《非诚勿扰》影评.doc

0940410蒋博文内容摘要:这部影片通过长镜头、蒙太奇等影视艺术表现手法配合冯氏一贯的美学特征,塑造一个饱满幽默的主人公秦奋,并通过他的征婚故事,展现了人生百态,一个接一个的笑料也成就了这部商业贺岁大片。关键词:表现手法冯氏美学商业气息正文:影片讲述了一位“三无伪海龟”秦奋怀揣着发明专利的买断费踏上征婚旅途的故事,茫茫旅途上,各种人,各种人间百态交结出了这样的一幕温馨喜剧。我将从五个方面谈谈我自己看完这部影片的感受。长镜头长镜头是一种拍摄手法,它相对于蒙太奇拍摄方法。这里的“长镜头”,指的不是实体镜头外观的长短或是焦距,也不是摄影镜头距离拍摄物的远近,而是拍摄之开机点与关机点的时间距,也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准,是相对而言较长的单一镜头。影片中,秦奋陪着笑笑去北海道了解她的一段感情,期间经常会将镜头拉到北海道美丽的景色长达几秒钟。尤其是在秦奋向教父忏悔的时候,镜头时常会对准笑笑、海景、教堂、田野风光等等很长时间,什么也不交代,看似镜头只是在等待秦奋“无止境”的忏悔唠叨,实际上细细想来,从笑笑答应做秦奋女朋友以来,情节一直在向前发展,让我们没有时间停下来考虑秦奋真的拣着这么大一便宜了,如果他真的跟笑笑在一起了,笑笑心里会一心一意装着秦奋吗,他们能幸福吗?一直都是导演用镜头推着情节发展,继而引导着我们观众的思路,在邬桑与笑笑认真聊完以后,也应该给观众一个自己思考的时间了,于是这样看似无意义的长镜头出现了。它给了观众一个时间在享受北海道美丽自然风光的同时回味思考,如此想来在这样一部情节紧凑的商业片中出现这样“无意义”的镜头也就不足为奇了。声音总体说来,这部贺岁片并没有为了营造贺岁气氛而故意弄得喜气洋洋,张灯结彩,敲锣打鼓,整部影片都是在一种安静温馨的氛围中进行的,这得益于导演将声音很好地运用于影片。整部影片看下来,并没有很多背景音乐,大多是人物的对话,然后是背景音乐的偶尔想起,而这些“偶尔”想起也是恰到好处。比如说在秦奋与推销墓地的女士见面时,起初秦奋觉得此人挺好,但渐渐地这位女士将秦奋推到了一个大孝子的高位上,让他不为父母买墓地就是大不孝,最终秦奋才发现这位女士是专门为了推销目的而约自己见面的,这时候无奈地秦奋已经“无语”了,不知道该说什么,只能目光呆滞、面无表情地看着眼前这位女士,而婉转的背景音乐在这时想起,镜头切换到黄昏下两人所处的公园,一切都寓于这音乐中,不失黑色幽默之风范。人物塑造在人物塑造这方面,当然最成功也最引人注目的就是主人公秦奋。在我个人看来,秦奋这一人物的饱满形象主要是靠语言建立起来的。比如像开头的征婚广告,直白率真,一瞬间就将秦奋这样一个幽默、情感丰富的形象在观众心目中建立起来。无需太多镜头描述,观众在捧腹的同时也能对秦奋这样一个主人公有相对直观的了解。蒙太奇在秦奋每一次相亲失败后,镜头都会切向蓝天、碧海等广阔的自然景色,的确是由于主人公与相亲对象的谈话已经由搞笑发展到令人“无语”的地步,这时候的观众一定也已经在捧腹达大笑了,所以无需再交代什么,这样的镜头切换也能将秦奋的无奈表现得更加淋漓尽致,喜剧效果更加明显。某些场面的象征意义笑笑在北海道跳下海之后,镜头对准了北海道的晨景,我们仿佛可以看见太阳已经在那座山后等待升起。这个镜头,象征了笑笑经历这一次自杀,犹如凤凰涅槃,可以理解为已经跟前一段感情做了一个了解,也让