古琴调弦法.doc

古琴调弦法调弦对很多初学者来讲是一个大问题,即使像我这样有多年自学乐器经历的人,也经常调不准的,对于没有受过专业听音训练的人,调不准弦是很正常的。当然,对于受过系统听力训练的专业人士,可能也不一定完全适应古琴的调弦,古琴弦是以三分损益为原则的律法,和专业的十二平均律的听音训练可能也不会完全一样吧,不过这个反正跟我没关系,我这一辈子是不会去接受专业的听音训练了。最基本的调弦方式有按音调弦法和泛音调弦法,因为很多朋友或学生跟我学琴时都对调弦抱有恐惧,因此下面我就我几年来的调弦经历详细地写一点个人的心得,比较啰嗦,供同好者参考:1、按音调弦法按音调弦有一个简单的小曲最为代表,就是《仙翁操》,采用一散一按两两相合的原则,将七根弦的相对音高挑准。基本原则是先将某一弦的音调至标准音左右,其余弦将参考这个弦逐个校音。例如,假设七弦先调至标准音左右(可用校音器或者其它乐器大致调弦,独奏时不要求准确,合奏时要求调至标准音),接着右手以先挑后勾的方式先后弹七弦的空弦和五弦的十徽,使得这两个音产生一种“仙翁”的声音感觉,其实就是xianweng这两个声母,这其实是两个被音之间的一种感觉。如果正好在五弦十徽这个位置得到这个“仙翁”的感觉,那五弦相对于七弦就是准的了。其它弦也都根据这个散按相对的方式逐一调准。具体方式,各教材里都有详细说明,在此就不再多累赘了。需要说明的是在按音调弦的过程中,并不是一按就准,如何能保证弦调准呢,“仙翁”的感觉只是最终结果的参考,但并不会教你如何去调。我的经验是,先保证七根弦不会相差太远,最起码保证在一个八度范围内吧。先挑散音,这没什么特别的,接下来按泛音的时候,在确定的徽位(例如十徽)按弦时用“绰”的方式(上滑),速度不宜快,同时找“仙翁”的感觉,由“仙翁”的感觉来确定左手的上滑的位置。例如前面所说的七弦空弦对五弦十徽,如果我的左手在滑到五弦十一徽的时候就找到“仙翁”的感觉了,那就说明在五弦十一徽这个音和七弦空弦音是一样的,但是实际我们要调弦完成后,应该是五弦十徽和七弦空弦音一样,而五弦十一徽这个音是应该比七弦空弦音低的,那么就说明,我在五弦十一徽这个位置得到“仙翁”的感觉,这个时候十一徽这个音还是偏高了,也就是说五弦偏高(十一徽的音比十徽的音低),那么就要将五弦再松一点低一点,直到左手正好滑到十徽位置时得到“仙翁”的感觉;同样道理,如果我是在五弦九徽得到这个感觉,那就说明五弦低了,要调高。这种调弦方法其实说明白了,很简单,但也是最容易调不准的。因为这完全取决于“仙翁”的感觉,感觉总不会很准确的,尤其是七根弦是彼此相互对照着调,每条两根弦有一点误差,七根弦累积到一起后,最后这个累积公差可能就很大了。所以,按音调弦只适合于初学者。2、泛音调弦法泛音调弦的准确度比按音调弦要精确很多。一张琴如果各弦相差很大,可以先用按音调弦至比较接近的位置,再用泛音调弦来准确定位。泛音,是在古琴的徽位位置,左手快速轻点琴弦,右手在左手点的同时按动琴弦,古人形容为“蜻蜓点水式”,很形象。左手一定是要在徽位位置,这样才能得到清脆悦耳的泛音,如果没有点到徽位上,只能出来很沉闷的怪音。泛音的原理也可以大指讲一下。琴弦在震动时,在弦长的二等分处,三等分处,四等分处,五等分处等等,都会震动,都产生一个个音,这些地方发出的音是整个弦长音的倍音,而古琴的徽位也是取在弦长的二等分,三