古典主义与新古典主义音乐中的英雄主义风格研究.pdf

兰州大学
硕士学位论文
古典主义与新古典主义音乐中的英雄主义风格研究
姓名:李红梅
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:李天义
20090601
内容摘要关键词:英雄主义、希腊神话、古典主义、新古典主义他们具有英雄主义风格的音乐作品一《第三交响曲》和《俄狄浦斯王》。两位具有截然不同性贝多芬与斯特拉文斯基是西方音乐史上独具个性的作曲家,虽然他们处于不同的时代,且代表着不同的创作流派,但却都对古希腊神话产生了浓厚的兴趣,并分别以此为背景创作出了格和人生轨迹的作曲家,在生前都很崇拜巴赫,并以古典主义音乐创作法则为其音乐写作的美学标准。目前,国内对贝多芬与斯特拉文斯基的音乐创作有相当数量的研究成果,这些成果主要集中在对这两位作曲家各个创作时期作品的研究上,但对于将他们的作品进行对比研究的文献资料却比较少见,尤其是将他们古典主义时期与新古典主义时期的作品进行对比研究的文献资料,至今在国内还没有查到。古典主义音乐与新古典主义音乐从名称来看只有一字之别,但通过对两位作曲家在这两个时期的代表作品《第三交响曲》和《俄狄浦斯王》的研究,旨在借鉴“从个别到整体”的方法对这两种音乐风格进行进一步的研究,同时揭示作曲家的性格特点与其作品所表现的内容风格之间的关系。本文以作曲家所处的家庭环境、社会环境对其性格和思想的影响进行分析,从而进一步深入探讨这些环境因素对作曲家的作品的影响。从时代特征、创作理念及作品分析方面对两部作品中的英雄主义风格进行对比研究,得出相同之处与不同之处,深入揭示作曲家在创作中以反映时代特征为主,不能只局限于狭隘的个人情感抒发:不仅继承和创新了传统,还要抓住深入人心的元素进行创作,从而给予当代的中国音乐创作一些启示,对当代的中国音乐作硕士学位论文古典主义与新古典主义音乐中的英雄主义风格研究曲家提出一些期待。
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日期:堕墨墨原创性声明取得的成果。学位论文中凡引用他人已经发表或未发表的成果、数据、观点等,均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内容外,不包含任何其他个人本人郑重声明:本人所呈交的学位论文,是在导师的指导下独立进行研究所或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究成果做出重要贡献的个人和集体,均己在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。论文作者签名:
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言引中西文化交流历史悠久,早在唐朝西域文化就对当时的社会产生了一定的影响,到了近代,受到五四运动的影响,一批留洋回国的知识分子开始大力宣传西方文明和文化,音乐界兴起了“学堂乐歌”热潮,关于西方音乐的介绍开始大量传入中国,专业音乐创作对西方音乐文化的借鉴也从此逐渐形成,国人开始了对西方音乐文化的系统研究,并逐渐形成西方音乐史学研究队伍。作为一名史论研究学生,深知史论研究对作曲创作的影响,面对世纪新音乐倍受争论的现状,理论研究者亦感到责任重大。现代音乐的创作面临着“如何体现民族性和如何与听众沟通的问题”Ⅲ,既然中国的新音乐创作是在借鉴西方的基础上进行的,那么我们仍然可以从西方音乐的创作中寻找自己的出路,找到自己想要的答案。众所周知,西方音乐创作一直是“有典可循”的,十九世纪以前人们树立了古典规则,二十世纪当传统规则被支离破碎之后,有人提出了新古典规则,贝多芬作为西方音乐史中古典乐派的代表人物,他与他的同时代人是在总结前人的基础上形成了对后世产生典范的规则,斯特拉文斯基则是在否定同时代人的前提下回到前人的规则中去树立新的典活力,斯特拉文斯基对《俄狄浦斯王》的全新诠释对二十世纪的音乐创作提出回归理性和秩序的呼吁。在不同的时期,作为其时代最具代表性的作曲家,他们都在提倡创作中的规则,进入二十世纪以后,西方作曲家开始不断尝试创新,不断与现实中存在的各种音响打交道,大量新奇的作品产生,他们抛弃了音乐的道德属性、宗教属性、审美属性、甚至娱乐属性,只注重去表现音乐作为声音存在的价值;中国作益家在不断学习、借鉴西方的同时,又在追寻中华民族本身的特色,徘徊在中国传统与西方技法、国外听众的好奇与国内听众的迷惑之中。如