从《间奏曲》看舒曼早期钢琴小品套曲中的标题性思维.pdf

武汉音乐学院
硕士学位论文
从《间奏曲》看舒曼早期钢琴小品套曲中的标题性思维
姓名:李沛
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:汪申申
20070601
尉导师签名:渺中申日期:和甏踉拢师签名:≥妨呷审日期:力辛砷年学位论文使用授权书学位论文独创性声明期:%幻口阺月日本人郑重声明:所提交的学位论文印都渥嗲房词媛缙诟智傩∑诽浊的标题性思维潜救嗽诘际Φ闹傅枷陆卸懒⒀芯克〉玫某晒1救搜细遵守国家教育部颁布的《高等学校哲学社会科学学术规范孕》,除文中已经注明引用的内容外,本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获彳导武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书两使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。论文作者签名:隆海本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定,即武汉音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。一月,武逯童墨堂院殛主塑塞生监塞奎泣鲤塞些》垂签壁呈塑翅薹壕鞅毡谒磕日期。C艿难宦畚脑诮饷芎笫褂帽臼谌ㄊ导
从《问奏曲》看舒曼早期钢琴小品套曲中的标题性思维摘要品机构进行详细的分析,通过研究这些因素对套曲的影响并与同一时期创作的标舒曼的钢琴音乐不仅仅具有音乐性而且具有许多附加的文学含义,尽管音乐外因素对舒曼许多早期钢琴套曲的影响已有一定深度的研究,但他的作品第号《间奏曲》却一直受到较少的关注,这可能与《间奏曲》没有标题有关。本文主要探讨与《问奏曲》有关系的一些音乐外因素,对创作背景、主题、调性、作题性较强的《蝴蝶》进行比较,发现《间奏曲》仍是一部带有舒曼式的标题性思维特征的作品,同样表达出很强的文学背景与其它的文学思想,它与《蝴蝶》、《狂欢节》等作品的标题性思维方式是一脉相承的。本文也对舒曼钢琴小品套曲中标题的价值及其局限性进行了讨论,认为对于舒曼的钢琴小品套曲不能仅仅从标题的字面上去理解,更应该探寻隐藏子标题之后的故事和文学内涵以及丰富的情感与精神内容,这样使我们可以更好的诠释和欣赏舒曼的钢琴音乐。关键词:间奏曲钢琴小品套曲标题音乐音乐外因素舒曼
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刖舒曼作为浪漫主义时期早期非常重要的作曲家,长期以来一直是人们研究的重点。他的魅力不仅仅是因为他本身才华横溢的诗人气质和复杂的人格特点,更是因为他为后人留下了大量优秀的音乐作品。钢琴音乐是他早期最主要的创作形式。一共有部作品,·;钢琴小品套曲部、·、·、·、·、·、·、·涣废曲·琌、·;奏鸣曲·、·、·、·4右陨系姆掷嘀形颐强梢钥闯龈智傩∑诽浊鞘媛醋鞯闹点。这部钢琴小品套曲大致可以分为三类。第一类是有总标题和分标题的钢琴小品套曲鏞、·:第二类是有总标题没有分标题的钢琴小品套曲鏞、·、·、·、·坏谌类是即没有总标题也没有分标题的由住都渥嗲纷槌傻母智傩∑诽浊在以往的研究中,大多集中在标题鲜明的钢琴小品套曲上,例如《蝴蝶》《狂欢节》《童年情景》等等,从这类作品中我们可以看出舒曼的标题性思维的特点:钢琴音乐与文学、歌曲等其它的音乐外因素有着很紧密的联系,但作品却不是完全按照标题音乐的构思去发展的,许多作品是先有了音乐然后再加上标题,音乐中的标题不能完全的反映乐曲要表达的内容。,所以已往人们往往把它看成是一部无标题的纯音乐作品。然而通过仔细的研究我们发现,对于舒曼的钢琴音乐我们不能仅仅从标题上去判断是否具有标题性,更应该从音乐背后的故事去寻找乐曲的真谛,所以间奏曲到底有没有标题性必须从音乐本身和创作背景去考证。正是基于这样的思考,本文试图以第三类舒曼钢琴小品套曲《问奏曲》为重点来着手来探讨标题与标题性思维在舒曼早期钢琴作品中的普遍性和重要性,其理由为:第一:如上所述的间奏曲是所有钢琴小品套曲中标题最不明显的一首曲予。最新版的《世界经典音乐指南》幸舶选段首嗲房闯擅挥腥魏挝难诤的非标题音乐。第二;人们普遍认为随着时间的推移舒曼的标题音乐趋向越来越弱,这说明了舒曼的创作观在随着时间的推移而改变。间奏曲创作于年,吾武迅童墨堂瞳亟±班塞生萑奎盐回囊些们德桥に荞蟪揪я篌沃髑谒啃撬。
此时正好处于舒曼创作的早期,这就避免了许多由于时间的推移而造成的额外因素给分析带来的嚣难。第三:《阎奏曲》与《蝴蝶》创作于同一个时期,又被舒曼看成是《蝴蝶》的副产品,而《蝴蝶》是舒曼钢琴小品套曲作品中标题性和文学性最强的一部作品,通过两