简析古典诗词数量词的意象化特征.doc

简析古典诗词数量词的意象化特征.doc简析古典诗词数量词的意象化特征
所谓数量词意象化特征,就是诗人将枯燥的数量词赋予了意象内涵,将抽象的数量词极力地具象化,让数量词变得有情有义有生命力,把本属抽象思维范畴的数量运用于形象思维领域,从而获得奇妙的美学效果和独特的艺术魅力。
壹:含情脉脉的数量词
诗歌创作诗歌时,极力地将数量词进行情感化,实在是神来之笔。
(一)将人生情感人生体验注入数量词,使之含情脉脉。如唐代杜甫的《绝句》两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船是妙用数量词的经典之作。为什么是两个?为什么不是一个或数个:两个黄鹂,不多不少,一个就显得孤寂冷清,多了就显得杂乱喧嚣,唯有两个才可相互鸣叫,一唱一和;唯有两个才可理解情人间的无限缠绵。
(二)将千年文化内涵注入数量词中,使之带有人文情感。如江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤中的六朝,就是将数词赋予了朝代更替、世事变迁的人文情感。从东吴到陈,三百多年间,六个短命的王朝一个接一个地衰败覆亡,变幻之快,本来就给人以如梦之感;再加上台城柳的春意盎然与人事沧桑的对照,更加深了六朝如梦的幻境感。一个六字就叫人有了物是人非事事休,欲语泪先流的长叹。
(三)将数量词进行对比性组合,从而给数量词注入情感。故园三千里,深宫二十年,一声何满子,双泪落君前。三千表明了远离家乡的过程,二十表达了入宫之久的煎熬,一、双表明了声泪俱下,四个数量字全有了动感的主要原因是开成了比对:首先,三千、二十表多的数词与一、双表少的数词在诗中两两相对,组成对偶句式,双泪流明显具有动作性,那么一声就有了唱的动作,从而赋予了前面的三千里二十年的动作性;其次,四个数词形成了虚实对比,三千里二十年是虚数,一声和双泪是实数,虚数表明故乡的遥远、居宫时间的长久,倾诉了她们乡心漫长和宫怨愁苦。一与双是实数,一、双两个数词,释放出积蓄已久的悲情,虚实对比,让数字富有张力,具有鲜明的动作性,因而富于强烈对比的数量词就成了全诗的灵魂。
(四)将数量词进行衬托化组合,从而给数量词注入情感。如千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪, 千和万是极言数目之多,创设出宏阔远大的背景,目的是用千万来反衬出孤舟蓑笠翁的独,从而表达了诗人凄凉落寞的情怀。
贰:形象生动的数量词
大师们极善于将抽象的数量词进行具象化,使之富有意象特征。
更为奇绝的是苏轼妙笔生花的两个数量词:《定风波》莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生中的一蓑烟雨,生动形象地写出诗人披着一件蓑衣在风雨中行走,将数量词转化为事件,极具意象化。与蓑笠、烟蓑之类的意象一样,一蓑烟雨从此成为古典诗歌中固定的意象。再如江上一犁春雨,春雨只能用场来限定。一犁春雨更是皆曲尽形容之妙,妙就妙捕捉住了雨后春耕的特殊景象。春雨喜降,犁地春耕,将农家喜雨,忙于犁地的情形写得神鬼莫测之妙,一犁是写事件,而用一犁来形容春雨,将数量词转化为意象了。因而一犁春雨就成为神来之笔,成了经典中的经典。
(二)将数量词代词化,使之具有人的特征。王昌龄的《采莲曲二首(其二)》荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来的两字,既是指荷叶,又是指美女,描绘了荷花似青春少女那样鲜艳娇美,而少女的脸庞又如荷花那般红润艳丽,人花难辨,融为一体。一个两字既替代了荷