浅析金庸小说中的女性主义倾向.doc

浅析金庸小说中的女性主义倾向.doc浅析金庸小说中的女性主义倾向浅析金庸小说中的女性主义倾向摘要:金庸先生的武侠小说创作无疑是20世纪新武侠小说的代表,无论在华人世界还是华语阅读世界都产生了广泛而深远的影响。长期以来,人们对金庸先生武侠世界的关注多集中于男性主导下的武林而忽视金庸先生透过其精心营构的武林世界中的女性倾向。本文试图通过对金庸小说中诸多女性形象的分析,探究其小说中的女性主义倾向。关键词:金庸小说女性倾向作为20世纪新武侠代表人物的金庸先生,毕生共创作15部武侠小说,除《越女剑》夕卜,其余14部小说在华人世界以及华语阅读世界都产生着深远的影响,以致读者总结出“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”的对联相赠,更是一段文坛佳话。在金庸先生武侠小说中,“侠之大者”的男侠自是小说主角,可是,金庸先生精心营构的武林世界中亦存在着一群个性鲜明、独立性强同时对于故事情节和艺术表达起着多样作用的女性形象。她们有的本就是小说的主角,脍炙人口,如黄蓉、小龙女、赵敏等;有的只是龙套配角,戏份较少,如阿紫、李莫愁、王语嫣等。无论主角还是配角,金庸先生都为这些女性形象起了恰如其分的名字,亦赋予其独立之人格、鲜明之个性,特别是与故事中男主人公那“剪不断、理还乱”甚至“除却巫山不是云”的情感纠葛、爱情传奇。由此种种,即可浅析出金庸先生小说的女性主义倾向。一、金庸小说女性形象分类纵观金庸小说,其女性形象按照性格特征、外貌形象等大致可以分为“圣女型”“妖女型”“魔女型”o所谓“圣女型",顾名思义她们远离尘世、纯洁无瑕,符合传统女性审美,却总显缥缈,与世俗格格不入,是男性视域下对于女性的理想主义情结的外化,如小龙女、香香公主。这一类型的女性形象在金庸小说中数量不少,也很活跃,却鲜有主角;所谓“妖女型”,即聪明伶俐,超越传统女性审美,身上往往裹挟大量的现代女性特征一一独立、自主、有担当、有情义、敢爱敢恨,她们优点与缺点同样明显,是立体的、活生生的现代小清新“女汉子”形象,如霍青桐、黄蓉、任盈盈;最后一类是“魔女型”,她们往往有着“汉子"般的野心、手段,亦有爱恨,可就是没有任何女性独有或者说世俗中用以负面评价女性的方式,因为金庸先生在塑造其小说中魔女形象时并没有打算以此作为男性视域下批评女性的切入,而是一种超越性别俯视众生相的批判,周芷若、李莫愁是典型代表。二、金庸小说女性主义倾向的表现“西方女性主义者在对男权文化的批判时,一方面是如萧瓦尔特所说的女性中心批评,另一方面是对男性作家的文本展开批判。她们认为男性作家笔下的女性不外乎'祸水'和'圣母'两种形象。她们在历史的进程中被男性建构起了虚假的主体,女性真正的自我消失了。"①通过前述分析,“圣女型”传统女性形象非但没有成为金庸小说中的主角产生深远影响,更没有因为其任何特质使得读者广泛接受。反而,金庸小说中“妖女”和“魔女”为读者津津乐道。读者之所以更加喜欢“妖女”或者“魔女”是因为她们身上有更强烈的个性、更分明的爱憎,她们独立自主,与男主人公有着情感上千丝万缕的联系,却并不是男性身上的附着物;她们有的工于心计甚至心狠手辣,但是没有一项是女人专有的手段,她们承载的是这个大千世界的人们都有的“邪”与“恶”。金庸小说中的“妖女”们个个长相出众,甚至香艳,亦有着较为不错的武功,可这却并不是她们吸引读者的地方,“妖女”们更突出的是对爱情的专注、对家庭的责任以及对男性的呵护等等,符