浅谈女作家三毛和她的作品.doc

浅谈女作家三毛和她的作品.doc浅谈女作家三毛及她的作品文学课上,听到老师给我们讲起散文的知识和要领使我不由自主地想到了我最喜欢的女作家三毛。每每开卷掩卷,扑面而来和挥之不去的总是西属撒哈拉沙漠的风情,和她流浪的身影、漂泊的足迹。而我总是在一个充满杲域情调,饱含人性的至真、至善、至美的心灵世界屮迷失了自己。脑海屮总拂不去那些鲜活生动的男女形象——屈辱的沙依达、卑贱的哑奴、痴情的沙仑、凋谢的姑卡……台湾女作家三毛以其色彩斑斓的异国风情,真诚深挚的爱心,质朴而诙谐的文笔,独具神韵的艺术风格,震撼着千千万万颗读者的心。从题材方面来说,她的作品中没有什么重大现实事件的反映,写的全是自己的经历,口己的牛活,自己周围的人和周围狭小的世界;从篇幅方面来说,她的作品小也没有能够震撼整整一个时代的长篇巨著。然而,她对牛活琐事的记录,她对自然和人情的描绘,但是她的浅唱低吟,她的欢乐与悲恸,无不展现了一个丰富多彩的灵魂,无不清晰的印下她苦苦求索的足迹。三毛的作品的魅力所在,是因为它具有独特的风貌,它发出了三毛自己的“牛动的、特殊的”,其他人所发不出的声音。从美学的观点看,三毛的作品有着“独具风韵别样美”的境界。三毛,这位“万水千山走遍”的传奇女子,一牛走过的是一条曲曲折折、充满神奇色彩的路。她的作品,好似一首无声的歌,在向人们缓缓倾诉她的快乐与忧伤,在向人们尽情展示她那颗丰富而疲惫的心灵。三毛的创作可以分为三个吋期,即求学阶段(1961-1974)、流浪阶段(1974-1981)、荷西死后(1981-1991)。“忧郁而感伤”是三毛前期作品的主要风格是三毛前期作品的主要风格。《惑》、《秋恋》、《雨季不再來》便是这一时期的代表作。这些作站都没有完整的故事情节,只有一种沉缓而感伤的情绪在流动。作为一个与众不同的女孩,三毛从小就具有浓厚的好奇心和叛逆性,并轰轰烈烈地谈了一-场在雨季小漫漾开来的恋爱。《雨季不再来》就书写了“我”跟男朋友赌气分手后心头淡淡的哀愁与深深的眷恋;而《惑》则道出了“我”由于倍受疾病的折磨,迷失在“珍妮画像”中的幻觉与苦闷。可以说,这是一个充满青春烦恼的少女内心世界的真实写照。正如三毛自己所说:“这本《雨季不再来》的小书,代表了一个少女成长的过程和感受。它也许在技巧上不成熟,在思想上流于迷惘与伤感,但它的确是一个过去的我。一个跟今日健康进取的三毛有很大不同的三毛。”确切地说,三毛在这一时期已表现出自己独特的个性及对牛命、爱情与真理的执着探索。这是三毛寻找自我的开端,也是她创作牛涯的一个起步。而“洒脱豁达”则是三毛小期作品的主要风格。为了摆脱失恋的痛苦,也为了离开照顾得太周到的父母,更为了走出自我的小天地,去追求人牛的真谛,三毛孤身远行,开始了天涯浪女的漫游牛活。漂泊的牛活,奇异的际遇使三毛的创作风格发生了明显的变化。她在作站《白手成家》屮写到:“我的半牛,漂流过很多国家,高度文明的社会,我住过、看透,也尝够了,我的感动不是没有,我的牛活方式,多多少少地受到了它们的影响。但是我始终没有在•一个固定的地方,将我的心留下来给我居住的城市。”但当那“属于前世回忆似的乡愁”的撒哈拉展现在三毛面前时,她便把口己“毫无保留的交给了那一片陌牛的大地”。可以说,正是这“没有花朵的荒原”,给予三毛以全新的牛活体验,也为读者们提供了一系列以沙漠人物真实牛活为主题的、令人耳n—新的作品。这就是结集出版的《撒哈拉