歌剧《魔笛》中帕米娜咏叹调的演唱版本分析.pdf

西南大学
硕士学位论文
歌剧《魔笛》中帕米娜咏叹调的演唱版本分析
姓名:刘佳燕
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:张淑芳
20100401
歌剧《魔笛》中帕米娜咏叹调的演唱版本分析中文摘要音乐学专业硕士研究生刘佳燕指导教师张淑芳教授本文以歌剧《魔笛》中帕米娜的咏叹调《我失去一切幸福》的不同演唱版本为对象进行了研究。《魔笛》是沃尔夫冈邛可玛迪乌斯·—甏醋鞯囊徊扛杈纭U獠看醋饔谧髑彝砟甑母杈纾逑至作曲家一生的智慧和才华。特别是帕米娜的这首咏叹调《我失去一切幸福》,在人物形象的描绘和艺术品质上都达到了为后人敬仰的高度,堪称莫扎特最优秀的咏叹调之一。因此,这首咏叹调成为世界乐坛上女高音歌唱家的保留曲目,很多优秀的、姹玖鞔谑馈K淙还诓环Χ浴赌У选芳芭撩啄鹊难芯浚ù蠖是侧重于演唱处理和形象塑造这样的一般性概述,很少有对同一作品不同演唱版本的具体分析的。为了比较深入、全面地理解和演唱这首咏叹调,笔者在众多的演唱版本中选择了凯瑟琳·芭桃及朱丽亚·克莱特的姹窘辛颂剿餍缘难芯俊U馊霭姹在国内外广受好评,三位歌唱家塑造了令人印象深刻的“帕米娜蜗螅N颐提供了精彩的演唱和表演摹本。本文分为四个章节:第一章论述了歌剧《魔笛》的创作背景和简要剧情。第二章介绍了三位歌唱家的艺术经历,以及相关演唱版本的信息。第三章分析了帕米娜咏叹调《我失去一切幸福》的三个演唱版本。从此曲的音乐风格入手,结合芭桃、波普、克莱特三位歌唱家的嗓音特质、歌唱技巧和性格特点,从速度、力度、节奏、语言和肢体动作五个方面论述了她们对人物形象第四章主要是以比较、分析三位歌唱家的表演为基础,探讨二度创作的基本关键词:《魔笛》;帕米娜咏叹调;演唱版本;二度创作,餮恰げㄆ的塑造。原则。西南大学硕士学位论文
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引言二、研究现状一、选题意义莫扎特创作的《魔笛》是世界歌剧舞台上久负盛名的剧目,年由席卡内德多的演唱版本中挑选了凯瑟琳·芭桃造。在总结了她们演唱的共性与个性之后,进一步探讨了声乐表演二度创作的基《魔笛》是歌剧史上的一部不朽之作。这是一个轻松、诙谐的童话,又是一个种元素相互融合在一起,不但不混杂,反而相得益彰,体现了莫扎特非凡的创作技巧和才能。剧中的女主人公帕米娜是一位温柔、善良、美丽、坚贞的姑娘。许中女主人帕米娜的咏叹调《我失去一切幸福》为例,研究不同的歌唱家对同一人版本,其中,帕米娜分别由凯瑟琳·芭桃把恰げㄆ约爸炖鲅恰た死程广大声乐学习者提供参考。造的一般概述,很少涉及到同一首咏叹调不同演唱版本的具体分析,而后者率本文所要研究的课题。目前,笔者搜集与整理的主要是国内相关文献资料。现将有关《魔笛》及帕米娜的主要研究归纳如下:根据童话集《珍尼斯坦》中”璐璐的魔笛”改编成歌剧脚本。本文以剧中女主角帕米娜的咏叹调《我失去一切幸福》的不同演唱版本为对象进行了研究。笔者在众餮恰げㄆ朱丽亚·克莱特三位歌唱家的姹窘辛朔治觥4哟饲囊衾风格入手,结合芭桃、波普、克莱特三位歌唱家的嗓音特质、歌唱技巧和性格特点,从速度、力度、节奏、语言和肢体动作五个方面论述了她们对人物形象的塑本原则。饱含哲理的故事;既有欢快、明朗的世俗风情,又有庄严、肃穆的宗教色彩。各多优秀的歌唱家都曾出演过这个人物,流传下来一些珍贵的音像资料。本文以剧物、同一作品演绎的不同之处。笔者从收集到的五个莩0姹局醒≡窳巳饰演。通过比较分析,笔者希望能过发现几位歌唱家表演的共性与个性,进而探讨声乐表演二度创作的基本原则,为通过对本课题相关资料的收集与整理,笔者认为:国内对《魔笛》及帕米娜的咏叹调《我失去一切幸福》的研究尽管不少,但多足偏重于演唱处理和形象塑⒋泳绫痉治鲇胍衾质侄蜗嘟岷系慕嵌龋喝缋詈Q嘣谙肪缪芯可峡堑奶馕!肚谈