小成本国产爱情片的传播异同——基于《等风来》和《失恋33天》的比较研究.pdf

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小成本国产爱情片的传播异同——基于《等风来》和《失恋�天》的比较研究东南传播��年第��总第���瞻�户思婕小说到电影及电影叙事元素等方面的研判,在传播效果及策传况哦髟既降�挛魇Ψ洞笱�挛庞氪úパг荷挛魑靼����摘要:��年电影《失恋�天》如黑马般冲破了��亿票房,受到了观众的普遍关注和好评,在��年末上映的小成本影片中大放异彩。��年末同编同导再度携手登台《等风来》,风格类似的治愈系影片却难以延续《失恋�天》的辉煌成绩。本文试分析两部电影的传播异同,从剧本创作,略角度对两部电影的异同进行差异化解析,以期发现国产小成本电影的成功特点。关键诩:国产爱情片差异传播异同叙事��年�月�日光棍节上映的由腾华涛导演,鲍鲸鲸编剧的电影�Я���以��亿高票房在影迷和媒体中留下了深刻印象。��年�月�日上映的《等风来�谰�主打小清新的治愈路线,导演编剧未变,却难续写《失恋�天�母咂狈可窕埃�詈笃狈拷鑫���颉F狈恳恢笔堑缬�导演成功与否的试金石,两部风格相似的电影票房却相差甚远,两者之间的异同不由得引起我们的思考,本文的主要目的便是浅要分析两部电影之间的异同。一、尉本创作异同的分析��图书销售传播与影响�确缋�和�Я���皆属根据同名小说改编而来的电影作品。文本促进电影发展,电影的畅销反过来对文本作品的销售也具推动作用。对图书而言,有一定的读者市场,读者基于自我不同的认知对前文本进行加工。而读者的成长环境、文化水平等差异要素,导致前文本施加于读者的想象迥然相异。因此,在观影之前,每个读者心中已经有了自己构设的“电影想象”。带着自我对电影的“二次创造”,许多读者会检验自己构想角色的认知图式是否和原著作者及导演的展示相同,这实际上为电影呈现于观众之前创下一个“小辉煌”。但就图书销量而言,�Я���远超�确缋�。在当当网上,�Я���显示有���跗缆郏��等风来�耐际�评论显示只有���条。仅就两者的相差一倍的评论数据而言,也可得出�Я���在图书销量上略胜一筹。依此推断,�确缋�的原文本并没有�Я���精彩。小说文本是电影的基石,只有在原文本的基础上才可以进行电影改编的二次创作,同样,小说文本的影响力也会间接影响到电影的传播。因此,从文本角度讲,�Я���的传播效果略优于《等风来����“小妞电影”类型化表达“小妞电影”是�世纪�年代中期欧美兴起的一种新兴的电影类型,文学上与之对应的是“小鸡文学”,即“摩登女郎的读物”。��美嘈偷缬笆前�槠�团�缘缬敖徊娴囊恢盅�类型电影,普遍以年轻未婚的时尚现代小妞为绝对主角,以女性观众为潜在观影目标,以女性视点展开情节,进行叙事,描写小妞的成长故事,渗透着当代女性的情感和思想。��基于以上定义,�Я���和�确缋�同属于“小妞电影”,前者讲述的是女主人公在痛彻痛悟的失恋�天后重新收获了爱情,后者则讲述死要面子活受罪的女主人公在一趟异国之旅后对人生有了重新的体悟。黄小仙追寻的是爱情,程羽蒙追寻的是事业。在《失恋�天�铮�翱瘫钡幕菩∠珊�“贱人”王一扬最终在一起,但在�确缋�中男女主人公在密切接触之后并无感情的发展,相对于前者的大团圆结局,后者的开放性结尾略有不足,使观众有失望之感。在�Я��天�校�帐Я档幕菩∠稍谑Я档��炖铮�那橛赏欠仙诵�发展到感情上渐渐痊愈,再到开始新的恋情这一变化历程,小妞的人物情感丰满,结构流