萨伏伊别墅分析.pdf

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1作者介绍
勒·柯布西耶是现代主义建筑思潮的代表人物,他提倡的"现代主义建筑"强调建筑要随时
代而发展,现代建筑应同工业化社会相适应;强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经
济问题;主张积极采用新材料、新结构,在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性;主张坚
决摆脱过时的建筑样式的束缚,放手创造新的建筑风格;主张发展新的建筑美学,创造建筑
新风格。
。
2别墅概况(再删减)
萨伏伊别墅是什么样呢?著名建筑师崔恺用这样诗意的语言来描述它:“那一天小,雨当我
们推开院门穿过绿篱,亭亭玉立的白色小楼便静静地展现在我们的面前了。绕过架空的门廊,
走进宜人的门厅,循坡道而上,在屋室中徘徊,空间在流动,视线在流动;别致的楼梯,多
变的隔断,浴室的躺衣,厨房的壁柜,室外的条案,室内的家具,以及白色、黑色、蓝色、
绿色,一切都是那么质朴、简单,一切又都是那么新颖别致,独具匠心,不要说70年前,
就是放在21世纪的今天,也毫不落伍和逊色,这才是大师!”
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一,位于巴黎近郊的普瓦西,由
现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计,1930年建成,使用钢筋混凝土
结构。这幢白房子表面看来平淡无奇,简单的柏拉图形体和平整的白色粉
刷的外墙,简单到几乎没有任何多余装饰的程度,“唯一的可以称为装饰
部件的是横向长窗,这是为了能最大限度地让光线射入。”
巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印象”的房子,一位法国
商人T·Pormee说:“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的
形体给人巨大的震撼和无穷的回味
化。
建筑思想分析(再删减)
柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”,它们是:1、底层的独立支柱;2、
屋顶花园;3、自由平面;4、自由立面;5、横向长窗。萨伏伊别墅正是勒·柯
布西耶提出的这“五要素”的具体体现,
萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构,平面和空间布局自由,空间相互
穿插,内外彼此贯通。别墅轮廓简单,象一个白色的方盒子被细柱支起。
水平长窗平阔舒展,外墙光洁,无任何装饰,但光影变化丰富。别墅外形
简单,但内部空间复杂,如同一个内部精巧镂空的几何体,又好像一架复
杂的机器,,
对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大
底层架空可以不破坏整体环境
(小几何体加机器等于萨伏伊小轴侧)
。
3设计特点(如果需要就加上,不需要就不加,)
该建筑在设计上主要有如下特点:
模数化设计--这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。现在这
种设计方法广为应用;
简单的装饰风格--相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言
的,其装饰可以说是非常的简单;
纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色,这是一个代表新鲜的、
纯粹的、简单和健康的颜色;(勒·柯布西耶曾在自己的一本书中这样写
道)
开放式的室内空间设计;
专门对家具进行设计和制作;
动态的、非传统的空间组织形式--尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组
织空间;
屋顶花园的设计--使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园;
车库的设计--特殊的组织交通流线的方法,使得车库和建筑完美的结
合,使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉;
雕塑化的设计--这是勒·柯布西耶常用的设计手法,这使他的作品常
常体现出一种雕塑感。
4功能分析(画三个平面图,用不同颜色或不同线条画出不同空间,标上文
字)
底层(柱托的架空层)三面透空,由支柱架起,内有门厅,车库和仆人用
房,是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构。
二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。
三层为主卧室和屋顶花园,
5流线分析(123层平面图,用红线画出人流走向,从门厅剖张图画纵向的
人流走向,对坡道做解释说明)
