论二胡演奏艺术中的音和数.pdf

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目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章声、音、乐与数的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二章二胡演奏中的音与数⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二胡演奏过程中音与数的具体运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一二胡演奏频率与有效弦长数据的研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三章二胡演奏艺术中音与数的几种表现形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯以数来体现的音与音之间的导向关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.以数来体现的音与音之间的律制关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.攻读学位期间取得的研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.个人简况及联系方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.承诺书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.学位论文使用授权声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.绪亍什么是声⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.什么是音⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.什么是乐⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..从数的角度看声、音、乐的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..以数来体现的音与音之间的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.√。】;甀
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中又捅要关键字:音与数本为一体,由于近代学科的分类发展,使得二者的发展相对独立而失去了必然的联系。世界不因人的存在而改变它原有的轨迹,时代的发展不以人的意识胡的演奏不能停留在过去的映像模式时代,“数字化”的音乐将成为历史的必然选择。一切新事物的发展一定都将从设想到实践,最终形成理论。本文从声、音、乐与数的关系入手分析,通过对二胡演奏中的频率差、频率比值数据的研究并运用到实际的二胡演奏中,得出使演奏中所呈现出的音更加的准确,现演奏者内心音乐的演奏模式,这一演奏模式往往也是我们搞二胡表演专业的人努力追求的方向。本篇文章中对音与数的研究所界定的范围是在演奏主体所能接受的范围之内,即对数的研究是为了解释音存在的意义。它作为了研究二胡的演奏和二胡进一步的发展以及二胡演奏音乐批评学的一个分支。研究音与数内在的关系,在音分;频率比;律制为转移,人的审美以及对艺术的标准在无形中己产生了质的飞跃。因此,我认为二从而使乐曲表达出来的情感更加的深入人心。通过研究,力图能够找回一种完全再一定程度上对二胡演奏的准确性起到了积极地促进作用。频率差;
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绪论我之所以做这项研究,源于一种大自然的哲学现象:”如果有一棵树在森林中倒下了,却没有人听见,它是否有发出了声音呢由此,让我产生了在二胡演奏中对音与数的思考:据研究,普通成人的分辨律有时甚至分辨更大的音程差都有困难。正如在实际的二胡演奏中,我将某个音拉偏了,拉不准了,对于一个耳音不全的人来说,他完全没有听出来跑音,那这个音到底是算准呢还是不准呢已葑嗄掣鲆羰保稍冉暇返难葑啾涞母拥还需要对音乐中的数进行研究吗坪跹芯空飧鍪挥惺裁匆庖辶耍牵蔽颐真正听到世界上尖端的音乐的时候,我们都为之振奋了,为什么呢茄葑嘁衾中的数更精确了。当我们常年沉溺在一种听不到为人振奋的音乐的环境中,突然听们的精神得到了彻底的振奋,为什么呢蛭R衾种凶罟丶氖锏搅巳梦颐钦穹埽让我们安静,让我们为之震惊的水平,所以我们感受到了顶尖的音乐。目前有关音与数的关系的研究现状可归纳为三部分:国外最早见于毕达哥拉斯“音乐之所以神圣而崇高,就