意象化的家族叙事--莫言、苏童家族小说比较论.pdf

.意象化的家族叙事——莫言、苏童家族小说比较论堑丝建指导教师姓名、职称整撞——学科专研究方学校代码湖南师范大学学位评定委员会办公室二灰荒晔分类号密级学号■■■
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摘要家族是文学永恒的主题之一。在中国当代文坛中,莫言和苏童对家族的叙述和书写颇具代表性。他们用介于写实和虚拟之间的意象性表达使家族小说打破了长期以来“写实性宏大叙事”所造成的家族叙事形式的单一性和叙述语言的平实性的格局,为家族小说创作提供了一个宽广的艺术空间。本文以意象为切入点,聚焦莫言、苏童两位作家的家族小说,从意象的文本构建、意象的审美意蕴、意象的叙事表意三个层面进行对比分析,探讨两人意象化叙事下家族小说所呈现的不同风貌,拓展新时期家族叙事研究的同时,深入理解两人的审美观、全文论述主要从以下四个方面展开:首先从“意象”在中国、西方的演进过程入手,概览古今中外名家学者对“意象牟秃吐凼觯诱迳隙浴耙庀概念加以梳理简析莫言、苏童意象化家族叙事的概貌,进一步明确本文论述的空间。其次是从意象群落的构建和色彩意象的运用两个层面介入莫言和苏童的意象化叙事。一方面通过对《红高梁家族》、《丰乳肥臀》、《红蝗》、《罂粟之家》、《妻妾成群》等家族小说的细读,提取、罗列具有代表性的意象,明晰两人各自的意象群落;另一方面分析两人在色彩意象,尤其是“红色”意象上的运用,通过上述分析对比概述两创作观和人生观。和辨析,并以此为理论基础,理解意象化叙事和意象化的家族叙事,人笔下的意象世界。
继而以莫言、苏童两人家族小说中的具体文本为依托,从作家对历史的想象,对家族叙事的颠覆中体味意象在家族叙事中的超越性、小说的创作风格和理念。从成长地域、童年记忆及生活经历、个人创作观三方面探寻两人个体风格差异的缘由。关键词:莫言;苏童;意象化;家族叙事自由性和包容性,深挖文本深层审美意蕴的同时,深入理解两人家族最后从时代背景和文学环境剖析两人启用意象化叙事的原因,再
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目录第一章意象的演进及释义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节丰繁的意象符码⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节意象笼罩下的家族悲歌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节家族叙事的颠覆与解构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯原创性声明和版权使用授权书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯引言⋯·········⋯··⋯⋯················⋯····················⋯⋯······⋯·吾⋯“..一“一””⋯⋯一““一”一一”⋯”一““一”“一”一⋯⋯”””⋯·第一节中外“意象”综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节意象之于小说⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章意象编织的感觉世界⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节强烈的视觉冲击⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章意象写意下的家族诗篇⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节历史的想象与虚构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章意象化家族叙事成因的异同⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节重拾意象的共识⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节风格差异之缘由⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯······⋯··⋯·⋯············⋯···⋯············⋯⋯⋯············附录⋯⋯·············⋯····⋯·········⋯···························⋯·⋯···后记········⋯·····⋯”·················⋯······⋯⋯·⋯···⋯···········⋯·后选啊薄薄薄薄啊啊薄薄啊啊薄耙弧薄啊耙弧薄薄啊币弧薄啊薄啊璒
意象化的家族叙事《言、苏童家族小说比较论引言“家族侵泄幕囊桓鲎钪饕5闹赣诿扛錾个体的生活,经历和见证了人类的兴衰变迁,是认识人类进程的珍贵标本。千百年来,家族、家国观念在中华民族脑海中根深蒂固。家族叙事能通过家族的兴衰成败及家族中各式人物的命运浮沉反映一个时代的社会历史变迁,同时还能真实鲜活地展现家族个体的生存方式和存在状态,鉴于这种属性,作家们不约而同地对抒写家族历史产生了浓厚兴趣,以家族为母题的文学创作恒河沙数。从《红楼梦》、《金瓶梅》⋯⋯到《雷雨》、《四世同堂》、《红旗谱》、《三家巷》⋯⋯直至《古船》、《白鹿原》,中国的家族小说叙事在不同的社会历史时期呈现出不同的艺术气息和风格。尤其是“五四挛化运动以来,家族叙事先是承担着文化启蒙与社会变革的使命,后又与政治革命紧密相连,以致家族小说带有很强的写实化和批判性进入世纪年代,随着我国经济的发展、社会思想的解放、文艺方针的变革和个体意识的增强,家族