“一画论”与“一点论”演进之研究论文.pdf

“一画论’’与“一点论”,执着于传统文人“内本文从石涛美学思想。我法一不立一法,不舍一法一无法而法,乃为至法”的发展过程出发,·。道”,透过。一点论”揭示包括中国书画艺术在内的中华民美”的价值理念,广泛涉足诗、,印和理论品评的时代意义;从他的。国粹思想”.。君学与民学。,。畂恕保N灞势吣ā钡纫帐趿⒊〕龇ⅲ。一画论”与。一点论”的对比研究,我们不难得出。一点论”是在继承包括。一画论”:一画,法,一点,国粹思想,异同
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刖吾绘画概念相嫁接。,我们在许多引领潮流的画家身上依然能够黄宾虹在二十世纪上半叶西潮铺天之际,五十年不变的坚持传统文化阵地,在中国画自二十世纪以来,西方艺术思潮的涌入既给中国艺术思想带来了活力,也造成了极多的“混乱”.当代艺术思潮“超女”式的发作,使众多的艺术家茫然的站在艺术的十字路口东张西望。于是有人开始摸索。有人却热衷于模仿;摸索者多已感到空虚,,又该如何运思才能逼近。中国之思”呢颐强梢郧宄目吹皆谖鞣揭帐踔忻挥惺裁炊髂芨泄拇别均遭失败。正如宗白华所言,艺术同哲学、科学、宗教一样。⑾肿又降溃涫涤谌松希乃是纯高的艺术耪神;,,,伸张情感意蕴与个性辅神,他的探索更具有一种拓荒的价值存在。可以说,正是石涛开启了文人画在其发展后期从类似于一种固有的模式向看到石涛的影子,。一画论”,已拒绝功利为目地,“内美”的价值理念,广泛涉足诗、书、画、,,“一点论”不仅从太极发生学的角度看更接近绘画本真,而且为他的笔法论找到了哲学和科学的根据。源于此选择“一画论”与“一点论”这两个概念,,给自己的艺术实践一个明确的目标。。一面论”与“一点论”演进之研究
第一章一与离乱后,,梅耦长诸名士一见奇之,时宣城有书画社,招人相与唱和。“’这段时间,对打涛石涛,明靖江王后裔,清初画家。姓朱,名若极,“托内宦以存活”,为保全性命削发为僧,法名原济