论新感觉派的现代性-中国现当代文学专业毕业论文.docx

,theseekingofnovelty,-,whichinadditionofearthliness,broughtelegance;dandyism,,whichexceeded60years’spaceandtime,influencingthe“haipai”-sensationalismwasnotfadingbythetime,butbythetimeofhalfacentury,itbecamemoreandmorebrilliant,:modernity,opening,technology,limits,。论文写作中不包含其他人已经发表或撰写过的研究内容,如参考他人或集体的科研成果,均在论文中以明确的方式说明。本人依法享有和承担由此论文所产生的权利和责任。学位论文作者签名: 日期: 学位论文版权使用授权声明本人同意授权华侨大学有权保留并向国家机关或机构送交学位论文和磁盘,允许学位论文被查阅和借阅。论文作者签名: 指导教师签名: 签名日期: 签名日期: 引言新感觉派是日本文艺评论家千叶龟雄给《日本文艺时代》杂志周围的那批作家如横光利一,川岛康成,片冈铁兵等起的名称。日本新感觉派受欧洲现代派文学影响,与传统的写实主义对立,从直觉,主观感觉出发,革新表达方式和语言辞藻。中国的新感觉派小说是在日本新感觉派的影响下发展起来的。写作骁将最初有刘呐鸥,施蛰存,都在震旦大学上法文补习班,准备留法。刊物有《无轨列车》。后来《无轨列车》停办,又办《新文艺》。在办《新文艺》期间,发现了穆时英,此人能以多种笔墨描摹都市,后来成为能写多种文体的新感觉派圣手。在办《无轨列车》期间,时值给了日本新感觉派较大影响的法国作家保尔·穆航来华,《无轨列车》第四期译载了《保尔·穆航论》,介绍了他的生平,还译出了他的两篇作品。在办《新文艺》期间,刘呐鸥写了八篇用感觉主义和意识流来表现现代都市的小说,编为《都市风景线》出版。他还翻译了横光利一,片冈铁兵,池谷信三郎等人的短篇小说选集,后来结集为《色情文化》出版。《新文艺》到1930年初夏,被国民党封闭。直到1932年5月,《现代》杂志创刊,标志着这些作家作为一个流派已经结合在一起了。发表了穆时英的《公墓》,《上海的狐步舞》,《夜总会的五个人》,《街景》和刘呐鸥的《赤道下》与施蛰存的《梅雨之夕》,《四喜子底生意》等。《现代》杂志还介绍了不少外国现代派作家。由于刘呐鸥的作品较少,只是在《红绿灯——一九三二年作家》的左翼署名壮一的评论家肯定了刘氏第一位有意识描写都市的作家。施蛰存自费出版的《上元灯》,得到过朱湘、叶圣陶、沈从文的好评。然而,他的心理分析小说却一开始就遭责难,楼适夷第一次给施蛰存贴上新感觉派标签。穆时英发表《咱们的世界》,巴尔、寒生、钱杏邨均给予好评,钱杏邨还认为穆的创作是1931年的收获。但是好景不长,当穆时英发表《公墓》,《夜总会的五个人》等带有新感觉风的作品,并赢得“新感觉圣手”这一称呼,声誉盖过刘呐鸥时候,得到的却是一边倒的贬抑。刘微尘在《穆时英的“上海的狐步舞”》中,从阶级立场和艺术表现上对之进行了双重否定。瞿秋白在《红萝卜》里,对穆上纲上线。称之为表面上是你的朋友,实际是你的敌人。最不留情面的是沈从文,认为穆时英近乎邪僻的文字,无节制地浪费文字。真正从实际出发,客观评价穆时英的是杜衡。他在《关于穆时英的创作》中说,“时英的选择是一点没有错的,《公墓》中,时英是各种手法都尝试而且凭他