浑朴沉厚写青山.doc

浑朴沉厚写青山
周鼎先生自号老西儿、半山房主人,一九五五年出生于山西交城,居内蒙古数年,今为内蒙古呼和浩特市美术家协会主席、内蒙古塞上国画院院长、内蒙古美术家协会理事、中国美术家协会会员。周鼎先生曾于北京、郑州、洛阳、内蒙古、桂林、台湾、马来西亚等地举办个人画展和联展,其主攻山水画,以其雄健苍劲、浑朴沉厚之笔墨意境为画坛同道所称赏。
回顾我国山水画,迄唐宋元明以来,名家辈出,佳作迭现,绘画理论亦因之时有新倡。南朝齐谢赫以“气韵生动”为“六法”之首(谢氏虽专言人物画,实后世画家之共识也),南朝宋宗炳以“澄怀味像”为“卧游”之归,北宋郭熙以“三远”为山水立法,明董其昌言“南北宗”为画道分派。清龚贤言之尤详,《柴丈画说?画家四要》云:“先言笔法,再论墨气,更讲丘壑,气韵不可说,三者得则气韵生矣。笔法要古,墨气要厚,丘壑要稳,气韵要浑。又日:笔法要健,墨气要活,丘壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古,墨气不可以岁月计,年愈老,墨愈厚,巧不可得而拙者得之,功深也。”柴丈此言可谓泄尽画中之秘矣。山水画不外乎笔法、墨法、丘壑(即构图)、气韵(即意境)。笔法古而健、墨气厚而活、丘壑稳而奇、气韵浑而雅,此山水画之上上法宝也。古者荆关董巨、范宽、李成、黄吴倪王皆能得其正趋。观诸今日之中国画坛,能得其一者盖鲜矣。

周鼎先生隐居塞上,此山此水、此原此月、此人此情,渐汇血液,渐入精神。若值佳日,举杯酣饮,心中豪情溢荡,每为《敕勒歌》所感动:“敕勒川,阴山下’天似穹庐,笼盖四野。天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。”阴山,即今呼和浩特市郊之大青山,座落于内蒙古高原之上,西起河套,东接内兴安岭,绵亘千里。周鼎每有登临,便有感动莫名、豪情满怀之状,故出自胸臆,诉诸笔墨,则多雄浑豪迈、坚毅爽朴之致。周鼎吸纳大草原之坦荡、大青山之雄峻、敕勒川之茂美,又遍游祖国名山大川,广采博取,?F铸自我之心灵境界,磨炼自我之笔墨技法,开拓自我之绘画面貌。若以清初龚柴丈之言“绘画四要”之八境拟之,则不难得其寰中矣。周鼎写山水多崇山复岭、静水翅溪,间之以茂林密叶、幽居短桥,又以远岭高浑,出苍茫悠远之致。其笔法能健,墨气能厚,丘壑能稳,气韵能浑,较之柴丈之言“四要八境”,能得其半矣。若笔法能古,墨气能活,丘壑能奇,气韵能雅,则足以出人头地,厕入大家之列。然自古画者如云,能得四要八境之_端者已为不易,况能得其数端者乎?
周鼎以本朴之心、雄厚之质,写沉厚繁茂之青山,笔不求健而自健,墨不求厚而自厚,丘壑不求稳而自稳,气韵不求浑而自浑,何者?绘画为心象之外现,心中所有则笔下所有,心中所无则笔下所无。虽元代黄公望言画家四病“邪甜俗赖”,若百般遮掩,亦难脱方家法眼。故周鼎深知画者化也,心之外化也。其于戊子三月所作《山上山下皆有人家》,尤以笔墨雄健苍厚、丘壑稳重耸拔、意境浑朴中正而见长。其近景为山下坡脚处密林繁茂,偶于树隙间露出村居人家;写树以苍厚之笔写撇叶丛木,其中间之夹叶且敷以藤黄,颇见空灵意趣;村边横一石礅小桥,架过山塘通往山外。中景为峭壁数叠而起,半山坡边安一小屋,临水而揽清波。远山则苍耸郁茂,又渐迤出画面之外,以见浑厚之致和苍远之思。其作《青山云又起》则为无人之境,山峰巨壁重叠而上,或峭立、或耸峙、或横向铺开、或呼应回环、或坡拥丛林、或树攀青峦……青溪白云流转于群山之中,或飘荡山脚