百家讲坛李清照.pdf

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百家讲坛李清照
(十)一代词宗
画外音:
在前面的节目中,康震老师为我们讲述了杰出女词人李清照极其丰富的人生经
历,从待字闺中的少女,到极其恩爱的少妇,李清照曾拥有过美满的前半生,但是
随着金人南下的铁蹄,李清照淹没在了国破家亡的历史中,丈夫的早逝,文物的丧
失,到再嫁婚变的是非,李清照的后半生遭遇了数不清的劫难,在坎坷的人生中,
李清照用她的生花妙笔为我们留下了名垂千古的文学财富,在今天的节目中,让我
们跟随康震老师透过李清照的人生境遇,从脍炙人口的名篇佳作入手,一同走入一
代词宗李清照的文学世界。北京师范大学文学院康震副教授将为您精彩解析一代词
宗李清照的文学成就——百家讲坛系列节目《李清照》第十集《一代词宗》,敬请
关注。
康震:
我们首先得来看她写的一首很著名的词《醉花阴》:
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
——李清照《醉花阴?重阳》
这词我们大家都太熟悉了,这重阳节的时候,愁云惨淡,没个好心情,为什么
没有好心情,因为我的那个他,不在家,很简单;所以:“玉枕纱厨,半夜凉初
透。”
整个这个家里头一切都是那么凉冰冰的、凉森森的,没有一点生气,没有一点
生机,就是因为我的他不在家,怎么办呢,那就喝上几杯酒,暖暖自己差不多快要
凉透了的这颗心吧,“东篱把酒黄昏后”:.
正是黄昏时分,更加地思念在远方做官的他。喝上两杯酒,喝着喝着,突然闻
到一股暗香,这个暗香“暗”字用得太好了,偷偷地香,静悄悄地香,在你不经意
的时候,突然袭来的一阵香:“有暗香盈袖”更加让自己不但沉醉,而且混乱。
“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂...”你再不要问我,是不是这
个时候我已经黯然神伤,是不是我这个时候早已经是泪流满面。你且看:“帘卷西
风”
这是倒过来说的,帘子不可能卷西风,是什么呢,是西风卷帘时,那人儿比那
黄花还要消瘦,还要憔悴。这个:“人比黄花瘦”。
前面她曾经说“绿肥红瘦”,她要用这个把这个花形容得像人一样很消瘦,很
憔悴,要人比这花都瘦的话,这人就有问题了。但是这有问题的人呢,是美丽的,
美丽而又情感上很感伤,这叫“人比黄花瘦”,你不能说比喻成别的,那就没有美
感了。
画外音:
这首《醉花阴?重阳》,写在李清照和赵明诚两地分居的岁月里,在李清照和
赵明诚在青州老家度过了十三年静谧的家庭生活后,赵明诚被重新启用,调任莱州
知州,李清照留守青州。又遇重阳节,李清照思念远方的丈夫,写下了这首著名的
《醉花阴?重阳》,在写好之后,.


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李清照寄给了在外地做官的丈夫,那么,面对妻子深情的思念,赵明诚会有什
么样的反应呢,
康震:
据说,李清照把这《醉花阴》写完之后,寄给了在外地做官的赵明诚,寄托自
己做妻子的一分相思之情。赵明诚看了以后:写得太好了,怎么就写得这么好呢,先
是很感慨,很赞叹,看了半天之后又生出几分惭愧来,这老婆的词写得比自己好。:.
再看一阵子,就惭愧之上生出一些嫉妒之心,怎么能她比我写得好呢,这不成啊,
往常总是我赞叹她写的词,那不成,我现在好歹也是国家干部,在外做官,是不是,
我也得写几首词,让老婆看看,我赵明诚不但会鉴赏文物、收藏金石,而且在才情
方面也不让巾帼,这话说反过来了,本来是不让须眉,他也不让巾帼。
那好啦,怎么办呢,采取点具体措施,痛下决心,不上班了,请假,把自己关
在小屋里边,三天三夜废寝忘食,在那儿写,制造诗词,制造了五十首词,就和她
这个《醉花阴》的。辛辛苦苦写了三天三夜,那也不容易,我们谁写三天三夜能写
出五十首来,是不是,
写出来了,赵明诚动了个脑筋,挺坏的,他就把那个李清照的《醉花阴》搀到
他这五十首词里头,然后找他好朋友陆德夫,见了陆德夫,德夫你来看看啊,最近
我产生了一批作品,你给看看我这作品怎么样,陆德夫很有鉴赏力,就托着腮帮子
看了好半天:哎呀,你让我怎么说呢,就三句写得好,那赵明诚说哪三句、哪三
句,“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”
画外音:
《醉花阴?重阳》李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
李清照的词独具一家风貌,被后人称为“易安体”,《醉花阴》是她的代表作
之一。然而李清照生活在“词”的海洋中,宋词的数量虽然不如宋诗、宋文那么
大,但在大多数老百姓心目当中,它却似乎是宋代文学最突出的代表。宋代写词的
大家比比皆是,前有苏东坡、柳永,后有陆游、辛弃疾等等。在词坛这个男人的世
界里,士大夫们又是怎么看待弱女子李清照的词呢,
康震::.
大家还都记得,在那个《再嫁婚变》的时候,里边有一个人叫王灼,他对李清
照《再嫁婚变》这个事极尽嘲讽之能事,指责她、嘲讽她、笑话她,还就这个人,
还在他那本书的同一卷里边,他对李清照的文学才华是大加赞赏,他怎么说呢,
“才力华瞻,逼近前辈,在士大夫中已不多得,若本朝妇人,当推文采第
一。”
——王灼《碧鸡漫志》
这有三个重大评价,第一,太有才华了,太有才了,怎么有才呢,第一,直逼
前辈,前辈的很多大文学家,我看这水平都跟她比较接近。第二,就是在当朝的士
大夫中间,这样的创作才华水平也不可多得。第三,至于说本朝的女作家里边,那
就没什么好说的。


