼桢世钧两人的好友叔惠,曼桢的姐姐曼璐和初恋情人张豫瑾的爱情悲剧。这三对年轻情侣都曾是有缘人,到最终却只能各奔东西。小说的结尾曼桢最终对世钧说的我们已经回不去了道尽了世事的沧桑与悲凉,和几对人对被命运戏弄的无可奈何。
《半生缘》诞生的背景,是张爱玲和胡兰成离婚的其次年,婚姻的失败和胡兰成的背叛令张爱玲对爱情充溢了怀疑与不确定。张爱玲对爱情的这种怀疑和不确定使她对爱更加吝啬,对人物性格的刻画也变得更加尖锐。
曼璐因为嫉妒曼桢受千人宠爱而自己却遭多数人嫌弃的现状感到不满,于是狠下心设计自己的妹妹,让自己的丈夫祝鸿才强奸了曼桢并怀上了孩子,干脆造成了世钧和曼桢的爱情悲剧。而世钧因为性格上的软弱再加上母亲和曼璐的欺瞒,让他误以为曼桢和豫瑾结了婚。而另一边,因为家庭地位悬殊的缘由,翠芝也迟迟等不到叔惠的追求和表示,心灰意冷的世钧和翠芝回到南京后稀里糊涂地就结了婚,成为门当户对的一对儿。谁料即使有了孩子的祝鸿才照旧死性不改,整日红灯绿酒四处嫖娼,曼璐最终也不过落到一个惨死的结局。而曼桢为了照看自己的孩子也只好委屈嫁给了祝鸿才。
总之,每个人都是悲剧的制造者和后果的担当者。当然,悲剧里面透露着的也是作者张爱玲内心对爱情的真实折射。
《半生缘》里描述的一般热内之间的再平常不过了的爱情悲剧故事正是这部小说最独特的地方之一。
寻遍张爱玲的小说,无论是《心经》里女儿对父亲的畸恋,《红玫瑰与白玫瑰》佟振葆对热忱似火的王娇蕊的痴迷,甚至是以倾覆了整座香港才得以成全的白流苏和范柳原的《倾城之恋》,在这些看似让人如痴如醉,迷离恍惚的爱情故事中,唯独缺少的就是真正的爱情。都市繁华背后的山盟海誓,红男绿女的爱情传奇背后却是真爱的永久缺席。
张爱玲曾在一篇名为《爱》的小小说中说:千千万人之中遇见你所要遇见的人,千千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,唯有轻轻地问一声:噢,你也在这里吗?云淡风轻,这就是《半生缘》里的爱情。同时,这种爱情又是短暂的,稍纵即逝,犹如她在《一别一辈子》中写的:说好恒久的,不知怎么就散了。一世情,半生缘。瞬间即永恒,刹那就是一生。
我喜爱悲壮,更喜爱苍凉。壮烈只有力,没有美,好像缺少人性。悲剧则如大红大绿的配角,是一种剧烈的比照。苍凉之所以有更深长的回味,就因为它像葱绿配桃红,是一种参差的比照。这是流传甚广的张爱玲的美学宣言,被称为苍凉美学.《半生缘》里的爱情悲剧就是张爱玲苍凉美学的使然。
《半生缘》采纳倒叙的书法,张爱玲在开篇就说:日子过得真快,尤其对于中年以后的人,十年八年都似乎是顾间的事。可是对于年轻人,三年五载就可以是一生一世。这是对悲剧的总结。世钧和曼桢错过了,叔惠和翠芝错过了,豫瑾和曼璐错过了。等到十四年后,时过境迁,当世钧同曼桢,叔惠同翠芝再见面时,四人恍如隔世。
她(曼桢)始终知道的,是她说的,他们回不去了。他(世钧)现在才明白为什么今日老是这么迷茫,他是跟时间挣扎。以前最终一次见面,至少是突如其来的,没有诀别。今日从这里出去了,是永别了,清清晰楚的,就跟死了一样。两人(指叔惠和翠芝)看着都若有所失,有此生虚度之感在一片笑声中,翠芝却感到一丝凄凉的成功与满意。小说就这样缺憾地结尾了。
