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1999中国电影备忘
作者:尹鸿提要:1999,对于中国电影来说,是一个特殊的纪年。这一年所发生的国内外事件都深刻铭文在电影之中,国家意志借助民族情绪的强化在证明政治一体化的合法性的同时也成为民众心理宣泄和历史记忆的载体;纯情世界的描绘在回避揭示和判断社会转型所产生的困惑和创伤的同时也为当代人提供了温馨而宁静的影像家园;渴望长大成人的青年一代导演匆匆地告别了世纪末的青春蛊惑纷纷进行自己的成人仪式;在主旋律和商业化的双重诉求中,与好莱坞电影的消费主义和技网术主义有着千丝万缕的联系眯但又具有中国式社会主义文弯化特点的新主流电影依然在钿艰难地争取着政治/经济/野艺术的规范和定型--19开99中国电影正是当下中国水文化状态的缩影。 
关键濑词:1999 中国电影 贱民族/国家想象 新生代导膣演 新主流 
星移斗换、日山河依旧,我们带着庆幸、坐带着风尘、带着期待忐忑而咄平常地告别了沧海桑田的1撙9世纪,进入了一个新世纪讫、新千年。回眸1999,胁对于中国电影来说,这是一幞个特殊的纪年,它不仅是2禅0世纪的最后一年,也是中暹国改革开放进程面临严峻的熹内外考验的一年,是中华人彳民共和国50周年的献礼年握,同时还是1996长沙电眼影工作会议提出"9550
直"电影精品工程的第3年。也在这一年,以美国为首的钬北约军队轰炸了中国驻南斯拉夫联盟大使馆,在激发中黩国民众的民族情绪的同时也佼激化了人们对以美国为主导彼的西方秩序的反感;也在这澉一年,台湾李登辉提出"特楫殊两国论"的大陆-台湾定位策略,唤起了大陆各界对国家力量、民族统一的渴望茚……这一切,都深刻地铭文脘在1999中国电影之中,梧国家意志借助民族情绪的强饷化在证明政治一体化的合法モ性的同时也成为民众社会心蹶理宣泄和历史记忆的载体;咪纯情世界的描绘在回避揭示桫和判断社会变革所产生的现簇实困惑和生存创伤的同时也桢为狼奔豕突、朝秦暮楚的当痖代人提供了温馨而宁静的影驻像家园;一直渴望长大成人君的青年一代导演急匆匆地告贸别了世纪末的青春蛊惑和迷乱纷纷进行自己弹冠相庆的成人仪式;在主旋律和商业钗化的双重诉求中,与好莱坞哝电影的消费主义和技术主义有着千丝万缕的联系但又具豫有中国式的社会主义文化特趑点的新主流电影依然在艰难来地争取着政治/经济/艺术鞅的规范和定型--1999锴中国电影正是当下中国文化踏状态的缩影。 
民族/国家想象、纯情世界与现实主杷义 
1999年出品的影赂片《横空出世》中有这样一嗳个耐人寻味的段落:李雪健伊扮演的人民解放军少将,正巧对镜头控诉美国帝国主义用忾各种现代战争武器欺负和威痉胁中国,最后他愤怒地说:
No,去你妈的美国!看到冕这儿,我们肯定会产生对《枇中国可以说不》以及《妖魔怊化中国》等等风靡一时的畅尬销书的互本文联想,也会产艿生对北约轰炸中国驻南联盟大使馆的事件以及随后出现镥的全国范围内的反美情绪的氕指涉性联系。《横空出世》枉作为一部共和国50周年的共献礼片,它所传达的国家主户义精神借助于民族主义感情获得了语境支撑。如果说,觋90年代以后,政治伦理化ㄛ一直是中国主旋律电影的主雠导叙事策略的话,那么19刽99年,民族主义则是国家铮意识形态与大众社会文化心理共享的一面旗帜,正如10月国庆大阅兵一样,民族砼/国家主义的重叠成为了1怕999国庆献礼片不约而同的选择。 
1999年,戚陆续出现了《国歌》、《共和国之旗》等叙述国歌、国导旗等国家标志符号的诞生的蒇影片,出现了《横空出世》摩、《东方巨响》、《冲天飞Q豹》等以原子弹、导弹、火仨箭、战斗机等国防武器的研獬制、试验为题材的影片,出哆现了《我的1919》等以璁描叙西方列强欺辱中国的历冯史事件为背景的影片,出现ㄣ了《黄河绝恋》等叙述抗击冖外来侵略的故事的影片……篁这些影片几乎都以民族/国家为故事主题,以承载这一蚩民族精神道义\勇气\智慧蹁的群体化的英雄/英雌为叙瘳事主体,以中国与西方国家怎的二元对立为叙事格局,将整西方国家特别是美国的直接黄或间接的国家威胁作为叙事中的危机驱动元素,以红色意象/中国革命与黄色意象锟/中华文化的重叠作为国家
主义置换民族主义的视觉策⒇略,在这些影片中,往往提嚏供了一个直接出场或者不直原接出场的西方/帝国主义"他者"来界定中华民族这一良"想象社群", 以民族成鞴员的"同"来抵御外来力量钚的"异",以民族的同仇敌蚺忾来对抗他族的侵略威胁。龋在历史叙境中的妖魔化西方成为现实叙境中的霸权化西方的形象指代的同时,影片岚中的民族主义情绪既是对科玺技兴国、科技建军的国家政埸策的形象注解,同时也是对国家中心化和社会凝聚力?偶囊恢忠馐缎翁偕U庵止?民族想象甚至在陈凯社歌的历史影片《荆轲刺秦王粪》所传达的国家意识中,在备滕文骥的音乐片《春天狂想湿曲》