夏米娜德的《音乐会练习曲》的分析与教学研究.doc

夏米娜德的《音乐会练简述法国女钢琴家、作曲家塞西莉? 路易斯? 斯蒂芬妮? 夏米娜德(Cé cile Louise Stephanie Chaminade , 1857-1944 ) ,出生于法国巴黎的一个中产阶级家庭,甚早即接触音乐,并显露出非凡的天赋。其一生创作了 400 多部作品,其中大部分都属于小型沙龙风格的钢琴曲,这些音乐曾一度在巴黎的音乐社会里大受欢迎, 成为众多钢琴家们经常使用的返场小品。而夏米娜德的钢琴作品在当下的社会,也逐渐引起了爱乐者的关注。《音乐会练习曲》 便成为近年国内音乐会上经常上演的曲目。二、夏米娜德的《音乐会练习曲》 的分析(一) 《谐虐曲》本曲是一个带有紧缩再现部的复三部曲式, 乐曲的核心素材来自一个 C 大调上行的弱起“锯齿音型”主题,见谱例: 主题里还伴随了 3、4、5、6 度的和声音程,以加厚主题的和声丰满,虽然这个旋律的线条性并不算强, 但显得活泼而跳跃, 奠定了乐曲的基本情绪。左手在低音区里用等分的 8 分音符作伴奏声部,稳定了主题呈现时的节奏。第 94 小节开始是乐曲的展开部分。见谱例: 由谱例中可见, 音乐转入了 e 小调, 同样由上行跳进的“锯齿型”旋律构成。再往后时, 左手的伴奏声部以 8 度音, 运用了固定低音的表现方式, 并使用和弦原位和转位的方式, 和声功能显示的比较明确。8 小节以后, 音乐转为平行大调(G 大调), 但旋律模式并未改变, 只是呈现一个情绪上的对比。见谱例: 这里左手的演奏声部除了起到伴奏的加强效果以外,还与右手的旋律声部相呼应,双手营造出一种紧张的音乐氛围。第 166 开始到曲终, 乐曲进入再现部分。这是一个材料紧缩的再现部, 主题再次陈述时,左手原来的 5 度与 6 度之间的交替,已变为单音的陈述,减薄了织体厚度。见谱例: 在《谐谑曲》中, 主要采用短小动机、柱式和弦等鲜明的古典主义素材来写作, 体现了夏米娜德在保持浪漫主义气息的同时, 又把前辈音乐家的元素融合在了一起, 赋予了“法国式”练习曲的一种精神。(二) 《秋》《秋》在音乐情绪上, 典型的抒情性质, 旋律像诗篇一般优美, 乐曲为 4/4 拍, 在调性上也用了浪漫主义时期创作抒情钢琴曲常用的 D 大调,曲式结构与第 1 首一样,都是复三部曲式。第 1-6 小节为一个带有伴奏音型的如歌旋律,见谱例: 主题是一个不太规则的长乐句, 主要由 8 分音符构成, 在中音区演奏, 先是级进上行, 再迂回下行,形成一个“锯齿形”的旋律结构。而且很独特的是这里在主调音乐的外形下, 其实隐含着四声部旋律的进行。我们可以看到作者在记谱时, 以大小不一的音符标明了主声部与次声部的关系。在开始时, 右手的内声部为主旋律的陈述, 外声部则是起到伴奏的作用, 同时左手也是以双声部演奏的形式进行。但这种情形在第 8 小节开始调转过来, 右手的内声部转换为伴奏声部,主声部则以外声部陈述。见谱例: 之后延续了之前的情感进行, 但是音域整体提高到了高音区, 显得比之前的稍微激动一些。在经过 16-17 两小节的连接后,第 18-29 小节是呈示部的变化再现。主题的再现时音域提高了一个 8 度,左首的伴奏也由原来的单音变为和弦,增加了织体的丰厚度。见谱例: 《秋》的中部是一个具有对比性的乐段