两种不同形态的艺术表达方式_纪录片_平衡_和故事片_可可西里_比较.pdf.pdf

目口帐两种不同形态的艺术表达方式—纪录片(( 平衡》和故事片《可可西里》(如阿伦雷乃的《广岛之恋》) 而同一题材在不同的导演那里则会产生完全不同的艺术形式其观影效果当然不同(故事片《可可西里》和纪录片《平衡》就是以同一题材为拍摄对象) 于是人们会产生这样的疑问什么是故事片? 什么是纪录片?本文不准备对这些重大问题逐一回答只是想通过对故事片《可可西里》和纪录片《平衡》的比较分析来显示纪录片与故事片的一些不同一真实与谎言建构艺术世界不同的起点广漠而寒冷的冰雪世界被猎杀的藏羚羊盗猎者和反盗猎者生与死的较量一这是由《平衡》和《可可西里》共同给予的画面应该说《平衡》和嗒可可西里》所呈现的视觉冲击力量是强大的两部作品让观众共同经历了与创作者共生死的情感历程《平衡》为成都电视台纪录片导演历时四年跟踪拍摄的艰辛之作《可可西里》的创作过程虽然仅仅 100 天但摄制组进人无人区现场摄录的精神同样令人感动但毕竟纪录片和故事片是两种不同形态的艺术正是两种不同形态艺术的差异让我们看到在貌似相似的创作过程面前两位导演建构艺术世界的不同起点纪录片导演彭辉是中国电视纪录片中的一位后起之秀近年来他奉献出《空山》《背篓电影院》《平衡》等一系列作品关于《平衡》彭辉说在《平衡》里我采用了真实电影的创作手法不用一句解说词把我捕捉到的情节尽可能地保持原貌客观地呈现给观众让观众看到这支名扬国内外的武装巡逻队的真实1 彭辉所说的真实电影是在二十世纪六十年代美国纪录片中的直接电影的拍摄方式直接电影的建立是基于一种经验主义的纪录观把人的知识判断放在经验积累的基础之上??人的感官对外部世界的经验越是直接越是充分他就越接近事物的真相为了达到对事件的真实纪录这一派要求拍摄者必须亲历事件的过程在尽量不干涉对象的情况下通过摄影师对事件现场的捕捉完成前期拍摄在后期剪辑中要尽量抹去摄影机在场的痕迹让观众感到好像自己亲临其境亲历影片中所》. ;. 呈现的世界o 正是这种直接电影式的拍摄方式让彭辉与拍摄对象获得了最大程度上的接近彭辉说《平衡》的拍摄经历是一段自己与反盗猎队员同生死的日子纪录片导演彭辉始终亲临事件现场以一种超越的态度选取事件从而最大程度上去接近真实的本质《平衡》里为了保卫藏羚羊野耗牛队队员们与恶劣的环境犯罪分子较量战友们一个个倒下然而在目前官场腐败的情况下他们虽然有编制但没有经费为了生存他们也不得不打一个羚羊维持生计《平衡》既是自然的平衡又是人心理的平衡《平衡》的艺术穿透力来源于一种真实的力量这种力量是由导演与拍摄对象共同建立的故事片《可可西里》的导演陆川是中国电影导演中的一位后起之秀陆川是一位讲故事的能手陆川认为电影有两种情感一类是梦想的给人以希望和寄托还有一类是现实的展示人的内心焦虑和郁闷他想让人在直面现实的同时又让人在梦想中愉悦? 电影本身是一种造梦工场直面现实本身就是一种造梦的策略电影《可可西里》开头的场面用真实的镜头纪录下这次电影的拍摄过程这里让我们看到一个真实的陆川和他的摄制组的工作然而这一切都是为了让片子的内容更像真实开头的纪录镜头只是一个故事的引子片名的出现隔断了前后完全不同的两个世界在前