谈古诗词艺术歌曲《关雎》吟诵特征.doc

谈古诗词艺术歌曲《关雎》吟诵特征
　　“古诗词艺术歌曲”作为特殊音乐题材，在我国专业声乐教育及演唱中占有重要的地位。古诗词中所蕴含的音乐美主要是通过其语言本身的音调、节奏抑扬顿挫和押韵来实现的。本文挑选了古诗词艺术歌曲《关雎》作为分析对象。以古诗词的吟诵特征为立足点，结合字词的平仄韵律与声乐演唱技巧，探索古诗词艺术歌曲中吟诵特征对其演唱方式和意境表达的影响。
　　一、诗词背景
　　《国风?周南?关雎》又名《诗经?周南?关雎》、《周南?关雎》，创作于周代。是中国古代文学作品《诗经》中“国风”的第一篇。在中国文学史上占有特殊位置。《论语》多次提及《诗经》，但称《关雎》“乐而不淫，哀而不伤”，可见其特殊地位。
　　《关雎》是一首歌颂爱情的抒情歌，久传民间；显示了当时年轻人表达爱意的方式。这首诗的表现手法属于“先言他物以引起所咏之词也”的“兴”。诗词采用双声叠韵连绵字，如叠韵（窈窕）、双声（参差）、既叠韵又双声（辗转）等形容词的运用和不入韵的“之”――虚字脚，而以虚字脚前一字为韵，韵脚参差变化；配合对后世七律、七绝影响最大的首句韵式，使得本篇堪称中国古代韵律诗的开山之作。全诗朗朗上口，音韵和谐。诗词形象十分生动活泼，颇有画面感。
　　二、《关雎》的音乐风格
　　《关雎》是由我，现任中，西安音乐学院院长。赵季平的音乐创作以弘扬民族风格创作最为突出。他以深厚的民族文化功底和创作才华，被称为“最具有东方色彩和中在《关雎》这首艺术歌曲的创作手法上很好地展现了他的音乐理念和风格取向――将中国音乐的民族特色体现得淋漓尽致。歌曲既古典也现代、既热烈又婉约，是现代歌曲创作技法和古典诗词的完美结合。《关雎》曲调婉转、清丽优美、情意绵绵、似诉似吟；运用的是典型的羽调式风格，以再现的三部曲式与诗词章句相契合。诗词各章之间流畅衔接，情感表达恰到好处，具有很高的艺术价值。
　　三、歌曲《关雎》中诗词吟诵特征的体现
　　艺术歌曲《关雎》在音乐创作上多离不开诗词本体，离不开诗词吟诵的习惯。全曲的旋律，几乎是一字一音，旋律古朴自然、感情真挚；从第一句“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”开始，旋律与语音声调就结合得十分密切。
　　歌曲中段，诗词的韵脚，如“流”、“友”、“?d”、“乐”虽参差变化，但都为双音、时值为一拍，旋律走向由低往高，较为着重地突出了韵脚。旋律创作的方式与诗词用韵十分吻合，可谓自然流畅，古韵流转。
　　在诗词情境上，情感在各章之间流转变化，旋律随诗词情境或悲或喜、高低起伏；钢琴伴奏在不同情感下的创作也有所不同。第一乐部娓娓道来，略有所思；不急不缓，静谧而优美，第二乐部求而不得，心怀惆怅；旋律刻画了纷乱如麻的思绪，第三乐部求而得之，欣喜若狂；伴奏速度比之第一乐部要快一倍，不停推动着旋律的流动，很好地渲染了情感，烘托了诗词情境。全曲音乐缠绵悱恻、情感丰富、一唱三叹。
　　四、吟诵特征在《关雎》演唱中的具体运用
　　《关雎》的音乐风格与诗词的吟诵特点联系密切；因而，在演唱时，也要注意诗词的吟诵特点。以诗词的吟诵风格为立足点，细致体会诗词音韵格律和情感意境，严格地以字行腔，似吟似唱地演唱作