探析胡廷江花腔歌曲的创作特点及演唱分析.pdf

关键词:
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⋯引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一花腔的历史发展及中国花腔作品的现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二花腔作品在中国发展的现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章胡廷江简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章胡廷江声乐作品的创作特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节作品的创作风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一个性化的创作道路⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二鲜明的民族性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.三完美的艺术性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节创作的美学特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一旋律的优美高雅⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二时尚的音乐表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三章胡廷江声乐作品中花腔演唱技法与风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节花腔女高音演唱的科学技法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一呼吸的正确认识⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二跳音釹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.三快速音阶釹第二节浓郁的民族风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一音色的丰富⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二润腔的柔美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯../结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯攻读学位期间的研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯学位论文独创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.目录
引言一花腔的历史发展及中国花腔作品的现状“花腔”痑意、英ǔV干中芍械淖笆危ǜ髦肿笆我簟急速的音阶、琶音进行、以及华彩乐句或乐段等谑耸兰透杈缪莩鲋校曲中的花腔部分通常是由阉人歌手即兴演唱的。花腔痑英舻闹У集中在头腔,具有深远的穿透力,要想很好的驾驭急速的音阶、琶音进行、华彩乐旬和乐段。要求声音不仅灵活、轻巧、颗粒清晰,而且音色要华丽,明亮。花腔女高音的音域一般达到小字三组的K裕枵弑匦胧炝返恼莆找陨系幕ㄇ患记桑能轻松地演唱花腔作品。如歌剧《魔笛》,中的夜皇后。花腔对于中国歌唱者来说并不陌生,但是,他的历史起源却不是在中国;十三世纪的欧洲,由于封建思想的影响,妇女的地位比较低,在教堂里是不允许多说话和唱诗歌的,,,为了保持美妙的歌声,就将男童阉割,使他们有女生的一些生理特点,比如声带短小,说话声音类似女生,但是他们的肺活量却是男人身体的特征,所以演唱花腔时气息游刃有余,能保持花腔技巧的延续和发展。到了十七、十八世纪,阉人歌手盛行一时,在很大程度上发展了花腔歌唱技术,他们能够轻松自如地演唱颤音、长音、高音、跳音、急速走句、多样的华彩乐段,把歌唱艺术推向了极至,也使此时的花腔唱法达到了黄金时代,也是这个特定时期的美学原则和艺术思想的体现。“当时流行‘即兴演唱’的风气”比4档笔焙有名望的阉人歌唱家法里内利,用四首一样的乐曲,每天晚上为西班牙国王作即兴演唱,很是成功,得到国王的宠爱达十多年。因为阉人歌手演唱技巧极富弹性和灵活性,音域宽广,音准准确,在声乐理论和声乐教学方面也为后人积累了宝贵的经十八世纪末浪漫主义时期,艺术歌曲出现,那个时期对艺术歌曲的要求多是细腻、幽静。因此花腔艺术歌曲的创作比较少,大家熟悉的有《春之声》、《威尼斯狂欢节》、《夜莺》、《燕子》。十九世纪初期,受德奥浪漫主义表现音乐理论的影验。:人民音乐出版社第二版年第页。伽即兴演唱:是指将一首短曲或者咏叹调的华彩乐段做卖弄花腔技巧的即兴变化‘
二花腔作品在中国发展的现状响,主张艺术注意力集中于心灵活动上,情感自然表现和个性化成为新艺术思想的审美标准。以宦尬髂,欢嗄岵槐蠢—的创作为代表,他们的音乐中洋溢着丰富的智能、充满着对生活的乐观、揭露了现实生活的辛辣的讽刺、流露出欢乐和真实的情绪。十九世纪晚期,出现了斯卡拉蒂领导下的拿坡里学派,使花腔演唱达到顶峰,形成了所谓的“华丽风格’’。这个时期花腔的演唱包括各声部,不论男生、女生、不分高音、低音、都能很好的不出现任何裂痕的驾驭花腔音域的演唱。中国花腔歌曲的创作是世纪年代,它的题材是从艺术歌曲领域为切入点。而艺术歌曲是世纪从国外传到中国的,在中国发展了半个世纪,也创作了不少中国艺术歌曲,但是花腔的创作就像湖里的水草始终没有露出尖尖角。中国的作曲家也作出过很多的尝试,也创作出不少花腔作品,但是很少给观众留下深刻印象,一方面是演唱技术性缺乏,另一方面是作品的民族性和技巧性不能从作品中完美的呈现。直到七、八十年代,优秀的花腔歌曲出现;例如《苗岭的早晨》猿先蚀是。《军营飞来一只百灵》运妓即剩R幻