苏轼词的主导风格浅析苏轼词的风格.doc

苏轼词的主导风格 浅析苏轼词的风格
浅析苏轼词的风格
诸葛一朔 **********
摘要:苏轼这位我国宋代伟大的文学家,其主要成就在他对词的贡献。其词的成则历来认为主要在其对豪放词风的贡献。本文主要是在施老师上课讲解的基础上，苏轼词的主导风格 浅析苏轼词的风格
浅析苏轼词的风格
诸葛一朔 **********
摘要:苏轼这位我国宋代伟大的文学家,其主要成就在他对词的贡献。其词的成则历来认为主要在其对豪放词风的贡献。本文主要是在施老师上课讲解的基础上，自己查找资料整理所得，并加上一些自己的思考。
关键词:苏轼;风格;豪放词
讲到苏轼，我们总是会将他与“豪放词”联系在一起。但实际上，随着时间的变化，“豪”、“放”两个字的意思发生了很大的变化。我查找了下文献，发现在宋代，说苏轼词作的主要风格是豪放也不为过。“豪放”的意思在晚唐诗论家司空图的《二十四诗品》中就有明确描述，当时豪放有两层含义: 一
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为豪，二为放。苏轼本人也对豪放作过解释。在其为史全叔收藏的吴道子的画写的题跋《书吴道子画后》中就对豪放提出了自己的见解:“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃余地，运斤成风。”又，他在《答陈季常》中也谈到了词的豪放特点: “又惠新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，恐造物者不容人如此快活。”在他心中的豪放，不仅有“豪”的恢宏，同样也有“放”的意蕴。但随着时间的流逝，豪放的词义被缩小。到了明代，徐师曾在《文体明辨》序中论述了婉约和豪放的特性: “至论其词，有婉约者，有豪放者。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。”可见，豪放只有“豪”的意思了。因此，如今对苏轼词作风格的界定不能再只用豪放一词了。 苏轼词作按内容主要分为怀古词、言志词、恋情词、悼亡词和咏物词等。这些内容的丰富性形成了风格的多样性，苏轼词作的风格主要体现为豪放、婉约、旷达等。在这些风格中，苏轼的豪放词，在其所有词作中占有一定的比例，但毕竟数量有限，仅《江城子》、《念奴娇》、《阳关曲》、《满江红》、《水调歌头》、《水龙吟》等十来首。我觉得我们学生在对他的作品进行品读时，也应该有这样的一个概念:他是对于豪放词风的开创发挥了不可磨灭的作用，但当从作品来看，他的作品所包含的风格还是非常多的。
1 苏轼词风格形成的原因
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首先是北宋的社会环境。当时社会上盛行享乐之风，词也走向了浓艳媚俗。置身于时代漩中的苏轼，并未被眼前的浮华所蒙蔽双眼，他在《制策?策略一》云: “天下有治平之名，而无治平之实; 有可忧之势，而无可忧之形。”因此，苏轼将北宋诗文运动推广到词的领域。其次是儒释道思想的影响。作为北宋的政坛文人，苏轼自然有“致君尧舜”经世济民的儒家思想。但他一生起伏波折，在人生的低谷，亦是心系庙堂，关心国家安危，但却壮志难酬。面对人生无尽的苦痛，他只能用释道思想化之。“以佛修心，以道养身，以儒治世”。这些思想表现在文学作品中，就形成了旷达的风格。
再次，人格决定词格。苏轼在《祭张子野文》中谈到: “清诗绝俗，甚典而丽，搜研物情，刮发幽翳。微词宛转，盖诗之裔。”他认为诗词同源，自是一家。不仅可以以诗为词，词亦能言志，也能抒发作者的思想和抱负。例如，他在《沁园春》这首词中就写到: “有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难?”苏轼历经人生的起起伏