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论简·奥斯丁与丁玲早期作品中的男性形象
赵星
宝鸡文理学院外语系,陕西宝鸡
摘要:简· 奥斯丁和丁玲都是杰出的女性主义作家。她们不极懒散,很少主动关心和教育女儿,还经常对女儿冷嘲热讽,以
。即使出现家庭危机,班纳特依旧漠然置之。当伊丽莎
。描绘了一白劝说父亲阻止丽迪雅去布赖顿这样一个充满诱惑的地方,以
批不同于前人作品的男性形象。这些形形色色的男人,或自私虚免丽迪雅干出什么蠢事时,班纳特先生只是笑了笑说:“丽迪雅
伪。,或懦弱无能,几乎完全颠覆了传统不到公共场所之类的地方去出出丑。是决不肯罢休的。她这次要
文学中高大威猛、英勇果敢的男性形象。即使教养超群的达西, 去出丑,既不必花家里的钱,又用不着家里麻烦,真难得有这样
也免不了有着傲慢的缺点。在她们的作品中,无论是还是夫权都的机会呢。”班纳特先生在这一关键时刻放弃了一个做父亲的责
被不同程度的消解了。这既是当时社会女性意识觉醒的客观反任,最终引发了一场家庭灾祸:丽迪雅与韦翰私奔。而在处理这
。一家庭变故时,班纳特先生也表现得十分无能,还多亏他的女儿
关键词:男性形象;父权;夫权;消解伊丽莎白担当起本应由父亲承担的责任,作出了一个合理的决
中图分类号:. 文献标识码: 定。再如《劝导》中的沃尔特。沃尔特爵士是个“愚昧无知、挥霍无
文章编号: 度的准男爵”,他爱慕虚荣、势利自私,为了钱财,竭力阻止安妮
嫁给“出身卑贱”的温特沃思上校,瞧不起安妮的穷朋友史密斯
夫。而他自己在阻挠女儿的同时,却收养着出身卑贱的克莱夫
引言人,还差一点把她变成沃尔特爵士夫人。可以看出,奥斯丁已将
十/、十九世纪以前,无论是英国还是中国,无论是在社会班纳特和沃尔特冷落于父权形象之外,表现出了对父权制的不
现实还是文学作品中,男性一直处于中心和主导地位。在文学作满。值得注意的是,作者在描绘一个个不称职的父亲形象时,并
品中,男性往往居于表现的中心,即使作品的主人公是女性,这没有太大的愤慨,而是通过跳跃的情节,诙谐的笔调,幽默的语
个女性主人公背后也往往会有一副男性审视者的目光,作品的言,漫画的手法在喜剧气氛中暴露出这一个个父亲的懒散,无能
男性视角使女主人公无法获得精神、思想、心理上彻底的独立, 与虚伪。由此可见,简·奥斯丁对旧式父权的抨击是相对宽容的。
无法在作品中居于真正的主导地位。而是处于或明或暗的从属与简·奥斯丁不同,在丁玲的小说中,对父权的颠覆是鲜明,
地位。这种一边倒的趋势,在奥斯丁和丁玲两位作家这里得到了激切的。在她的小说中,女主人公大多处于一种孤独,闭塞的家
扭转。在她们的作品中,男性不再是自始至终的“霸主”,也不再庭环境,而在这样的环境中,父亲这一家庭最高权威者大都处于
是主导一切的英雄。她们以女性的眼光去审视作品中的男性形角色虚无或职能缺失的状态。比如,在《梦珂》中,梦珂从偏僻的
象,通过作品中情节的巧妙安排与人物形象的描绘等,对男性乡镇到繁华的上海求学,远离自己的父母,在面对表哥们的争夺
的权威加以解构,对男性的主导地位摆出了一副反叛和颠覆