【文学历史类】海派商人黄楚九.pdf

一、还是开戏馆
公元年,也就是辛亥革命后的民国元年,上海这个十里洋场,成
了在时代更新中得意和失意的人都来聚居的所在。得意的人如已在新政府中
谋取到一官半职,又怕人事变迁,好景不长,便在上海租界上先安个家,再
插手一桩什么事业,眼前可多一份进益,日后也有一条退路。失意的人如曾
在满清政府中放过一二任实缺,手上着实积攒了几文,现在成了海上寓公,
却也怕坐吃山空,有机会的话,便拿出点钱来入一个股,或者还担任一个什
么名义,这样就促成许多事业的兴起和发展。
还有邻近各城镇广有田产的殷实富户,又成为上海某家行业后台老板
的,也不乏其人。
更多的是从东西南北各地到上海来了解最佳市面,寻求最佳销路的大
小商贾。
面对这些不断涌来的淘金者,上海也要在吃喝玩乐方面适应他们的需
要,菜馆、旅馆,还有妓院,新添了一家又一家。
这时的黄楚九,已经跻身于上海西药业的头面人物行列。他的“名牌”
产品“艾罗补脑汁”,依然畅销不衰,中法药房的基础日益牢固。但两年前
研制的“龙虎牌人丹”销路还是敌不过日本翘胡子牌的“仁丹”,估计一下
子也不会有很大的起色,便决定等机会卸掉这个包袱。恰好中华书局的陆费
伯鸿和沈知方有意问鼎于此,黄楚九便将开设在浙江路的龙虎公司和设在小
花园制药部连同龙虎商标一起作价四万元,出盘给陆、沈二位。自己则腾出
精力,到娱乐界来碰碰运气。
黄楚九本来想开菜馆,开旅馆,最后还是决定开戏馆。
在此以前,上海的戏馆,多是“茶园”的格局,特色是个“方”字,
舞台是方的,台下的正厅是方的,楼上包厢则分隔成若干块小方;正厅和包
厢内放着一张张方的八仙桌,桌子的后面和两旁放着靠背椅,桌子上面放着
盖碗茶和高脚果盘,这是有身份的人的座位。一般看客的座位是正厅两边长
廊的一排排长凳。逢到生意好,迟来的人连长凳也坐不着,只好站着看,但
他们都是最为痴迷的京剧观众。
当时最有名是“天福茶园”,后改名“春仙茶园”,地点在广东路福建
路满庭坊对面,由名武生李春来组班演出。盖叫天年轻时曾在这里搭班。
还有丹桂茶园,是工商巨子刘鸿生的祖父刘维忠开的。传说刘维忠有
次到“天福”看戏,嫌座位不佳,“天福”的管事又出言不逊,刘维忠一气
之下,决定自己开一爿,不过先要问问算命先生。
二、头挑的名角
早先的有钱人开店办厂,总要请算命先生卜一卜吉凶;厂址、店址选
好了,则要把风水先生找来看一看地形,连店门、厂门朝哪一面开也是大有
讲究的。其流风余韵,绵延至今,竟有趋于炽热之势。
刘维忠从算命先生那里得到的“启示”是大吉大利,财水甚旺。便立
即筹资择地,先在大新街元芳花园东首建造了满春茶园;时隔半年,又在湖
北路广东路之间开了丹桂茶园,而把满春茶园让给别人,改名为咏霓茶园。
与丹桂花园仅隔一条街的天仙茶园也很有名,艺名麒麟童的周信芳还
是童伶时第二次来上海,即在“天仙”挂正牌,演出了《薛礼叹月》、《枪挑
小梁王》、《比干剜心》等剧。
黄楚九要开的戏馆却不是“茶园”,而是新式舞台。这就是地处九江路
浙江路口的新新舞台。由他投资,请艺名“四盏灯”的京剧演员周咏棠负责
经营。所以名叫新新舞台,是因为南市有一家新舞台,已小有名气。黄楚九
一心要胜过新舞台,“新新”者,意思是比你还要新也。
南市新舞台的大老板是南市的商界领袖姚紫石先生。南市是当时上海
的中国地界,这里的居民要看“大戏”(即京戏),得老远地跑到租界上去,
出入甚为不便。有鉴于此,姚紫石便联合十六铺的许多商家,组成了一个银
团,在小东门建造了这座新舞台,由京剧界的进步人士夏月恒、夏月华、夏
月珊、夏月润兄弟承办,聘请潘月樵、毛韵珂、赵君玉、冯子和、欧阳予倩
等登台演出,新剧家(后来叫文明戏)汪优游、京剧改革家汪笑侬等也来搭
班。还得到了画家张聿光、谢之光、钱化佛等人协助,上演有立体布景的新
戏,如赵君玉主演的《岳飞》,潘月樵主演的《明末遗恨》、《潘烈士投海》,
汪笑侬主演的《党人魂》、《哭祖庙》,汪优游与赵君玉合演的《枪毙阎瑞生》
等,可以说是海派京剧的滥觞。
只是这些京剧的意义虽好,宣传的声势也不小,但上座仍不理想。原
因有很多,其中一条,南市时常闹戒严,吓得居民晚上连门也不大敢出,更
不用说是出来看戏了。为此,姚紫石先生又组银团,在接近租界的九亩地又
造了一座新舞台,构造更新,有转台,便于演有布景的新戏。夏氏兄弟领着
老新舞台的原班人马移师于此,果然引起哄动。连住在租界上的人也可以跑
出来看戏了。
黄楚九的新新舞台一心要把新舞台压下来。新舞台既然以新京剧为号
召,新新舞台就让你看到正宗的京戏,请的是北京头挑的名角,最好又是已
有“伶界大王”之称的谭鑫培。
三