苏轼词的风格.doc

Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse羂苏轼以豪放为主,以婉约为辅,锻造了一代词宗。苏词既突破了“词为艳科”的藩篱,又拓展了深广的创作领域,还“以诗为词”、“以文为词”,将豪放与婉约融为一体,形成独特的艺术风格。膈肇112袄第2卷第6期零陵学院学报(教育科学)(邵阳职业技术学院,湖南邵阳422001)薀中图分类号::A文章编号:1671-9697(2004)06-0112-03芈苏轼是我国文学史上不可多得的全能作家,他在散文、诗、词的创作领域具有卓越的成就,尤其是他的词,在我国词学发展史上具有举足轻重的地位。苏轼留存下来的词有《东坡乐府》(“疆村丛书”本),计三百五十余首。对于苏轼的词,向来褒贬不一,议论殊异。但苏轼创建豪放词风,开创豪放词派,这则是世所公认的。本文拟就苏轼词的风格形成陈管之见,以就教于方家。苏词风格的特征:在气魄方面雄奇、博大;在“法度”方面突破陈规,不许泛滥。俞文豹《吹剑录》载:东坡在玉堂,有幕士善讴,因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸晓风残月’;学士词须关西大汉,铜琵琶、铁绰板,唱‘大江东去’。”公为之倾到。这一记载,生动形象地说明了苏轼之词有别于柳词的放风格。但最早以“豪放”一词评论苏词的当推陆游。《老学庵笔记》云:世言东坡不能歌,故所作乐府,多不协律⋯⋯公非不能歌,但豪放,不喜裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之,曲终,觉天风海雨逼人。(《历代诗余》卷一百十五引)薅在这里,“豪放”一词的含义,一是“不喜剪裁以就声律”,即突破了音律;二是“觉天风海雨逼人”,即气象恢宏。为了进一步弄清“豪放”一词的含义,我们还可以看苏轼自己的一段话:羃又惠新词,句句警拔,诗人之雄,非小词也。但豪放太羁过,恐造物者不容人如此快活。一枕得无睡,辄亦得之耳。肀(《东坡续集·答陈季常》)这是苏轼称赞陈季常豪放词风的话,联系他称赞吴道子的画“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”的话,可以断言:苏轼心目中的“豪放既要能体现“诗人之雄”,酣畅淋漓地抒发为造物主所不容的“如此快活”的感情,又要在“法度”(即一般艺术规律和传统)容许范围内“出新意”、“寄妙理”。从以上可以看出,所谓“豪放”,在气魄方面,它要求雄奇、博大,不允许中正、平庸;在“法度”方面,它既要求突破陈规,又不允许泛滥无归。然而,苏词在哪些方面体现了豪放的风格呢?莄第一,突破了“词为艳科”的藩篱,扩大了题材,丰富了内容。晚唐、五代文人词发展于楼酒宴之中,其主要特征是“逐弦吹之音,为侧艳之词”(《旧唐书·庭筠传》),因而被视为“艳科”、“诗余”。词的内容只能写儿女私情、离愁别恨。北宋时期晏殊、张先、欧阳修等词人,几乎毫无保留地承袭了晚唐、五代的词风。欧阳修是正统的儒家,又是北宗诗、文革新运动的首领,写起诗、文来,一本正经,但他对词的认识却仍然“沿旧”写的多是“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”(《蝶恋花》)一类的艳词。《六一》(欧阳修)、《珠玉》(晏殊),基本上是“词中西崑”。其后的柳永,善于用“俚语”和铺叙手法描写病态的中下层市民的生活——尤其是妓女