4中篇歌剧舞剧音乐+第四章中国歌剧舞剧音乐.doc

中篇歌剧舞剧音乐第四章中国歌剧舞剧音乐中国歌剧发展概况我国的歌剧可以说萌芽于二十世纪二十至三十年代的儿童舞剧《麻雀与小孩》,《小小画家》(黎锦晖作曲),配乐剧《扬子江暴风雨》(聂耳作曲)它们都将歌曲与对白并重。四十年代初的《上海之歌》(张昊作曲),《大地之歌》(钱仁康作曲),《秋子》(黄源洛作曲)等作品,在如何吸收西洋歌剧特色以探索中国歌剧创作的道路方面,起了先行作用。直到1942年以后,由延安秧歌剧发展而成的,具有民族特色的歌剧《白毛女》(马可,瞿维等作曲)的诞生,标志着我国歌剧的发展进入了一个新阶段,对后来的歌剧创作有深刻的影响。为了与中国固有传统戏曲相区别,此种歌剧被称为新歌剧。到解放战争期间,又产生了不少新的歌剧创作,如《刘胡兰》(罗宗贤等作曲),赤叶河(梁寒光等作曲),《王秀鸾》(艾实惕等作曲)等。中华人民共和国成立后,新歌剧得到了新的发展,许多作品在继承《白毛女》的传统时,又吸收了地方戏曲的特点和西洋歌剧的一些有益经验,陆续涌现出《小二黑结婚》(马可作曲),《红霞》(张锐作曲),《洪湖赤卫队》(张敬安,欧阳谦叔作曲),《江姐》(羊鸣等作曲),《草原之歌》(罗宗贤作曲),《阿依古丽》(石夫,乌斯满江作曲),《伤逝》(施光南作曲)等优秀作品。歌剧音乐的一般特点歌剧是综合音乐,戏剧,诗歌,舞蹈和舞台美术等艺术要素而以歌唱为主的一种戏剧形式。音乐在歌剧中并不处于从属地位,而是重要组成部分。在歌剧中,几乎集中了所有的演唱形式,如独唱,重唱,合唱等。演员根据剧本与作曲家所谱写的歌曲来塑造人物形象。器乐除伴奏声乐外,并通常在全剧开幕时有序曲或前奏曲;在幕与幕之间用间奏曲作为连接,起着揭示剧情和发展戏剧矛盾冲突,烘托环境气氛的作用。歌剧音乐不仅有力地推动着戏剧情节的发展,而且是刻画人物性格,塑造角色形象必不可少的重要手段。因此歌剧音乐具有变化,角色化的特点。中国歌剧音乐欣赏(一)、《白毛女》歌剧《白毛》由延安鲁迅艺术学院集休创作,剧本由贺敬之,丁毅执笔,马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽作曲。五幕歌剧,创作于1945年1月4日。剧本故事取材于晋察冀边区民间传说。剧情:1935年除夕,河北省某县杨各庄贫农杨白劳在外躲债七天,怀着与其女喜儿平安团聚的希望回到家来,地主黄世仁逼其以闺女喜儿抵债。杨白劳被逼自尽,喜儿被抢到黄家,受尽虐待,喜儿的未婚夫王大春痛打了地主狗腿子穆仁智后,被迫逃离家乡,经同村的赵老汉指点,投奔了八路军。喜儿在黄家受尽折磨,一天深夜又遭地主黄世仁奸污,还要将她卖掉以灭罪迹,经女仆张二婶帮助。喜儿逃出了黄家,在深山野林中苦熬三年,强烈的仇恨使喜儿顽强地活下去,头发也变白了,村里传说着山里“白毛仙姑”。1938年,王大春所在的八路军部队解放该地,把喜儿从山洞中救出,并发动群众清算了黄世仁的罪恶。为喜儿和千千万万的受苦人报了仇,伸了冤。这部歌剧以“旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成人”为主题,高度地概括了我国当时广大农村中最基本的矛盾和斗争,反映了在地主阶级残酷压迫下的农民的血泪生活,表现了广大农民群众在中国共产党员领导下,向地主阶级进行坚决斗争并取得翻身解放的过程。这部歌剧的音乐,选取了河北,山西,陕西等地的民歌与地方戏曲的音调,作为创作剧中各种人物主题的音调基础,并根据人物性格和剧情发展的需要,给以富于独创性的改造和发展,使歌剧音乐既有