宋四家行书书法风格.pdf.pdf

仁宇书法, 21 天一手漂亮好字,受益一生。一家采用“立体练字”技术领先品牌。- 仁宇书法宋四家行书书法风格北宋后期出现的苏轼,黄庭坚,米芾,蔡襄四大书法家,打破了晋代“二王”和唐代颜真卿、柳公权书法的严整格局, 建立了抒发个性、纵恣疏放的书风, 四人合称为北宋四大家。他们的书法都善于学习古人同时又富于创新精神。从书法风格上看, 苏武丰腴跌宕, 天真烂漫; 黄庭坚纵横拗崛, 昂藏郁拔; 米芾俊迈豪放, 沉着痛快。蔡襄端庄沉着, 淳淡婉美。在苏轼的书法思想中,最主要的就是“意”和“道”。而他的意又往往与“韵”结合起来谈, 可以说他更看重书法表现出来的韵。如其代表作《黄州寒食诗帖》,通篇书法起伏跌宕,光彩照人, 气势奔放, 痛快淋漓, 一气呵成。他将诗句心境情感的变化, 寓于点线条的变化中, 或正锋, 或侧锋, 转换多变, 浑然天成。其字, 或大或小, 或疏或密, 变化万千。难怪黄庭坚为之折腰。黄庭坚书法的结体是从颜真卿处得来, 中部收紧, 由中心向外辐射状, 气魄宏大,器宇轩昂,其个性十分显著,黄庭坚结合他们各自特点吸收,便独创一体——黄体。他的《苦笋赋》则以其俊美的行书字体格外的引人注目。这篇字帖结起伏跌宕, 字体开张充满意适,笔法瘦劲。《苦笋赋》不像《花气诗贴》那么洋洋洒洒,不像《黄州寒食卷跋》那么变化无穷,却有《花气诗贴》的沉着有力。《苦笋赋》堪称黄庭坚行书的佳作。它的字体之间充分体现了黄庭坚书法的基本特点, 其字写得藏锋护尾, 纵横奇崛, 较长的笔画波势比较明显。米芾有很多特殊的笔法,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等, 都集自颜之行书; 外形则来自欧字的模仿, 并保持了相当长的一段时间; 米芾大字学段季展, 褚遂良的用笔最富变化,结体也最为生动,合米芾的脾胃,曾赞其字,“如熟驭阵马,举动随人,而别有一种娇色。《岁丰帖》此帖所言內容乃紧系县民生计,从艺术的角度来看此帖的字,似乎有些拘僅,和米芾之前游山玩水,抒发己志的书风截然不同。尤其是前三行,从一些僵硬的笔画中不难想像米芾书写之状是紧握着笔,心有掛念,心情沉重。后四行稍好, 但是从后三行始, 字与字的间隔太开, 使行气不饱满, 呈现一个个行楷的字, 这是比较缺憾的。蔡襄: 世人评蔡襄行书第一, 小楷第二, 草书第三。宋四家中, 他年龄辈份, 应在苏、黄、米之前。他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权, 浑厚端庄,雄伟遒丽。蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”。他们四人各自有各自的特色,同时也有他们的共同点: 1 、以“韵”为2 、有以真为美、以俗为丑的倾向,同世俗拉开距离。 3 、他们没有人云亦云,大胆的提出了书法学习的天资论。 4 、有抱负、有追求的书家应当不趋同时俗, 而应独立立法, 有自我创新精神。文字一直都是一个国家向世界展示自己的标志, 只有有了属于自己的文字那么, 自己的文化才得以传承。这在中国崇古至今都有很强的使命感。但是由于现在科技的发展,很多人不重视文字的修炼,特别是白领一族, 每天就靠敲击键盘来保存工作记录, 就连现在的很多小学生和高中生也是把大部分的时间花费在电脑上, 无暇练字, 因为他们认为练字是一项很枯燥和单调的事情而且练字也不是几天就能练好的, 所以就敷衍过去了。但是我们却发现到一点就是, 在我们的生活中那些书法和字体写的很好的人都会收到很