好莱坞电影故事类型和母题剖析.doc

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“黄金时代”的好莱坞电影不太关注现实生活，对于 20世纪三四十年代西方世界发生
的一系列重大事件，如经济危机、工人失业、法西斯主义的肆虐等等，鲜有正面的反映。有 些影片，即便涉及到上述事件，也是作为背景处理。好莱坞主流电影所承载的大多是些虚幻 的白日梦般的世俗神话。 这与美国人把电影长期点位于商业娱乐行业有关， 也与发生在好莱
坞的迫害进步人士的“黑名单”事件有所关联。 三是套用一个个经过市场验证、深受观众
喜爱的叙事模式。
经典好莱坞电影，常常给人似曾相识的感觉。 从艺术的角度来说，重复和模仿之作很难 入流。但事实也已证明，某种相对固定的电影样式确实能够争取到相对稳定的观众。 结合观
众观看的习惯，把某种电影样式和影像特征予以强化并实施局部翻新， 是好莱坞电影在叙事
方面的又一个谋略。如果说好莱坞电影人也还是有一些个性和创造精神的， 那也只能在类型
化电影的总体框架内追求丰富多彩了。 四是展示几个光彩照人、容易引起观众认同感的理
想化人物。
能否让观众对银幕上的人物形象产生认同感，是决定一部饮片成败的关键。在这方面，
“黄金时代”的好莱坞深谙个中三味。 好莱坞电影中常见的主要人物， 既不是富得流油的金
融寡头，也不是一贫如洗、一无所有的劳工或农民，而是不太穷也不太富，知书达理、有点 幽默感也有开拓精神的中产阶级。 对于大资产阶级，主人公会给点讽刺与调侃；对于平民阶
层，主人公会给点同情与怜悯； 对于法律与准则，则采取总体尊重、局部戏弄的态度。显然, 这样的人物是最容易在广泛的人群中获得认同的。 有人说，好莱坞多年来推销的是中产阶级
的意识形态和生活方式。但造成这个结果的原因更多的是出于商业动机， 出于为了获得普遍
的认同感。
叙事指的是讲故事的方法，通常是如何在时间和空间中把时间组织起来 也就是编
剧和导演如何把一个股市的原始内核用最吸引人、
最有趣的方法讲出来。好莱坞关于电影的
叙述有一套不成文的规定，并且诞生了一种非常精致的故事框架。 叙述者看故事的角度不同,
也会影响到叙述，产生相对而言的“限制型”和“非限制性”的叙述；此外，好的叙述方式 必须扣人心弦、生动有力，让观众对即将发生的事件充满兴趣，我们把这称为推动力。 叙
述、故事和情节
在分析电影的叙述结构时，叙述、故事和情节是我们使用的关键词语。 虽然这些词有时
可以互换，但是它们各自其实都有准确的定义，我们需要掌握其中的区别。大卫 ？博德威尔
和克里斯廷？托马斯在《电影艺术入门》中这样定义：
•叙述 在时间和空间中出现的一系列有着因果关系的事件。
•故事 观众看见和听到的所有事件，再加上观众推断或者设想发生过的事件。
•情节 电影中所有直接向观众展现的事件，包括因果关系、时间顺序、持续时间、频 率和地点。 故事和情节之间关键的区别在于：故事是观众对叙述中的事件建立的想象，这 些事件可能在电影中出现，也可能不曾出现；而情节则是电影对叙述中的事件的真实表 现。基本故事类型
罗里？约翰斯顿等作家认为，所有的虚构叙述都是建立在几个基本的故事类型基础上的。 这些基本故事类型是：阿喀琉斯、康迪德、灰姑娘、喀耳刻、浮士德、俄耳普斯、罗密欧与 朱丽叶、特里斯坦以及流浪的犹太人。这些故事类型可以单独出现，也可以结合在一起。
我们阐述这些故事类型的时候不要过于拘泥。例如， “浮士德”讲的是一个人把灵魂出
卖给了魔鬼，这个魔鬼不一定是一个真正的魔鬼， 可能是一个隐喻一一例如荣华富贵和功名
利禄。同样，“流浪的犹太人”也很少真的指一个离开家乡的犹太人。通常来讲这是一个比 较宽泛的比喻，指的是一个离开了自己的社会并永远无法真正回归的人。 九种基本故事类
型：
1、阿喀琉斯“阿喀琉斯”是一个看上去无懈可击，但是却有着一个致命弱点的英雄的
故事。古典悲剧通常就是阿喀琉斯故事的一个变种。
（如《超人》）
2、 康迪德一个纯真无邪的乐天派英雄踏上陌生的土地， 出人意料地大获全胜。（如《阿 甘正传》、《憨豆先生》、《美丽心灵》、《印第安那？琼斯》）
3、 灰姑娘这是一个“梦想成真”的故事：良知与美德刚开始被轻视， 最后则受到认可。
灰姑娘故事的主人公出身卑贱， 但是凭着良好的天性， 最终感动了所有怀疑她的人， 并且获
得了奖励。（如《漂亮女人》）4、喀耳刻好人被坏人穷追不舍，直到好人打败了坏蛋。这个 故事的形式常常是妖艳的女子施展手段迷惑被爱情冲昏了头的男人， 人们生动地将之形容为
“蜘蛛和苍蝇”。这是恐怖片、惊悚片和黑色电影的基本结构。 （如《致命吸引力》和《异形》
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