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一,绝对第一。你想为什么要找王灼这个人来评价她呢,因为王灼是在品行操
守这方面是否定李清照的,但他否定归否定,在才华方面他绝对是肯定,这个人说
的话我们觉得是很可信的。那么清代还有一个学者叫李调元,他这个话说得就更严
重了,他怎么说呢,
“易安在宋诸媛中,自卓然一家,不在秦七、黄九之下,(词无一首不工,其练
处可夺梦窗之席,其丽处直参片玉之班,)盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。”
——李调元《雨村词话》
李清照这个词写得太好了,好到什么程度呢,在宋代那些女作家当中,她卓然
自立为大家,水平绝不在黄庭坚和秦观之下,不但俯视巾帼,就是她的水平可以俯
视同期的女作家,而且压倒须眉,甚至对于当时的男性作家来讲,她的水平甚至盖
过他们了。我们之所以列举这些评价,就说明什么呢,就是在中国古代的封建社会
里边,本来是女子无才便是德,但是李清照的才能不但得到了同一时期男性这些作:.
家的认同,而且他们的评价还很高,这就说明李清照的诗词的创作在当时已经达到
了一个相当的水平。
可能有的人说,这个古人说话有时候也是很夸张的,李调元这么说,什么俯视
巾帼,直欲压倒须眉,太玄了吧,我们说一点都不玄,为什么,你来看看李清照是怎
么评价同一时期,她的那些前辈的词人的,她在她所撰写的《词论》这部词学理论
著作当中,对她之前的、宋代的几乎所有的最著名的大家,都展开了批评,那你就
看她站的起点就跟人不一样。北宋前期著名词人柳永,这是很有名的了,我们知道
他写的这个
“杨柳岸,晓风残月”——柳永《雨霖铃》
打动了多少人的心哪。李清照说,柳永的词,的确对于词的发展有重大贡献,
而且他的词和于音律,音律和谐,但是他的词语言品位太低、太庸俗,不好。
“云破月来花弄影”——张先《天仙子》
这是宋代初期的一位词人叫张先写的,李清照说,张先等人的词偶有佳句,偶
然有一些写得比较好的句子,整体来看不成气候,算不得名家。宋代的几位大文学
家晏殊、欧阳修、苏轼苏东坡,李清照怎么评价呢,说这几位文学大家学问渊博,
他们写词这样一种小小的文学样式,就好比是用个勺子在大海里边舀水一样,太轻
松了,很容易就写出来了。
但有一样,写得是挺轻松,写出来的是不是词呢,这个问得就很要命了,她认
为欧阳修、苏轼等人写的那些词不谐音律,这个音律不谐和,严格来讲,属于长短
不一的诗,不是词,那不从根本上就否定了吗,写得再多也没用啊,李清照的《词
论》对在她之前的几乎所有最具代表性的那些大词人都评判了,好像我们觉得有点
大不敬,为什么呢,她对所有的人都是五五开,说点好的,然后紧接着就是说他这
不成,各打五十大板,有的人连一句好话都没落着,有些甚至在根本上就否定了他
的成就。:.
画外音
在《词论》中,李清照对前辈大家的批评,确实让人吃惊,晏殊的“无可奈何
花落去,似曾相似燕归来”,欧阳修的“月上柳梢头,人约黄昏后”,苏轼苏东坡
的“但愿人长久,千里共婵娟。”他们的词都是流传千古的名篇佳作,难道在李清
照眼里,就连词也算不上吗,