重逢时的回望,想来应当是充溢激烈和不平的,却终究在岁月的沉淀之下,酝酿出了讲解并描述它时最乏累也最安静的语气。曼桢自遭受了姐姐和姐夫的设计之后曾多数次想要告知世钧,让他来解救自己。怎料想十四年后,当他们再次重逢时,她竟是用了如此安静的语气去讲解并描述这段多么令她苦痛的经验。这半生的缘分,最终在重逢之日,戛然而止。花开花落又一季,缘聚缘散注一生。怎奈何一世情,半生缘,这就是张爱玲的苍凉美学的美丽之处。
正如张爱玲在《留情》中所说的:生在这世上,没有一样感情不是千疮百孔的。《半生缘》中的爱情就是如此,既不疯狂也不壮烈,它有的只是那种爱不成的不尽的无奈和苍凉。故事的主子公只能缄默着听候命运的差遣,束手看年华似水流。奈何一生情,半生缘。世钧同曼桢,叔惠同翠芝,彼此都惦念了对方一生,就如张爱玲惦念了胡兰成一辈子
曼桢曾对世钧说过:我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道总有这么一个人。世钧也曾对曼桢许诺:我要知道你要我抢,我肯定是会抢的。怎奈何一世情,半生缘。许多事情你只能猜到开头,却看不见结局。
所谓半生缘,其实就是一生
《半生缘》读后感范文(四)
昨天最终把小说<半生缘>看完了,感到很心酸有激烈和憎恨与怜悯。〈半生缘〉着力表现的是张爱玲最为的男女情感纠葛。小说从男主角沈世钧的立场回忆与顾曼桢的悲欢离合为轴心,描写几对青年男女的爱情婚姻在乱世暌隔中阴差阳错。世钧的和善和懦弱,曼桢的痴情和不幸,祝鸿才的无耻,在小说中无不淋漓尽致地表现出来,天若有情天亦老,人又有情也无情!
《半生缘》又名《十八春》,写了三十年头上海的一个凄惨的爱情故事。女主子公顾曼桢家境贫寒,自幼丧父,老小七人全靠姐姐曼璐做舞女养活。曼桢毕业后在一家公司工作,与来自南京的许世钧相爱,世钧深深怜悯曼桢的境况,确定与之结婚。曼璐最终也嫁人了,姐夫祝鸿才是个暴发户,当得知曼璐不能生育,便日生厌弃之心,曼璐为了栓住祝生出一条残计十八年在天才作家张爱玲的笔下一晃就过去了,曼桢和世钧又在上海相遇,而岁月变迁绿树早已成荫
他和曼桢相识,已经是多年前的事了。算起来倒已经有十四年了──真吓人一跳!立刻使他连带地觉得自己老了很多。日子过得真快,尤其对于中年以后的人,十年八年都好象是指顾间的事。可是对于年轻人,三年五载就可以是一生一世。他和曼桢从相识到分手,不过几年的工夫,这几年里面却经过这么很多事情,彷佛
小说一九五一年结稿时名《十八春》,后来张爱玲旅美期间,进行改写,删掉了略带政治色调的结尾,易名为《半生缘》。在我看来《半生缘》是承继了张纸小说题目一贯的风格枣缤纷绮丽的古典风,但《十八春》却好像更适合于这篇小说,十八春,多数个春天呵!吹面不寒杨柳风,又带着一丝丝时间不再的怅惆,就像这个漫长的故事。死一切的哀乐都经验到了。
张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下,才真正的有了生命,直钻进你的心里去。喜爱张爱玲的人对她的书真是喜爱,阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的欢乐只有在她那里才可以得到,至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理,了解学问,得到震撼,但是只有读张爱玲的文章你才是欢乐的。即便是有点悲剧意味的《半生缘》依旧如此!
