浅析电影《黑天》的精神分析美学.doc

浅析电影《黑天鹅》的精神分析美学电影《黑天鹅》是由美国导演达伦·阿伦诺夫斯基执导超自然惊悚故事片。通过讲述芭蕾舞蹈演员妮娜的自我毁灭过程,深刻的阐释了《黑天鹅》的主题思想。  一、梦:被压抑的愿望的满足  精神分析研究主要的目的是取得对无意识的认知。弗洛伊德提出,一个人的意识在心智中是一层层存在的,有些思想只存在于表层之下。就像一座冰山只有十分之一的表面浮在海平面上,而十分之九则在水下,心理只有一小部分表现为意识,而其余部分,前意识和无意识仍在“水下”。弗洛伊德认为梦是用来探究潜意识的手段,他提出,梦与做梦代表了妄想性愿望的一种满足形式,梦是愿望的满足。他认为梦能够揭示病症,显梦的晦涩与某些隐梦的压抑状态之间存在因果联系,而且梦必须是晦涩的,这样才不会背离受禁止的隐梦。  影片以女主角妮娜的梦境展开叙事。梦中她正在与男舞伴跳舞,是芭蕾舞剧《天鹅湖》。忽然,男演员忽然变成了魔鬼,而她却变成了男舞伴手中的玩物,并在魔鬼男舞伴的伴舞下蜕变为天鹅。她极度惊恐,醒来后发现是一场梦,但她却并未预料到这是一个具有预见性的梦,这个梦在无形中预示着她未来的发展命运,也暗示着她最终会走向毁灭的结局。开始的梦展现了妮娜被压抑的欲望,而这种欲望正是深藏于妮娜的潜意识中,并在无意识中泄露出来。  二、成长:完美与幻境  相比于影片开头的梦,对于观众来说,整部影片似乎是一个更大的梦境。妮娜的生活是梦,现实与虚幻交织,真实与假象并存,跳入,跳出,幻象,真实,似乎妮娜自身都分不清楚到底什么才是真实的。  而对于妮娜的母亲,妮娜又是她自己的一个梦。限于自身愿望的难以满足,人们往往会将这种未被达成的欲望暂时压抑,等到合适的时机,再投射到他人身上,这可以被视为一种的心理防御机制。按照弗洛伊德的观点,压抑是忘记或忽略过去某种程度上具有创伤性的事件。这些不愉快的记忆,被我们从意识推挤到无意识中,记忆无法从心理上被移除,但它们可以被移位。妮娜的母亲由于自身生妮娜的原因,不得不放弃了自己的舞蹈生涯。也正是如此,在妮娜出生后,她就自然变成了母亲的精神和愿望的替代品。母亲对妮娜严格管教,把自己未完成的愿望全部寄托在女儿身上,希望女儿能踏上自己的老路,帮自己实现愿望。在这个意义上,妮娜是不仅仅是母亲的女儿,更是母亲用来实现自己愿望的一个工具,是母亲的一个梦。  三、他者:欲望的投射  法国的心理学家雅克·拉康在论文《形成自我功能的镜像阶段》中论述了主体性的起源,他反观弗洛伊德的心智模型,采用了想象界、象征界和真实界这三个术语。他提出,“想象界”“象征界”和“真实界”不是彼此分離的,而是相互依赖的三个体系。对拉康来说,人不仅仅是被“擦掉”的,而是死亡的。人,或者说是自我,不是通过自己去掌控世界,而是深陷于他者和欲望两重文化构筑的天生分裂的主体。其行为不再是自律,而是受到他者欲望的操纵,“欲望是他者的欲望”构成了人一生的全部的剧情。  影片《黑天鹅》中女主人公妮娜,自一开始就受到他者欲望的操纵。在母亲方面,因为想成为母亲眼中的“sweetgirl”