历史的另类书写——1980年以来中国电影的新历史主义解读.pdf

湖南师范大学
硕士学位论文
历史的另类书写——1980年以来中国电影的新历史主义解读
姓名:童业富
申请学位级别:硕士
专业:文艺学
指导教师:曾耀农
20060401
摘要本文以新历史主义理论为视角对年以来中国大陆电影进行了解读,旨在探讨影片文本在叙述历史的过程中呈现出来的形态及其与周围社会存在之间的流通往来。在行文过程中,本文以概述和个案分析相结合,以点带面,试图对这一时段的电影有较为全面、深刻的文章由引言、论文主体、结语三个部分组成。引言部分在扼要阐述新历史主义的有关理论之后,追踪了相关的研究动态,指明了文章的意义及。堋B畚闹魈逵缮舷铝狡W槌伞I掀4尤龇矫娑杂捌形态展开了论述,它以中国影坛独有的代群划分为轴,结合相关影片对此一时段出现的第四、五、六三代创作呈现出来的形态作了相应的归类:第四代,历史的诗意化;第五代,历史的寓言化;第六代,历史的个体化。下篇则从成因和价值取向两个方面对这三类形态的影片进行了较为透辟的分析。在论述影片形态成因时,文章将影片文本还原到了它们产生时的历史语境,在“谈判和交易的隐秘处”窥探到了历史之手是如何将影片塑形成现在这种形态的。影片价值取向这一节则从具体影片文本出发透视了三类形态影片或激进或保守或交织着激进与保守的倾向。结语部分在与中国传统历史观念的比照中,指出了这一时段中国大陆电影对历史的书写是一种另类书写。年以来的中国大陆电影纵横交错地布满了各种权力、利益之线,借助新历史主义理论,在各种话语的往来振摆中,我们或许可以透过经过选择性保存和涂抹的影片文本踪迹触摸到另一类历史。关键词:新历史主义,历史,影片形态,意识形态剖析。
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的批评家撰写的一部名为《走向新历史主义》矾引言卫·格里菲斯就用光和影“书写”了一部美国南北战争史——《一个一份历史影视研究的跨学科刊物——《电影与历史》,目的是探讨好至创立了一门新的学科——影视史学。但在中国这方面的研究却还比电影与历史的关系是一个既陈旧又时新的话题。早在年大国家的诞生》。在中国,电影甫入国门之际,也与历史结下了一段情缘。中国电影史上第一部电影《定军山》就是一部与历史题材有关的影片,尽管它还仅是一部戏曲题材的纪录短片。虽然历史与电影结缘甚早,但对其从理论上进行探索却到默片时代结束之后很久才明朗化。年,美国历史研究机构设立了“历史电影委员会”,发行了莱坞和欧洲的电影制片人怎样去描述历史并报道这些电影的真实与错误。世纪年代新历史主义在西方文论界的崛起,为电影与历史之间关系的研究提供新的理论资源。电影与历史之间关系的研究也进入了一个新的阶段,新历史主义理论的代表人物之一海登·怀特甚较欠缺,运用新历史主义研究影视的文章也不多见。鉴于这种现状,本文试图运用新历史主义对年以来中国电影抻谄7莶包括港台电影饕环舛痢“新历史主义”一词最早见于年一位名叫威斯利·莫里斯的文学批评著作,用今天的眼光来看,这本书还算不上是什么新历史主义,在当时也没有产生什么影响。年美国加州大学伯克莱分校英文系教授斯蒂芬·格林布拉特在《文类》又咀ㄌ夂诺佳陨显俅问褂昧恕靶吕分饕濉闭个词,他使用这个词意在概括当时新兴的文学批评运动,并且认为这一术语“涉及权力的诸种形式”,它“向那种在文学前景与政治背景之间做截然划分的假设挑战,泛言之,向在艺术生产与其他社会生产历史的另类书写
瑟·№淌谠蚋纱嗨担啊吕分饕濉皇恰桓雒则认为:“新历史主义是一种基于对同一④‘姗瓵速流行开来。囫底什么是“新历史主义这是一个颇有争议的问题。格林布拉特的回答是:“如果不是对新历史主义下一个定义,至少将它界定为一种实践——一种实践,而不是一种教义,因为就我而言“要对文学文本世界中的社会存在以及社会存在之于文学的影响实之间做截然划分的假设挑战”①。此后,“新历史主义”.这一概念迅应该是知情者之一静皇墙桃濉!雹诙硪晃恍吕分饕謇砺家彼特·巴瑞时期文学及非文学文本的平行解读方式。”新历史主义理论的最佳实践者路易斯·艾德里安·“一种历史与文本之间的相互关涉,即文本的历史性,历史的文本性。”④面对这众多的界说和定义,编辑《:新历史主义》论文集的ぐ⒗寄隆ね有确切指涉的措词’’’。⑤光从这些定义来看,我们还难以对新历史主义有一个较为完整的了解。或许确实如威瑟教授所说的那样,新历史主义只是一个没有确切指涉的措词,它理论来源的庞杂、批评取向的多样以及作为一个学术流派呈现出来的松散性和跨国性都使得任何一种界定显得捉襟见肘,难以自全。但又正是因为这些特征使得新历史主义大胆跨越了历史学、人类学、文学、政治学