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关于话剧《四世同堂》
改编老舍先生的长篇小说《四世同堂》是一件很幸福的事儿。因为,老舍先生提供的太多了,改编只需要在人家丰收的果园里面摘到果子,懂取舍,重挑选,便能把好果实呈现出来。

剧本
《四世同堂》是老舍先生写于抗战时期的作品。以北京为背景,描写了从卢沟桥事变到1945年抗战结束八年中北京民众讨生活的方式和命运流变过程,是一部描写乱世的“平民史诗”。小说布局严谨,分为《惶惑》、《偷生》和《饥荒》三部。
我采用三幕式的话剧剧本结构方式,将三部平移为三幕。将不同人物在八年中的成长变化,及其间家国情感与个人情感、国家命运和人物命运之间的关系,分布在三幕剧本之中。
第一幕,1937年夏天,小羊圈胡同三户人家出场。乱世投机的冠晓荷――冠家,热爱北平的知识分子钱默吟――钱家,模范的四世同堂家庭代表祁老人――祁家。面对“卢沟桥事变”,三户人家秉持三种截然不同的立场。随即,胡同里的居民伴随着各种议论上场,构成这部“平民史诗”的基
础形态。
第二幕,1940年到1941年秋天,日本人已经和北平人做了邻居。冠家由于出卖了钱家,大赤包做了西城妓女所所长。钱默吟家破人亡,被日本人抓走。祁家小三祁瑞全被大哥祁瑞宣安排出城抗日,最明白事理的祁瑞宣只能在为城出现了吃喝这样迫切的问题。
第三幕,1944年冬天,抗战已经打了快八年了。老百姓民不聊生,路面上已经出现饿死的人,生活苦难至极。钱先生被日本人放了出来,重新回到家中。冠家由于分赃不均被人告倒,大赤包锒铛入狱。祁家大儿子祁天佑被日本人当奸商游街,不堪屈辱,投河自尽。祁家老二祁瑞丰被乱枪打死,祁老人的重孙女小妞子饿死。不堪重负中,祁老人坚持过了他的八十大寿。
1945年转春至夏,日本投降,历时八年之久的抗战结束。

舞美
老舍先生严格按照抗战历程安排故事顺序。但他并不写政府作战,只写沦陷中的北平一条普通的小胡同,透过这条小胡同看民族和国家的命运。
胡同是开放的,也是特色的,胡同里的居民们喜欢在胡同里扎堆儿闲聊。但是,重要事件都发生在祁家、钱家和冠家三户人家院里。如何在舞台上解决室外和室内的关系?我和舞美设计薛殿杰先生,在剧本完成一稿之后便开始创作,因为舞美的空间设计,决定了我下一稿的剧本结构。这是一个有趣的创作现象,导演和舞美先行讨论出一个可实现的舞台空间,然后将“鸿篇巨制”套装进入,按舞台空间流向,铺陈文本。
舞美模型出来,基本一稿就定了。一条胡同,三户人家,祁家、冠家可以打开,小院和室内都能展现。材料选取和技术处理很重要,要将表面上写实的四合院通过透光材质,呈现出立体叠画效果。
多媒体配合舞美,用以表示天气和季节的变化,跟随灯光气氛而流变,达到“随风潜入夜”的效果。

排练
走进排练场,面对国家话剧院老、中、青、壮四代演员,30多位的不同目光,我面临的困难是,如何统一语境和表演风格。
2010年7月,正值酷暑。
排练场的墙壁上已经布置了一些老北京照片,以制造环境氛围。我备了好茶、茶壶和茶海,做一次去“烟火气”的排练。

统一语境是件难事。剧院的北京籍演员占少数,大部分演员来自全国各地,对京味戏的语态缺乏掌握,对北京人骨子里的聊天意识缺乏认知。我唯一能做的就是每天喝茶,外松内紧。因为,这部戏无论排