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惊悚电影三题二○一四年,国产惊悚片继续保持了较为蓬勃的创作态势,全年上映影片超过三十部,占中国(大陆)全年院线上映影片总数( 304 部,其中包括 34 部好莱坞大片,以及数十部香港、台湾影片)的十分之一强, 在票房成绩上也偶有惊喜之作。这说明, 惊悚片在中国( 大陆) 电影市场上已经得到一定程度、一定范围内的认可甚至追捧。这也说明, 在一个观影人群结构越来越年轻化的背景下, 惊悚片正在某种意义上契合了这些年轻观众的精神焦虑和内心渴望。这恐怕正是每年惊悚片层出不穷的原因之一。但是,一直以来,国产惊悚片对于“惊悚”的认识与理解比较狭隘、肤浅, 以为惊悚片只是为了向观众提供几秒钟的惊恐, 只是为了“吓观众一跳”,却没有思考惊悚片的文化意义和对现实焦虑的投射意义,以及对现代人心理状态的呈现与反思意义。有时, 国产惊悚片还过于自觉地追求“政治正确”,生硬地强调“恶有恶报”、“亲情无价”、“真爱无敌”等主题,这都是对“惊悚片”的曲解。在一部惊悚片中, 观众希望体验到惊悚气氛所带来的情绪宣泄, 接受悬疑情节所提供的智力挑战, 并在极端情境下观照人物内心深处的扭曲与异化。这三点, 不仅是一部惊悚片最主要的观影愉悦, 也是观众评判一部惊悚片是否成功的基本依据。综观二○一四年的国产惊悚片, 不乏诚意之作、用心之作,但也充斥着投机之作、敷衍之作,可谓喜忧参半。一、惊悚情节的推动力:精神创伤本来对于惊悚片来说,“鬼魂”是制造惊悚效果的万能灵药,但是, 考虑到中国( 大陆) 特殊的国情, 影片中不能出现“鬼”。于是,“心中有鬼”成为国产惊悚片推动情节发展的良方。而“心中有鬼”的原因, 除了因为人性的阴暗、扭曲、嫉妒之外,还可能来自于精神压抑、心理紧张、人格分裂等心理疾病造成的精神恍惚。但是, 心理疾病的设定若是来自于外力(有人下药,有人扮鬼吓人) ,则会忽略对于人类精神世界的挖掘与窥探,影片将显得浮泛而刻意。这时,“精神创伤”就是个两全其美的选择。因为, 惊悚片一般讲述的都是普通人的创伤记忆、可怕梦魇或超现实的精神癔想,天然蕴涵着巨大的心理危机和惊悚情感。弗洛伊德认为,“一种经验如果在一个很短暂的时期内,使心灵受一种最高度的刺激, 以致不能用正常的方法谋求适应, 从而使心灵的有效能力的分配受到永久的扰乱,我们便称这种经验为创伤”(弗洛伊德《精神分析引论》, 商务印书馆 1997 )。在有过精神创伤的人身上, 个体会通过各种方式启动心理的防御机制, 如压抑、投射、反应形成、否认等, 防止这个创伤对心灵造成直接的扰乱和冲击,由此形成各种精神征候。因此,惊悚片可以借助“精神创伤”将人物置于一种内心痛苦但又极力遗忘、否认、压抑的状态中, 观众也随着人物一起经历着心灵的煎熬, 并在情节的发展中一步步逼近精神世界的真相。由此, 影片中出现的一些灵异现象, 就不必与“鬼魂”产生联系, 也不用刻意强调是有人下药或装神弄鬼, 而是可以作为人物特殊心理状态的一种外化投射,进而深入到人物潜意识的深处, 探寻“精神创伤”对于人物深远而长久的影响, 甚至成为观众理解自我精神世界的一面镜子。影片《笔仙 3 》中的媛媛就为“精神创伤”所困扰。在那座相对封闭的老宅里, 媛媛置身于时真时幻的诡异氛围之中, 那些不堪回首、噩梦一般的经历通过时空交会交叠的方式与现实相融合, 以抽丝剥茧的方式解开了媛媛患病的原因,揭秘了一段尘封已久的伤痛往事:媛媛本是孤女,少女时期惨遭衣冠禽兽的老师/ 养父强奸并怀孕,后者意外身亡后,她被养父的父母收养, 改名换姓, 并生下一女, 取名小艾。母女俩本过着平静快乐的生活, 不料天降横祸, 小艾五岁时因为一场意外火灾被活活烧死在老宅的阁楼上,媛媛由是情绪崩溃,继而发疯。历经了这些精神创伤之后, 媛媛的内心充满了愤怒、内疚、悔恨以及悲痛, 于是在潜意识中选择逃避与遗忘―躲进另一个精神世界里, 就不必面对那么不堪的过去, 不必想起那么惨绝人寰的真相。影片最后, 媛媛终于一步步回想起那些早已被她埋藏并极力遗忘的伤痛时刻, 并最终摆脱心魔,不仅精神疾病得以治愈,同时也完成了一次自我救赎。“媛媛将对小艾的爱转移到了养女身上,让两个孤寂的灵魂得以互相依靠,继续前行, 这是导演与编剧的善念: 要学会放下, 放下过往, 放下执念, 放过自己。”(赤叶青枫《笔仙 3》) 在影片《咒?丝》中, 晓柏一系列的反常行为也来自一个“精神创伤”的时刻: 他童年时目睹了母亲跳楼自杀的场景。自此, 晓柏在一次次回忆母亲惨烈的死亡场景时不仅意识到永失母爱, 更意识到这个家庭从此支离破碎。因而, 晓柏的潜意识中希望通过自己的力量来惩罚拆散这个家的人, 并戴上女人的假发以获得精神层面的逃避与自我保护。或者说, 晓柏已经人格分裂,他真实的人格无法原谅他潜意识里那些疯狂而扭曲的举动,他必须假装成另一个