“贺岁片”贺观众之岁——冯小刚贺岁电影的观众学研究.pdf

河北大学
硕士学位论文
“贺岁片”贺观众之岁——冯小刚贺岁电影的观众学研究
姓名:苏冠元
申请学位级别:硕士
专业:艺术学
指导教师:胡凌
20070601
摘要我国的社会文化语境在世纪年代的中后期发生了根本的变化,开始进入大众文化的时代,大众文化由一个边缘的文化迅速成为社会文化的话语权掌握者,社会文化向冯小刚抓住这一时机,抓住观众的心理和市场的动向,以市民阶层的视觉作为创作的出发点。以轻松幽默的方式将影片呈现在观众的面前,带有典型的冯小刚色彩的贺岁片就进行创作。本文试图建立起冯小刚贺岁电影的观众学批评。电影观众学的研究对象与内的视觉心理结构。本文通过研究发现,冯小刚电影从电影内容切合观众的深层心理结构,电影内容符合观众传统文化心理,电影的内容符合观众当前的社会心理状态三方面完成了与观众观影心理的吻合;电影中的英雄主义与观众的“期待视界喽杂Γ缬爸械悲欢离合与观众的“期待视界”相对应,从这两方面实现了与观众喜闻乐见的方式的一致;在电影空间元素的安排设计上,通过分析冯小刚电影中的色彩、构图、运动等元素来考证冯氏电影对观众的尊重。冯小刚的《夜宴》很多入认为是他的转型之作,其实本文通过对《夜宴》的仔细分《夜宴》其实还是能够找到冯小刚电影的影子,通过对其主题的分析,发现《夜宴》中延续了冯小刚电影中以一贯之的“欲望”和“梦想”的主题。在拍摄手法上,《夜宴》也没有进行太大的改变,尊重观众的审美需要,让观众看到想要的东西,保证画面对观众的吸引力。《夜宴》并没有逃脱冯小刚电影的套路和对观众的尊重。同大众文化转型的过程,是伴随整个社会文化改变的跟进过程,电影的创作理念和电影的运作模式开始了完全的娱乐化转向。票房成为衡量一部电影成功与否的重要标准之一。此诞生。冯小刚的贺岁电影之所以广受好评,本文认为主要原因在于它抓住了观众的兴趣点容大致有以下几个方面:电影的内容与观众的观影心理结构是否吻合;电影的叙事手法和叙事结构是否采用的是观众喜闻乐见的方式;电影空间元素的安排设计是否符合观众析,得出结论,《甲方乙方》、返确胧系缬岸荚谝惶趼飞稀7胄「栈故悄歉龇胄「铡关键词:冯小刚电影贺岁片电影观众学观众批评捅晏
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日期:肌倌辍I显露日期:刍吐年—鱼月日作者签名:———尊缤辍!R⒈C芸冢凇!D辍!T隆!H战饷芎笫视帽臼谌ㄉ鳌亟氢乞日期:型旦辍S阍隆I弦钜蝗河北大学学位论文原创性声明学位论文使用授权声明作者签名:导师签名:本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师指导下进行的研究工作及取得除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果,也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了致谢。本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。学校可以公布论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本学位论文属于⒉槐C芸凇的研究成果。尽我所知,朐谝陨舷嘤Ψ礁衲诖颉”
一——韭言~、课题来源、研究目的及意义⒖翁饫丛本论文题目是在专业老师指导下的自选题目。论文以冯小刚导演以及其作品为研究中心,试图从风格特征和电影观众学、影视传播学等角度入手对其进行全方位的研究,以期建构一种综合的研究导演及影片的模式。本文在纵观冯小刚导演及其影片的基础上,把传播学、影视观众学引入研究领域,试图理清冯小刚电影与观众的关系,建立冯小刚电影的观众学批评模式。同时,对冯小刚贺岁片的风格特征加以研究。⒀芯磕康募耙庖冯小刚导演及其电影是中国当代电影史上的一个特例,其本人既无法归入第五代导演,也不是第六代导演,而是一个远离电影主流话语权的导演,其作品也是二十世纪九十年代后与主流电影截然不同的东西。九十年代后中国主流电影票房陷入泥潭到了不能自拔的境地,但冯小刚电影却在这股电影萎缩之潮中携“贺岁片赂拍詈空出世,颖脱而出成为中国电影票房的领军人物,尽管初期在电影艺术权威届并不认可这种电影类型,重视更谈不上,但无法阻止观众对冯小刚电影的狂热追求,大众所津津乐道的就是其电影所独有的幽默气质,电影中一些经典桥段已成为人们日常生活中的经典语录,本文研究冯小刚电影主要从两方面展开,~是从风格特点的角度对冯小刚的电影模式进行剖析,一是从传播学、影视观众学的角度入手,研究为何冯小刚的电影如此受欢迎,阐述他的作品从哪几方面切合观众的观影心理。试图建构冯小刚电影的立体研究模式。本文的意义,就在于无论从理论上还是实践上都对冯小刚导演及其电影的研究提供一种借鉴。二、研究现状由于冯小刚电影在