《半生缘》读后感范文(五)
红尘中,浮沉多少个梦?太匆忙,转瞬又是一个秋。回首半生,恍如一梦,何处停留?迷漫中,化作一只风筝,在天际终点,擦身而过,注定的结果。
顾曼桢是张爱玲笔下鲜有的几个没有戾气的女子之一,外表看似柔弱易碎,实则坚实英勇,与世钧的爱情像缓缓流淌的乐章,沁人心脾,也像陈年老酒,愈沉淀愈香醇。秋日,在世钧目光中,踩着落叶甜蜜地离开,缠满绒线的红宝石戒指就是一生的约定,原本以为这就是她全部的故事,安静,浪漫,温馨,怎奈何,阴错阳差的一个转身,天翻地覆,空余半生缘,半生泪。
提起曼桢,不得不提起曼璐。虽说曼桢是曼璐的牺牲品,可是对于曼璐,实在不忍多说什么。醉生梦死,流光溢彩的大上海,恒久是强者的天下,卑微的人在强势的压迫下战战兢兢,如蝼蚁般生活着。一个没有文化,没有背景的女孩子,声色场所陪舞卖笑,迎来送往,辛苦支撑着一个浩大的家庭。直到错过了最好的年华,才猛然惊觉韶光已逝,美人迟暮,像盛极的花渐趋凋落。当年美妙的初恋成了心口的朱砂痣,挥之不去,亦无可奈何。
这不是她能选择的。贫苦人家的女儿在冲突与冲突的年头又能怎样做?曼桢可以理解她:“她没有错,是这个不合理的社会逼得她这样的。要说不道德,我不知道嫖客和妓女谁更不道德。”可那些自诩正派的人会理解她吗?装腔作势的人太多,能设身处地为他人想的人太少。后来的她陷入癫狂又悲伤地死去,她最美妙的时间定格在与豫瑾约会的晚上,紫色旗袍,青春明媚,只是这终究还是抓不住的过往。
其实,早就怀疑就算没有曼璐的“借腹生子”,曼桢与世钧就能走到一起,厮守一生吗?社会地位的差异新式青年可以不管不顾,世钧家人能接受吗?世钧的母亲,一个中产阶级的贵太太,表面上是正室,风光无限,却在与姨太太的争宠斗争中输得一败涂地,内心渴望丈夫回来却强作满不在乎,将全盘希望寄予在儿子身上。尽管物质生活富足无忧,人性早已扭曲,自私,虚伪,贪欲。
一方面舍命制造自己的豪门优越感,另一方面竭力讨好大户石太太,这样的人能接受来自贫寒之家、有个舞女姐姐的曼桢吗?就算进了沈家门,曼桢又该承受多少压力与白眼?阴晴不定的寡妇大嫂,势利眼的下人,哪一个是好惹的,哪一个不想看她的笑话?长此以往,夹在其中的世钧不会厌烦吗?
华美的袍,爬满了虱子。畸形社会下悲剧酿成的催化剂,一抹很重的底色,渲染了卑微、可怜的生命。充溢着高尚与卑鄙,新潮与固执的年头,嫖客可以一边醉生梦死,一边一本正经地大谈时局政治,一边接受别人的谄媚与敬重;而妓女就只能恒久背着沉重的道德枷锁,受人卑视,祸及家人。
当新式青年追求自由同等的爱情时,借腹生子,门当户对的旧习俗旧观念却硬生生冲散了原本相爱的人们,曼桢与世钧,翠芝与叔惠,他们挡不住的是命运的反复无常还是内心的怯懦与退让?假如当时能英勇一点,决绝一点,是不是就会不一样?惋惜早已没有假如,没有了当时。
十四年后,兜兜转转再次相见,早已为人父母,结局已定,只能叹一声:我们,回不去了,无悲无喜。或许这就是最好的结束,世钧接着着为人夫、为人父的责任,曼桢守着当时心花无涯的惊艳,耐得住孤独终老。十四年物转星移,不复当年模样,各自需寻各自路。半生匆忙,就当是一个很长很长的梦,梦醒了,泪干了,曲终人散,天各一方。
《半生缘》
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