相见时难别亦难.doc

相见时难别亦难相见时难别亦难——李商隐无题诗探微【内容提要】李商隐无题诗是爱情诗,并非别有隐喻和寄托。在诗人写作的背景材料已经湮没无闻的情况下,根据无题诗之间的内在联系和诗人的恋爱事迹,顺藤摸瓜,并借鉴同时代的有关作品进行考究,用修辞学的观点,反复推敲,就不难看出诗人怀念的对象是一位入道宫女。【关键词】内在联系“相见时难别亦难”探讨一李商隐无题诗评释李商隐一生仕途坎坷,潦倒不幸,他的无题诗因本事失传,无从可考,因而以往注释家误认为无题诗是借写爱情而有着政治上的隐喻和身世感慨的寄托,各抒己见,不一而是,无题诗便成为意旨难明,千古揭不破的诗谜,注释上更穿凿附会,令人读后确有朦胧而不可捉摸的感觉,有些经不起推敲的注释竟成为定论而编入教科书和文学大辞典里,贻害无穷。为了科学地继承祖国的文学遗产,还李商隐无题诗的本来面目,特提出一管之见,藉以就教于海内外专家、学者以及李商隐诗歌爱好者。如果撇开穿凿附会,从作品本身出发,以诗论诗,那么,李商隐的无题诗无疑是爱情诗,并非别有隐喻和寄托。诗人怀念对象是谁,在诗人写作的背景材料已经湮没无闻的情况下,根据无题诗之间的内在联系和诗人的恋爱事迹以及借鉴同时代有关作品来加以考证,用修辞学的观点反复推敲,就不难看出诗人怀念的对象是一位宫女。何以见得,首先请看下面这首无题诗:闻道阊门萼绿华,昔年相望抵天涯。岂知一夜秦楼客,偷看吴王苑内花。(清)冯浩《玉谿生诗笺注》云:“此义山在王茂元家窃窥其闺人而为之。观次首绝句固自写供招矣,又何疑焉,”其实,从修辞的角度来说,“阊门”实指宫门,是王宫的一部分,用这部分来代替王宫,修辞学上叫做部分代全体;“萼绿华”即诗人怀念对象之代称。“吴王”实指唐王,这和白居易《长恨歌》“汉皇重色思倾国”的“汉皇”实指唐皇一样,都是运用讳饰修辞手法的句子。“苑内花”即宫女“萼绿华”,“秦楼客”便不言而喻了。推敲这首无题诗就不难看出诗人怀念的对象是一位宫女。根据这首无题诗顺藤摸瓜,凡在共一条藤上结的瓜,必然是互相牵连的。请看下面一首无题诗:昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。(清)蘅塘退士手编《白话注释唐诗三百首》注:“这一首或谓其婚于王氏之作”,但从“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”这两句诗来看,这首无题诗应于开成四年(公元839)或会昌二年(842)诗人任秘书省正字期间所作。若深入考究,“开成四年初入秘书省时,李商隐情绪很高,不大可能发出‘走马兰台类转篷’的感慨,会昌二年重入秘书省,情况就不同了。根据诗中所表现的情绪看,可以进一步推断,它应是这次重入秘书省时所作。”?而诗人与王氏结婚于开成三年(838),当时诗人是进士,还没有资格“走马兰台”,怎能说这首无题诗是婚于王氏之作呢,在义山诗集中,这首七律与前首七绝编列在同一组无题诗里,由此可知,这两首无题诗是为同一事和同一怀念对象而作,这不为牵强附会吧~这首无题诗首联描绘相会的时间和地点,更借自然景物来烘托,天时地利,兼而有之,逢此场合,特别情浓。颔联追忆与意中人心心相印的默契,构思精巧,因而成为千古传诵的名句。颈联追忆夜宴的欢娱情景,通过酒暖灯红的场面,体现出诗人对爱情生活的向往。末联通过走马兰台之惋叹,更借蓬草为喻,体现诗人对走马生涯的厌恶。整首无题诗洋溢着诗人愉快的心情,诗意轻松,不难看出,这是一首宫外恋之作。来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。后人认为这首无题诗是诗人身世感慨的寄托,《四库全书•总目提要》认为:“无题之中有确有寄托者,‘来是空言去绝踪’之类也。”总之,不同的注释家从不同的角度出发,对这首无题诗作出各种不同的见解。其实这首无题诗是诗人“偷看吴王苑内花”的自白。首联以怨恨情人兴起,从虚幻的梦境中醒来,正好寒月西斜,钟报五更;颔联追溯梦境,借以表达诗人强烈相思之情;颈联写忆境,把相思之情推向高潮。“金翡翠”指被子,白居易《长恨歌》云:“翡翠衾寒谁与共”;“绣芙蓉”指帐子,《长恨歌》云:“芙蓉帐暖度春宵”;“麝熏”即麝香与檀香粉屑混合烧后散发的香气,白居易《宫词》云:“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”。借鉴同时代白居易反映宫廷奢华装饰的诗句,不难看出诗人怀念的对象是一位宫女。从“蜡照”写到“金翡翠”,从“麝熏”写到“绣芙蓉”,从绣芙蓉联想到帐里躺着如花似玉的情人,如果不是诗人亲临其境,怎能勾勒女方居处如此入微而逼真的诗句来呢~但由于宫室禁锢,入宫相会是冒着极大的生命危险,因而结联借蓬山重阻为喻,通过夸张的修辞手法,抒发诗人相思绝望的无比沉痛心情,虽过甚其辞,但辞不害意,反而增加笔墨之功效,令人读后,不禁拍案叫绝。飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。