试论吴文英词.doc

试论吴文英词
　　摘要：在南宋词坛上，吴文英词运意深杳、用笔幽邃。本文试从修辞和艺术结构两方面进行分析。修辞上，梦窗词善于用典；比兴多统领全篇。艺术上，吴文英好以“梦”入词，客观生活经过梦幻的熏陶表现出高远的情致；作品还具有意象化与时空交错特点，近似西方“意识流”的手法。
　　关键词：吴文英词；修辞；艺术结构
　　在宋代群星灿烂、名家辈出的词坛上，吴文英是一位突出的词人，其词有着鲜明的独创性。然而历来对吴词的评价分歧很大，自宋末张炎《词源》中“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”的著名批评到今天，对梦窗词依然没有达成共识。基于梦窗词的研究现状，本文从修辞和结构两方面分析，以求有更系统的认识。
　　一..
　　从修辞角度探析梦窗词：
　　（1）用典。使事用典是梦窗词的一大特色。吴文英广泛吸收了前人诗词、散文的优秀成果，再结合自己的写作实践而加以融会贯通，从而形成自己的特色：密丽、华美、幽深。如《解连环》中“疑清风动竹，故人来邈”化用李益诗“开门风动竹，疑是故人来”；“银瓶恨沉断索”用白居易《井底引银瓶》“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。”用典之多可见一斑。又如《高阳台?落梅》，本词咏梅花，运用典故几乎全篇皆是。上片第一韵写梅落，“仙云堕影”出自苏轼《松风庭下梅花盛开》诗句“海南仙云娇堕砌。”“
关山”暗用高适《塞上听吹笛》“借问梅花何处落，风吹一夜满关山”诗意。下片“寿阳”三句用寿阳妆典，梅已落完，美人梳妆时就无从取以妆饰额头。此外，吴词典故的暗用很多如“水中着盐”，自然妥当，不露痕迹。以“孟嘉落帽”典为例，《霜叶飞?重九》中有“惊飙从卷乌纱去”，《采桑子慢?九日》中有“怅玉手、曾携乌纱，笑整风欹”。
　　(2)比兴。比兴手法是我国古典诗歌的传统手法，吴文英词中的比兴多统领全篇。如《霜叶飞》云：“断焰离绪。”《瑞鹤仙?丙午重九》云：“乱红生古峤。”《玉烛新》云：“花穿帘隙透。”《解连环》云：“秋压更长，看见姮娥瘦如束。”
　　吴文英词中的“比”较少用系词，大多为暗喻型。如《瑞鹤仙》中“泪荷抛碎璧。正漏云筛雨，斜捎窗隙。林声怨秋色。对小山不迭，寸眉愁碧。”本词是苏妾离去之后，词人重到苏州西园回忆往事之作。词人的立足点应该在窗前，下文所见都是屋外情景。首句比中兼兴，“泪荷”即“荷泪”，是对荷叶上落下的雨点的比喻，“碎璧”是再对荷泪的比喻。“抛”字加强了动势且增强了拟人意味。
　　二．
　　从结构角度探析吴文英的词：
　　(1)梦幻结构。
　　吴文英词喜以“梦”入词，“梦”字在其340多首词作中多达175处。如陶尔夫所言：“梦幻，是开启梦窗心扉的一把钥匙。”梦窗词扑朔迷离、与众不同，由此而遭致误解，主要是因为历代读者经常被隔在“七宝楼台”
之外。事实上，梦窗词已经不是一般地、直接地去描写客观现实，抒发个人情感，而是通过梦境与幻觉，曲折地反映他的内在情思。
　　梦窗词中的梦幻世界是丰富多彩的，不仅是他的爱情，甚至个人身世、家国之悲、登临酬唱与吊古伤今的作品，他均可通过梦幻境界来表达。如《八声甘州?陪庾幕诸公游灵岩》全篇正是通过古今对比展示虚幻主题，第二句中的“幻”字正如“梦”字一样，统领全篇，而“时革及双鸳响，廊叶秋声”，作者巧妙地将幻境与实景交叉重叠，从而把眼前的时代与吴越距离极大的时空杂糅起来。
　　吴词意