动画论文外文翻译.doc

译文:看电影的艺术 1930 年代中期,沃尔特迪斯尼才明确以动画电影娱乐观众的思想,动画片本身才成为放映主角(不再是其他剧情片的搭配)。于 1937 年下半年首映的动画片《白雪公主与七个小矮人》为动画片树立了极高的标准,至今任然指导着动画艺术家们。1940 年,这一年作为迪斯尼制片厂的分水岭,诞生了《木偶奇遇记》和《幻想曲。这些今天成为经典的作品在接下来的二十年中被追随效仿, , ,产生了一系列广受欢迎的动画娱乐作品。包括《小飞象》《灰姑娘》《爱丽丝漫, , ,他们的故事通常源自广为人知的文学游仙境》《彼得潘》《小姐与流浪儿》故事。这些影片最不好的地方在于它们似乎越来越面向小观众。在 1966 年第四你去死后,他的制片厂继续制作手绘动画影片,但是创作能量衰减,公司转而专注于著作真人是拍电影。然而 1989 年,对于我们所有孩子来说,动画《小美人鱼》赋予了迪士尼新的生命活力(就像 animation 这个词本身的定义一样——使有生命活力),从该片开始,出现了一系列令人惊叹不已的音乐动画片。两年后,《美女与野兽》问世,塔尔在制作过程中利用了计算机作为传统手绘技术的辅助手段,这部影片获得了奥斯卡最佳电影奖提名,它是第一部获此殊荣的动画片。更好的还在后面,就想着两部影片一样,后面紧接着出现的众多, ,优秀作品——包括《狮子王》《阿拉丁》《花木兰》——延续了迪士尼的经典传统:大胆醒目的视觉效果、精致的剧本,以及我们在所有伟大的电影中,不管是动画还是其他类型中都能找到的普适性主题和出乎意料之处。迪士尼的新版《幻想曲》,把原版中的部分片段与新的创作部分糅合在,又被称为《幻想曲 2000》(而且,按照迪士尼管理层的说法,该片是首部在 IMAX 巨幕影院首映的剧一起。情长片。) 亨利塞利克执导了蒂姆波顿出品的两部影片,即《圣诞惊魂夜》和《飞天巨桃历险记》——前者是一部完全原创的定格动画,影片画面有时渗透着无限的恐惧,后者改编自罗纳德达尔的畅销儿童书,该影片以真人实景拍摄开始。《飞天巨桃历险记》对暴力画面和重大恐惧(比如说,离弃)的表达和处理毫无掩饰,表达的真实感受对成人来说和对儿童一样生动鲜明,而蒂姆波顿的影片《僵尸新娘》,仅仅从名字上就已经显示出影片内容和该幽默表达的“成人”特征。,曾被提名为奥斯卡最佳影片奖,受乔治米勒执导的可爱的《小猪宝贝》到评论界的赞誉,票房却不理想,更少有人看其续集《小猪宝贝:小猪进城》前后两部都混合了真人实拍、玩偶以及计算机动画。公众对《小猪进城》中各种动物卷入其中的滑稽暴力场面的反应,让人确定影片为数不多的观众的主体极可能是成人,而不是儿童。很?嘞执缜槌て谝欢ǔ潭壬隙加泻谏ㄓ惺鄙踔潦敲倾と坏模┯哪卣鳎嗨频摹俺扇恕庇槔殖闪诵陆鱿值牡谌喽缜槠闹鞔蛞亍U庖焕喽耆杉扑慊际跻坏阋坏愕厣桑ǔU飧龉袒咀酆鲜只嫱枷竦亩髌交匦院投ǜ穸媾嫉谋砻婵伤苄浴5谝慌死喽?1955 年上映的《玩具总动员》,由约翰拉塞特为他的皮克斯动画工厂执导,这正是一直以来我们希望在儿童影片看到的。但是影片也出现了一些镜头,在镜头中,一个小孩在玩玩具,将他们拆毁并重新组装成丑陋可怕的新形势。它出色的《玩具总动员 2》进一步表明了影片创作者对表现人性更阴暗一面的兴趣。皮克斯(现在已被迪斯尼公司拥有)