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浅谈二胡的基本演奏技法
共和完小 冉炜
一、坐姿
椅子的高度以两腿放平，两脚着地为标准。坐椅子的时候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐满椅面或后靠在椅背上：两腿应与肩同宽；两脚应平放于地面．左右脚前后相距半脚的距离，一般都以左脚在前，右脚在后。身躯要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松驰，不可养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。
二、左手技法：按弦、揉弦、泛音
(一)按弦
按弦时容易犯的毛病是：手臂抬得很高，虎口把琴杆捏得太死，四个按指过于平直伸展着，不呈弯曲状态。有些人在按弦时用指关节去碰弦，不用指肚去接触弦。有的人按弦后手指离弦时抬得太高，这是不正确的运指，使整个按弦动作显得太过生硬、迟缓，缺乏弹性。即使右手的弓法再熟练，但是发山的声音始终是会显得拖泥带水，混杂不清。要想使音色听起来悦耳那必须要运指准确。
训练运指的准确性，一方面要姿势正确，另一方面不可强调片面动作，要了解运指整体内在的道理，运指的准确性在很大程度上还受着耳力的支配，敏锐的耳力是求得按弦音准的基本保证，二胡的音准不但自己要去找还要用自己的耳朵去听，它与钢琴却不一样，钢琴的音准是固定的、已调好的，但二胡的音准却要自己去按准。所以在运指时不要找到把位和指距之间的距离同时也要用耳朵去听音准。
(二)揉弦
二胡这件民乐中的瑰宝，其声音酷似人声，揉弦是二胡演奏中重要且最常用的技法之一，揉弦是二胡表现乐曲不可缺少的重要技法，它好比是美术中的色彩，可以使作品出神入化。恰当的使用揉弦可以使乐曲优美动听，感人肺腑。二胡上揉弦分：滚揉、压揉、滑揉。在二胡演奏艺术中，滚揉是揉弦中运用极为广泛、极为普遍的一种技法。它是以改变琴弦的长度而产生波动音。它的基本动作是：小臂与手保持平直，以按弦手指所按音位的音为中心，手腕带动手掌的上下扇动，使指尖在琴弦上做上下滚动的动作。由于手指连续均匀的滚动，不断循环地改变琴弦的长度，使其发出波动的声音。这种揉弦很便于控制，而且发音的波纹均匀，效果柔美，最接近人的歌声。压揉：因为压揉的幅度大、它的发音浑厚、深沉、有力，给人带来不稳定感、紧张感，故能体现出浓烈强硬的音色和类似抽搐哭号的音响效果。根据
乐曲情感表现的要求，压揉又分重揉和轻揉，重揉比轻揉的音高偏离幅度更大，发力点主要是在手腕和手掌，重揉往往会产生接近大二度的音高偏离，音响效果更为突出。滑揉是表现特定音乐风格和特殊音乐效果的色彩性揉弦技巧。演奏滑揉时，虎口要放松，手指及指关节要控制适当，用指尖以较快的频率在琴弦上规则地上下滑。
(三)泛音
二胡的泛音分为自然泛音和人工泛音两种。自然泛音即以千斤到琴码为全弦长，取其几分之一段所奏出的音，符号为“o”，写在音符的上方。人工泛音是用一指实按某个音位，再以四指轻触泛音点，即以一指所按音位到琴码为全弦长，取其四分之一或三分之一段所奏出的泛音，符号为“◇”，也写在音符的上方。在演奏泛音时要做到“准、松、快”，即音位要准，贴弦要松，弓速要快。此外，在演奏高把位的泛音时，右手可将弓子压低些，使弓毛的触弦点尽可能地靠近琴码，这样也有利于泛音的发音。
三、右手技法：持弓、运弓、快弓、抛弓、拨弦
(一)持弓
持弓时应做到右手每个手指乃至整个