情绪的蔓延——贝克辛斯基的艺术语境.pdf

情绪的蔓延�
一贝克辛斯基的艺术语境�
:一成都大学美术学院一汤志刚�
内容摘要】贝克辛斯基用比历史图解更深刻的�
:,为当代绘画的发展提供了可借鉴的文本。�
关键词�贝克辛斯基�情绪语境�情绪语境�
贝克辛斯基�被谋杀于����年�月,这位才情�念,他在作品中叙述了一种悲情般的神秘场景,或�愉悦的因素从绘画表面剥离,这种剥离导致了自由�
横溢、辉煌一生的艺术家给世人呈现了异常的惊悚�许是作者经历历史与其心理真实表述的偶然巧合,�艺术观念的兴起。在这种思维理念的支配下,作品�
之荚,他的作品驱使读者进行“特定景观指向”可�因为他的童年处于第二次世界大战�寸�期。也许这种�的表现形式一方面更加注重于艺术家和观者人生经�
靠性方面的探讨。简而言之,这既是当代艺术语境�经历铸成了艺术家对待生命体验的态度。许多艺术�验密切相关的思想和感情�但这种经验感情在当代�
范畴同时又是后现代文化问题。贝克辛斯基��世纪�家在表现题材上都有明确的指向性,并引导观众的�快节奏景观变化中越来越不具有普适性真实性�;�
��年代的绘画延续了他早期摄影作品的主题内容,�思想流于情绪化的思考。贝克辛斯基好像意识到了�另一方面是经验之外的情绪补充,也即是“一种只�
如荒凉的原野、缠绕的绷带等都在其作品中有所体�这种浅显决断的大众化审美情绪,或者是艺术家人�是生活过而不是被有意义地经验了的东西”。。对�
现。就如同他本人叙述自己的作品一样,他的整个�生性格的机智和敏锐让我们感受到绝望和阴暗的人�于贝克辛斯基来说,他的具有超现实主义的绘画作�
系列作品都在编织一种幻觉的意象,而且这种幻境�生境遇——一种揣摩不透的不安情绪。巧合的是,�品似乎与历史、时间和传统经验无关场景的不可知�
的画面结构显示出特定社会历史景观的经验情绪。�几乎同时代的瑞士视觉艺术家梦境幻想天才�.�.�
对于贝克辛斯基的骷髅系列和墓地绘画系列而言,������,也在自己的作品中表现出对异常和惊悚场�
正是可引导这种景观情绪的经验确立。在对画面主�景的迷恋,作为波西米亚主义式的艺术家,他们都�
体的渲染中,一方面显示了具有噩梦般强烈情绪感�以独特的思辨能力对社会事件和文化景观的变异进�
的景观图景;另一方面场景指向却始终在观者心理�行视觉艺术的冷静思考,贝克辛斯基试图把所有个�
上处于不确定当中,这包括时间、事件、含义。它�体的灾难与不安转换成阴暗中的存在情绪,把与现�
们在情绪上总是让人有强烈的悲情困扰和无尽的神�时点对应的经验记忆完全排除在图像意义之外,这�
秘悬念。正如作者所言:“我能发生强烈的反应,但�样,我们就感受到一种超现实的非逻辑空间,并成�
没有明确的答案,就图像神秘而言,他们只是说明�为图像情绪的参与者。�
其结构是一个关键所在。”同样,几乎在贝克辛斯�贝克辛斯基最早以雕刻与摄影的方式来进行创�
基所有的作品中,都表现了这种不确定因素,但画�作。他以超越艺术历史的态度感受经验之外的神秘�
面悲情性的衍生总让人联想到二战与犹太人的苦难�情绪,从而使视觉的审美情绪偏离了传统的束缚。�
历史,这也许有悖于贝克辛斯基的初衷,他用了一�在一幅好像劫后余生的城市画面�前景为一屈膝、�
种比历史图解更深刻的启示以及寓言般的不确定的�头缠白布的骷髅