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那么,在李清照的眼里,真正意义上的词究竟是什么样的呢,
康震:
在她看来呀,那些词人写词的缺点,都是诗和文的特点,跟词没关系。在李清
照的心目当中,词是什么呢,词是跟音乐紧密相关的一种音乐文学,如果跟音乐没
关系,不合音律就不是词了,当然因素不只是这一个。那换句话说,在李清照的心
目当中,她所认为的那个词的审美的标准,恰恰就是说,如果她反对的那些都反过
来,就是她的标准,她的标准是什么呢,
韵律谐和,品质高雅,意境浑厚,布局有方,情感细腻,含蓄稳重,情调雅
致。哎,这就是她心目当中词的审美观点。你不要说以文为词,用写散文的方法来
写词;以诗为词,这些她认为都不是词自己真正应该有的特点。换句话说,对李清
照来说,词必须要保持自己之为自己的那些特点,否则词跟诗跟文都一样了,那还
有什么意义呢,那没有什么价值了。
所以我们就说,李清照对前人的批评,是为了树立自己“词,别是一家。”
词,它有它自己别有洞天的一个特点,她为了树立这个标杆。当然了学术界关于这
个问题有很多争论,我们先不去论它。关键在于从这个事上我们能看出来,李清照
是一个有理论勇气,有理论的锐气,而且有很敏锐的理论的眼光的这么一个人。换
句话说,李清照之所以能够胜过须眉,能够压过同时期的其他的男作家,不仅仅是
因为她创作了很多优秀的作品,而且还因为她有自己独立的理论见地。:.
所以你看这个李清照这个人啊,你细细想来,就像我们在第一集里讲过的,真
是不简单,越看越不简单,她不但关心国家大事,提了很多的建设性的意见,有政
治眼光,性格又很坚强,而且她在理论上,有自己的建树。那么李清照在词的创作
方面,她有这么几个非常突出的特点,她独有的。第一个是什么呢,她的词很善于
通过那种日常生活的细节来表现内心的世界的活动,你比如说:
惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅。(《蝶恋花》李清照)
她要跟她的那些好伙伴们,姐妹们要离别了,离别的时候很感伤,这一感伤,
人的方寸就乱了,心都乱了,心一乱了以后就忘了什么呢,忘了她要走,人家是来
送她的,深一口浅一口,浅一口深一口,只是喝个没完,到最后就像咱们经常说的
一样,说不定是本来是你送人家上火车,结果呢,被对方送得上了火车了。这就叫
什么呢,这就叫生活的细节,她惜别伤离方寸乱,方寸一乱忘了临行,就忘了要走
了,本来说好的下午五点的火车,是不是,喝着喝着喝到八点了,还说早着呢,没
事。细节,对生活日常细节的捕捉,李清照非常地敏感。
画外音:
《蝶恋花》李清照
泪湿罗衣脂粉满,
四叠阳关,
唱到千千遍。
人道山长山又断,
萧萧微雨闻孤馆。


,
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companyandthefactoryspecialistsisconfirmed,inordertoperform.
,eachprocesswasfinished,
filledinbytheworkers,techniciansandconstructionquality
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siteengineerandQCpersonnel,makeconclusionsonconstructionquality
inthefuture,qualityformabasisoftheprojectwhencompleted.

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惜别伤离方寸乱,
忘了临行,
酒盏深和浅。:.
好把音书凭过雁,
东莱不似蓬莱远。
康震:
第二是什么呢,她很善于用平常的、很通俗的生活化的语言,来表现这个细微
的情感变化,譬如说我们很熟悉的:
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
——李清照《一剪梅》(节选)
收到丈夫的来信她特别高兴,心里头很欣慰,是吧,“一种相思,两处闲
愁。”
同样地思念对方,只是地方不一样,我在这儿想你,你在那儿想我。现在我收
到你给我的来信,我心里头很高兴。可是刚刚才高兴,突然又想到毕竟他不在我的
身边,我还是如此寂寞地一个人在这里,所以说什么呢,所以说“才下眉头”那一
段相思之情刚刚从眉头上消散而去,“却上心头”。
突然地在那一瞬间,那一种相思之情,又苏醒过来,再一次占据了我的心头。
一瞬间的变化,很难写,就跟拍照一样,人的瞬间的感情和表情的变化,你很难捕
捉到,照相机都很难捕捉到,更不用说写词了,写词不但要捕捉到,你捕捉到了,
还要让人家听得懂,她这里边说的“一种相思,两处闲愁”,“才下眉头,却上心
头”哪个听不懂,谁都能听得懂,一听就知道是怎么回事,这个就更难了。所以