坡道(待删减,关于坡道,再想想要怎么做吧,我想在流线里把它单拉a
出来分析下,也可不要,看排版吧
要不然画个坡道的透视图,对,只把坡道拉出来,加上那些坡道上的开窗,
黑栅栏,然后对坡道上的窗和小装饰来出线来进行分析,你再看看底下这
些东西想想这样好不好,再看看排版再说,目前我是这样想的)
、
进入别墅的入口之后,一条几乎令人难以注意到的坡道很容易就将我们引
领到一层。这里,居住者的生活得以延续:交际、休息等活动都在此进行。
从花园攀上通往顶层的坡道,就到达了别墅的顶层,日光浴室就坐落在这
里,这种坡道具有现代性,那是因为它完全不同于楼梯,因为楼梯的一层
和一层是分开的,而坡道是让步行者不知不觉地开始了连续的上升,还能
使各层空间似有流通之感,它突显了一种时间携带着空间的延续性。
其实,柯布西耶早在1923年就开始进行坡道这一新建筑语言的实验,
但在萨伏伊别墅中得到完整地体现。一方面,缓慢上升到日光浴室和顶层
花园的坡道,而另一方面,它又像是这座建筑的脊骨,带有一种庄严。除
此之外,它还给我们展现了另外一种风景,即横向运动的坡道和垂直运动
的螺旋楼梯交叉运动形成一种张力。此外,我还注意到,柯布西耶用透明
的玻璃把坡道和外部空间加以隔开,但是这些金属格栅,则是以更为细长
的比例加以横向排列,这无疑加强了坡道的运动感,内部交通路线就是由
坡道不断上升形成流动的路线。
2、边登斜坡人的视线也随之上升,新的视线在进深方向展开,屋顶花园的
空间拓展及光线、屋外的景致都在吸引人。从柱下沿着斜路缓缓登坡,与
一级级的台阶攀爬的感觉是完全不同的,台阶有一层层的分离感,而斜坡
就没有这种感觉,它给人的感觉是连续的。室内坡道减弱了一二层的分割
感,从一个封闭的空间逐渐走向光亮,到最后感觉很开敞,平面又把人们
引向室外,感受阳光空气。
3、从它的整个建筑交通流线中看从外部空间到建筑内部,从入口到内部
空间,再过渡到半空间私密空间,最后进入私密空间,一层是在完全封闭
的室内,但是因为进入里面之前退后的入口,头上二层的楼板,不得不让
人们在包围之后有提前的心理准备。但是室内的坡道又减弱了一层和二层
之间的分割感,通过坡道感觉逐步展开,空间渐渐走向明亮开敞,从花园
攀上通往顶层的坡道,就到达了别墅的顶层,就是完全开放的一个明亮空
间。
一条坡道由底层架空柱而起,逐渐上升,创造了一种与爬楼梯完全不同的
感受,楼梯将一层与另一层分割开,而坡道都把他们联系在一起。萨伏伊
别墅所使用的坡道,并不是一个联系楼层的装置,这条坡道沿着平面的轴
线放置,恰好形成了别墅的脊骨,并且它还是一条枢轴,所有垂直方向的
空间都是围绕着这条轴线组织起来的,一个紧紧牵引着地平线的垂直空间
被这条坡道结合起来。整个建筑的竖向交通,不是一个简单的楼梯,而是
一个从一层一直到三层屋顶平台的“之”字形坡道。从入口空间开始,坡
道空间缓缓上行,一路上经过起居空间、二层平台花园,最后抵达三层屋
顶平台。坡道空间二层以下部分在室内,以上部分在室外。这个坡道从四
周都是墙体的封闭部分到玻璃的半封闭部分,再到空的开敞部分,最后消
失在四周都没墙的三层屋顶平台之中。在坡道上,人们可以体会到微妙的
光影变化,发现不同空间的围合差异,看到不同空间里人的不同活动,由
此会产生一种类似蒙太奇般的丰富的空间感受。
萨伏伊别墅中坡道给人一种建筑“建筑的散步”,不仅是拉罗歇住宅内空
间变化的重要主题,更是萨伏伊别墅中决定空间构成不可或缺的要素。正
方形盒子中央置入的缓缓的坡道,削弱了现代建筑多米诺型结构体系带来
的层状及水平向属性,使各层平坦的场所内产生了中心性和上升性,而且
把上下层空间连结了起来,发挥了与拉罗歇住宅内入口吹拔空间同样的效
果——使内部空间一体化。但由于人在这条可以折返的坡道上的运动,引
起的视觉的变化又使各层之间的空间产生了差异——所谓“步移景异”,
在中国私家园林中的空间—时间设计手法在勒·柯布西耶的现代建筑中也
有着异曲同工的效果。
6结构特点(钢筋混凝土框架,,采用多
米诺结构)
a底层架空(把别墅上部分抽象成方盒子,)
,上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗,不破坏整体环
境,结构轻巧
b屋顶花园(画俯视图,标出屋顶花园)
屋顶花园是补偿自然的一种方法,“意图是恢复被房屋占去的地面”。
C空间分割灵活(画12层平面图,着重标出墙体分割线)
承重结构与分隔结构完全分离,能够极大程度地实现了空间划分的灵
活性和适应性
d开窗处理灵活。(画一立面图,着重强调开窗)
框架的开窗不受限制,连续的横向开窗可获得很大的采光面积
7与其他风格建筑的比较(如果其他东西太少再查找相应图片对
比说明)
萨伏伊别墅的几何构图同样是有古典意味的。如果我们将它与帕拉
迪奥的罗汤达别墅进行比较,可以看到:矩形(近似正方形)平面、底层
的U型布局和位于建筑南北向中轴线上的坡道可以视为对罗汤达别墅的集
中化、中心性和双轴线的隐喻。道格拉斯·格拉夫曾用图解法来分析萨伏
伊别墅与文艺复兴时期别墅之关联——把萨伏伊别墅平面从入口南北向切
开,以坡道中线为边界将平面的西部分开,将分开的各个部分都向各自的
方向推,把U形平面还原——萨伏伊别墅的几何构图可以通过变形还原的